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“专注性”与“剧场性”的博弈:策展语境下作品观看方式的再辨析
1
作者 杨西 《艺术当代》 2024年第3期23-27,共5页
当今的展览生态已经呈现出剧场化、舞台化的倾向,艺术作品的本体意义正在被整体建造展览空间的非作品因素所消解,观众对于作品本体的“专注性”被逐渐稀释,更倾向于关注作品之外的空间以及作品所营造出的视觉刺激。再辩“剧场性”与“... 当今的展览生态已经呈现出剧场化、舞台化的倾向,艺术作品的本体意义正在被整体建造展览空间的非作品因素所消解,观众对于作品本体的“专注性”被逐渐稀释,更倾向于关注作品之外的空间以及作品所营造出的视觉刺激。再辩“剧场性”与“专注性”对于考察“展览—观众”的关系问题尤为重要。伴随“剧场”的概念引入展览策划的语境之中,传统型展览的表达已经对观众“失效”,无法吸引其进入展览语境中。为应对这一境况,策展人也在逐渐突破边界寻求能够调动公众“专注性”的方式,以此来抵制“剧场性”对于“专注性”的破坏。但两者之间并非非此即彼的关系,而是存在着张力与博弈的关系。对于两者的倚重或偏向成为策展人在不同策展语境之下从事策展活动的不同选择。 展开更多
关键词 剧场性理论视觉机制“在地”策展 反剧场化
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正视绘画本体论——弗雷德论作为“1863一代”的马奈及其艺术的现代使命
2
作者 朱橙 《美术研究》 CSSCI 北大核心 2024年第6期123-130,共8页
在现代艺术史中,马奈及其绘画所扮演的转折性角色已成学界共识,但对于转折的具体形式及其内涵却存在不同解释。其中,弗雷德从观者与作品的关系角度,发展出了一种与众不同的关于马奈及其绘画的历史性定位。本文以弗雷德有关马奈绘画的著... 在现代艺术史中,马奈及其绘画所扮演的转折性角色已成学界共识,但对于转折的具体形式及其内涵却存在不同解释。其中,弗雷德从观者与作品的关系角度,发展出了一种与众不同的关于马奈及其绘画的历史性定位。本文以弗雷德有关马奈绘画的著述为蓝本,梳理马奈是如何从库尔贝引发的戏剧性绘画表征的危机,经由“1863一代”作品的双重结构,最终完成对狄德罗开创的反剧场化传统的重构,并以此彰显现代主义的起源的,同时,在此基础上,结合相关评论,简要论及艺术史阐释的适当限度问题。 展开更多
关键词 反剧场化 双重结构 原初惯例 现代主义起源 阐释的适当限度
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乾嘉时期戏曲评点理论发覆
3
作者 李克 《北方论丛》 CSSCI 北大核心 2009年第5期21-24,共4页
清代乾嘉时期是中国传统学术文化由理学迈向朴学之重要转型期,也是中国戏曲评点理论发生转变的关键期。清代戏曲评点在清初顺、康年间达到鼎盛,乾隆以后又迅速走向衰落。较清初而言,乾嘉时期的初戏曲评点在延续中有变化,主要表现在:戏... 清代乾嘉时期是中国传统学术文化由理学迈向朴学之重要转型期,也是中国戏曲评点理论发生转变的关键期。清代戏曲评点在清初顺、康年间达到鼎盛,乾隆以后又迅速走向衰落。较清初而言,乾嘉时期的初戏曲评点在延续中有变化,主要表现在:戏曲叙事结构理论的延续与变异、形式批评的崇尚和反剧场化的艺术追求。这是时代思潮规训和文人戏曲评点家忽视戏曲综合性艺术的"类"特征二者合力的结果,标志着古典戏曲评点日渐走向衰亡。 展开更多
关键词 乾嘉 戏曲评点 叙事结构 形式批评 反剧场化
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