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回到阿炳 回到音响——纪念阿炳诞辰130周年活动侧记
1
作者 苏秋如 《人民音乐》 北大核心 2024年第3期63-65,共3页
2023年12月18日上午,无锡市下起了南方人罕见的鹅毛大雪,华秋苹借云馆、阿炳祖居、王莘纪念馆乃至目力所及的绿树、青瓦,各色景物都裹上银装。借云馆内,十余位作曲家、演奏家、理论家围“琴”畅谈,这是第七次举办的阿炳诞辰纪念活动的... 2023年12月18日上午,无锡市下起了南方人罕见的鹅毛大雪,华秋苹借云馆、阿炳祖居、王莘纪念馆乃至目力所及的绿树、青瓦,各色景物都裹上银装。借云馆内,十余位作曲家、演奏家、理论家围“琴”畅谈,这是第七次举办的阿炳诞辰纪念活动的场景之一。本次纪念阿炳诞辰130周年活动,由江苏省文学艺术界联合会指导,无锡市锡山区人民政府主办,中国民族管弦乐学会琵琶专业委员会和无锡民族乐团参与协办。 展开更多
关键词 阿炳 民族乐团 诞辰纪念 南方人 文学艺术界 目力所及 华秋苹 纪念馆
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无锡派琵琶传承谱系及传承模式探究 被引量：4
2
作者 施咏 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 CSSCI 2019年第4期47-51,I0002,共6页
无锡派是对江苏乃至江南地区琵琶产生影响最大的流派,其传承谱系可分为直系、旁系与"泛无锡派"传承谱系三个层面。华秋苹之后,徐悦庄、吴畹卿、杨廷果、邹道平、沈养卿、乐述先、唐石琴、杨荫浏等师承关系较为清晰的传人构建... 无锡派是对江苏乃至江南地区琵琶产生影响最大的流派,其传承谱系可分为直系、旁系与"泛无锡派"传承谱系三个层面。华秋苹之后,徐悦庄、吴畹卿、杨廷果、邹道平、沈养卿、乐述先、唐石琴、杨荫浏等师承关系较为清晰的传人构建了其直系传承谱系;刘天华、周少梅父子、曹安和等因其与无锡派有着短期与兼学的交集,可视为该派的旁系弟子。周少梅、刘天华的再传弟子储师竹、吴伯超、蒋风之、闵季骞以及无锡的华清和、华彦钧父子等因间接受到无锡派影响,且同受环太湖文化圈民间音乐共同滋养而可划归"泛无锡派"。在传承方式上,无锡派的个体(家族与师徒)传承体现为"多师多派多专多能"的开放包容性,其群体(社团与院校)传承体现为多元并存的态势,共同推动无锡派琵琶的发展。 展开更多
关键词 无锡派琵琶 华秋苹 华氏琵琶谱 传承谱系 直系传人 旁系传人 泛无锡派
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从琵琶曲《思春》到粤乐《悲秋》的乐调考证与传播变化 被引量：3
3
作者 谢俊仁 《音乐传播》 2016年第2期11-15,共5页
20世纪初的粤乐《悲秋》,属苦音,改编自华秋苹《琵琶谱》(1818年)的《思春》。透过对19至20世纪初各种琵琶谱的分析,并参考我对古琴古谱音律的研究成果,本文推断《琵琶谱》之《思春》亦属苦音。不过,面对西方音乐冲击的大环境,当《思春... 20世纪初的粤乐《悲秋》,属苦音,改编自华秋苹《琵琶谱》(1818年)的《思春》。透过对19至20世纪初各种琵琶谱的分析,并参考我对古琴古谱音律的研究成果,本文推断《琵琶谱》之《思春》亦属苦音。不过,面对西方音乐冲击的大环境,当《思春》在华东的琵琶流派传播,演变为现代版本的《塞上曲》时,乐曲失去了苦音特性,成为羽调。但是,在广东地区,传播至粤乐和粤曲领域,变为《悲秋》时,乐曲则保留了苦音风格,显示了地方音乐对跨区域音乐传播的结果有重要影响。 展开更多
关键词 华秋苹 琵琶谱 《思春》 《悲秋》 《塞上曲》 苦音 乙反线 音乐传播
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《十面埋伏》作者辨析 被引量：2
4
作者 赵后起 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 1982年第4期116-125,共10页
著名琵琶曲《十面埋伏》产生于何时?系何人作品?弄清楚这个问题,对理解这首作品内容和了解琵琶艺术的发展是必要的。但由于史料缺乏,常被人们认为是难于考断的。本文试作一些探索,希望能起到“引玉”的效果。
关键词 汤应曾 音乐家 《汤琵琶传》 华秋苹 《十面埋伏》 卸甲 琵琶谱
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两部互为印证的乐谱史料《弦索备考》与华秋苹《琵琶谱》——以《月儿高》为例 被引量：1
5
作者 谈龙建 《人民音乐》 北大核心 2020年第3期57-61,共5页
除了古琴谱以外,1814年手抄本《弦索备考》(俗称《弦索十三套》)是迄今为止中国器乐发展史上记录最为详尽和完整的一部弦索乐器的演奏谱,其中"卷二·琵琶谱"辑录了11首琵琶套曲的乐谱,《月儿高》位于琵琶卷目录的第七首。... 除了古琴谱以外,1814年手抄本《弦索备考》(俗称《弦索十三套》)是迄今为止中国器乐发展史上记录最为详尽和完整的一部弦索乐器的演奏谱,其中"卷二·琵琶谱"辑录了11首琵琶套曲的乐谱,《月儿高》位于琵琶卷目录的第七首。1819年镌刻的华秋苹《琵琶谱》(以下简称为《华氏谱》)是现存第一部正式刊行的琵琶谱,其中辑录有小曲62首、大曲6套,《月儿高》位于"琵琶谱卷下目录"的"大曲"第四首。 展开更多
关键词 琵琶谱 《月儿高》 《弦索备考》 华秋苹 古琴谱 弦索乐 乐谱 手抄本
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《十面埋伏》作者辨析 被引量：1
6
作者 赵后起 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 1982年第4期116-125,共10页
著名琵琶曲《十面埋伏》产生于何时?系何人作品?弄清楚这个问题,对理解这首作品内容和了解琵琶艺术的发展是必要的。但由于史料缺乏,常被人们认为是难于考断的。本文试作一些探索,希望能起到"引玉"的效果。一《十面埋伏》(以... 著名琵琶曲《十面埋伏》产生于何时?系何人作品?弄清楚这个问题,对理解这首作品内容和了解琵琶艺术的发展是必要的。但由于史料缺乏,常被人们认为是难于考断的。本文试作一些探索,希望能起到"引玉"的效果。一《十面埋伏》(以下简称《十面》)是一首大型琵琶曲。 展开更多
关键词 汤应曾 《汤琵琶传》 华秋苹 标题 琵琶曲 李芳园 郁轮袍 《十面埋伏》 卸甲 琵琶谱
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从学科发展的视角看《华氏谱》两百年
7
作者 李景侠 《人民音乐》 北大核心 2020年第3期62-64,共3页
1819年问世的华秋苹《琵琶谱》(以下简称为《华氏谱》)是目前中国音乐艺术发展史上第一本正式刊行的琵琶谱。200年一瞬,是中国琵琶艺术漫长演进史的大约十分之一。此前,千余年的时间中,先后经历了一次次重要的嬗变。每一次重大的进步都... 1819年问世的华秋苹《琵琶谱》(以下简称为《华氏谱》)是目前中国音乐艺术发展史上第一本正式刊行的琵琶谱。200年一瞬,是中国琵琶艺术漫长演进史的大约十分之一。此前,千余年的时间中,先后经历了一次次重要的嬗变。每一次重大的进步都推动了琵琶艺术作为一个器乐学科日臻成熟。《华代谱》的问世,为琵琶艺术打开了前所未有的空间,释放了更多的可能性。 展开更多
关键词 琵琶艺术 琵琶谱 中国音乐艺术 华秋苹 演进史 器乐学科 发展史
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华秋苹《琵琶谱》中[西板小曲]研究
8
作者 庄永平 《音乐探索》 2023年第3期11-21,共11页
立足于译谱的立场,以今广东音乐与潮州弦诗乐的旋律音阶与调性调式运用作为参照,对华秋苹《琵琶谱》中的[西板小曲],进行音阶、调性、调式上的分析,同时也指出其旋律、结构、节拍上的特征。这些小曲大都是在《老八板》基础上变奏而来的... 立足于译谱的立场,以今广东音乐与潮州弦诗乐的旋律音阶与调性调式运用作为参照,对华秋苹《琵琶谱》中的[西板小曲],进行音阶、调性、调式上的分析,同时也指出其旋律、结构、节拍上的特征。这些小曲大都是在《老八板》基础上变奏而来的,其途径主要是通过各种相同或不同的演奏手法组合运用,产生出各种不同的原曲变体来。在结构上具有我国民间普遍采用的“起、平、落”三段体式,这与西洋乐曲的方整结构多有不同。旋律发展上也具有调式交替变化、承递、引申,垛句等民族特点。 展开更多
关键词 华秋苹《琵琶谱》 [西板小曲] 《老八板》 音阶 调式 调性 结构
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《闲叙幽音琵琶谱》研究 被引量：3
9
作者 庄永平 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 2014年第1期191-196,共6页
用《闲叙幽音琵琶谱》与《浦东琵琶谱》相结合的办法,参考其他琵琶古谱来研究这两份古谱。一是推敲这两份古谱抄写的大致年代;二是研究其实质内容,对大小乐曲作些考证;三是从相同或不同的指法符号上来研究乐谱及演奏特色。笔者认为,《... 用《闲叙幽音琵琶谱》与《浦东琵琶谱》相结合的办法,参考其他琵琶古谱来研究这两份古谱。一是推敲这两份古谱抄写的大致年代;二是研究其实质内容,对大小乐曲作些考证;三是从相同或不同的指法符号上来研究乐谱及演奏特色。笔者认为,《闲叙幽音琵琶谱》的抄写年代不可能超越谱本上书写的1860年或甚至更后;《浦东琵琶谱》可能在李芳园《南北派十三套大曲琵琶新谱》(1895)与《邱怀德琵琶谱》(1898)之后。这两抄本主要抄自华秋苹《琵琶谱》(1819)中的乐曲,但也抄录了华氏未收的一些乐曲,这些大都是流行于今上海浦东、南汇、崇明、松江、金山及邻近浙江平湖等地区的乐曲,且均表现出自己地区的特征来。 展开更多
关键词 闲叙幽音琵琶谱 浦东琵琶谱 华秋苹琵琶谱 南北派十三套大曲琵琶新谱 年代考证
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