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疑问语气词“呢”的来源 被引量:55
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作者 江蓝生 《语文研究》 1986年第2期17-26,共10页
现代汉语语气词“呢”(ni,使用中读轻音ne)的用法:有多种,本文把它分为表示疑问语气的和不表示疑问语气的两大类,为着叙述的方便,以“呢<sub>1</sub>”指称前者,以“呢<sub>2</sub>”指称后者。呢<sub>... 现代汉语语气词“呢”(ni,使用中读轻音ne)的用法:有多种,本文把它分为表示疑问语气的和不表示疑问语气的两大类,为着叙述的方便,以“呢<sub>1</sub>”指称前者,以“呢<sub>2</sub>”指称后者。呢<sub>1</sub>和呢<sub>2</sub>现在同用一个“呢”字,古代同用一个“尔”字(据杨树达《词诠》),但是到了近代汉语里,呢<sub>1</sub>在早期白话资料中很少得到反映,呢<sub>2</sub>则又有了新的来源。关于呢<sub>1</sub>(哩)的来源,吕叔湘先生四十年代初已撰文在先,大意说:“呢”是“哩”的变形,“哩”源于“在襄”,简言“在”或“襄”,“襄”字俗书又作“里、俚、哩” 展开更多
关键词 疑问语气词 祖堂集 元杂剧 选择问句 现代汉语 特指问句 近代汉语 来源 反复问句 白话小说
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我们读到的是“元”杂剧吗——杂剧在明代宫廷的嬗变 被引量:45
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作者 伊维德 宋耕 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2001年第3期97-106,共10页
尽管《元曲选》是目前流传最广的元杂剧本子,它同时也是最晚近和改动最大的本子。元代的杂剧是一种比较简单的戏剧形式,以正旦或正末的演唱为主。而唱词有时十分直露和粗俗。杂剧一旦被明代统治者改编为一种宫廷娱乐,就发生了许多本... 尽管《元曲选》是目前流传最广的元杂剧本子,它同时也是最晚近和改动最大的本子。元代的杂剧是一种比较简单的戏剧形式,以正旦或正末的演唱为主。而唱词有时十分直露和粗俗。杂剧一旦被明代统治者改编为一种宫廷娱乐,就发生了许多本质上的变化,意识形态的压力迫使许多剧本要重写,严格的审查制度使剧本的全部内容必须都以书面形式写出来,而戏剧演出环境的变化加强了杂剧的戏剧性。在万历年间出现的元杂剧版本正是这些改编和压力的结果。其后,《元曲选》的编者又将这些宫廷演出本改编为江南文人书斋中阅读的案头剧本。因此,可以说这些剧本从商业性的城市舞台,经过宫廷官宦机构,最终流入学者书斋。而只有在进入书斋之后,戏剧才成为固定的供阅读和阐释的文本。因此,我们今天所读到的“元”杂剧文本实际上与元代的演出脚本已经相去甚远。 展开更多
关键词 元杂剧 <曲选> 演出脚本 案头剧 审查制度
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传统司法中“人治”模式——从元杂剧中透视 被引量:26
3
作者 苏力 《政法论坛》 CSSCI 北大核心 2005年第1期49-62,共14页
《元剧选》中以及明代的公案剧在原则上赞美清官司法的同时 ,不经意中也展示了这一司法人治模式的一系列局限 ,展现了这一模式的另一如今容易为人忽视的侧面 :司法错误的严格责任 ;但这种严格责任不仅很难带来司法的改善 ,相反 ,在一定... 《元剧选》中以及明代的公案剧在原则上赞美清官司法的同时 ,不经意中也展示了这一司法人治模式的一系列局限 ,展现了这一模式的另一如今容易为人忽视的侧面 :司法错误的严格责任 ;但这种严格责任不仅很难带来司法的改善 ,相反 ,在一定条件下 。 展开更多
关键词 司法官员 严格责任 “人治” 官司 不负责任 法人 条件 公案剧 元杂剧
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汉语儿化音的发生与发展──兼与李思敬先生商榷 被引量:22
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作者 季永海 《民族语文》 CSSCI 北大核心 1999年第5期19-30,共12页
汉语儿化音的发生时代,历来存在着分歧,最为流行的观点是明代说。本文以元杂剧中的唱词和说白为主要材料,并证以元代其他著作,论证元代已有儿化音,反驳了明代说。论文在研究了宋代诸宫调和话本小说中的语言以及辽金元明清资料中的... 汉语儿化音的发生时代,历来存在着分歧,最为流行的观点是明代说。本文以元杂剧中的唱词和说白为主要材料,并证以元代其他著作,论证元代已有儿化音,反驳了明代说。论文在研究了宋代诸宫调和话本小说中的语言以及辽金元明清资料中的对音后得出结论:儿化音发生于宋代。儿化音的发生,既有汉语的来源,又有外来的影响。我国北方阿尔泰语系语言与汉语的互相影响,也是产生儿化音的原因。 展开更多
关键词 儿化音 元杂剧 《金瓶梅》 发生与发展 汉语 对音 充分条件 参照音 阿尔泰语系语言 《中原音韵》
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广元南宋墓杂剧、大曲石刻考 被引量:24
5
作者 廖奔 《文物》 1986年第12期25-35,共11页
近年来,四川省广元县(现已改市)陆续发现一批南宋石刻墓,其中保存了南宋杂剧、大曲表演的有关资料,对于中国戏曲史的研究有着十分重要的意义。笔者前往该地进行了考察。现将有关情况整理考释如下。一、广元南宋墓杂剧、大曲石刻的基本情... 近年来,四川省广元县(现已改市)陆续发现一批南宋石刻墓,其中保存了南宋杂剧、大曲表演的有关资料,对于中国戏曲史的研究有着十分重要的意义。笔者前往该地进行了考察。现将有关情况整理考释如下。一、广元南宋墓杂剧、大曲石刻的基本情况 1、广元南宋石刻墓的一般情况广元城坐落于四川北部的嘉陵江南岸,四周为丘陵地带,远处被群山围绕。南宋石刻墓多发现于广元近郊。 展开更多
关键词 大曲 元杂剧 石刻 广 南宋墓 杂剧 杂剧演出 中国戏曲 嘉陵江 基本情况
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山西新绛南范庄、吴岭庄金元墓发掘简报 被引量:26
6
作者 杨富斗 《文物》 1983年第1期64-72,103,共10页
南范庄与吴岭庄两村东西相距1.5公里,位于山西省新绛县西北20公里吕梁山南麓的泽掌公社。1979年春,南范庄群众在村西取土时发现一座金墓;当年秋季,吴岭庄社员于村北0.5公里许整地时又发现一座元墓(图一)我所侯马工作站闻讯后即派员前往... 南范庄与吴岭庄两村东西相距1.5公里,位于山西省新绛县西北20公里吕梁山南麓的泽掌公社。1979年春,南范庄群众在村西取土时发现一座金墓;当年秋季,吴岭庄社员于村北0.5公里许整地时又发现一座元墓(图一)我所侯马工作站闻讯后即派员前往勘察,并在新绛县文化馆的协助下就地予以保护。1981年11月,对两座墓进行了清理发掘。 展开更多
关键词 元杂剧 砖雕 后室 前室 金墓 山西省 装饰 仿木结构 小儿
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论“丑”和“副净”——兼谈南戏形态发展的一条轨迹 被引量:18
7
作者 黄天骥 《文学遗产》 CSSCI 北大核心 2005年第6期85-95,共11页
“丑”源于“副净”,较早出现于南戏,而鲜见于元杂剧。它是“净”的分蘖,又有其独特的表演形态。从它形成和发展的过程中,可以窥见南戏这一戏种独特的品味,以及中国古代戏曲如何走向角色专业化、表演程式化的过程。
关键词 “丑” “副净” 南戏 元杂剧 中国 古代戏曲 表演形态
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侯马102号金墓 被引量:19
8
《文物世界》 1997年第4期28+30-40,共12页
侯马102号金墓山西省考古研究所侯马工作站1964年10月侯马平阳机械厂在基建施工中发现了一座砖室墓,山西省文管会侯马工作站立即组织力量进行考古发掘,全部工作自10月16日始至12月12日结束。墓葬编号为64H4M1... 侯马102号金墓山西省考古研究所侯马工作站1964年10月侯马平阳机械厂在基建施工中发现了一座砖室墓,山西省文管会侯马工作站立即组织力量进行考古发掘,全部工作自10月16日始至12月12日结束。墓葬编号为64H4M102(简称M102),该墓位于侯马... 展开更多
关键词 前室 马球比赛 须弥座 山西襄汾县 补间铺作 转角铺作 考古研究所 内蒙古敖汉旗 格子门 元杂剧
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王国维《宋元戏曲史》之今读 被引量:18
9
作者 解玉峰 《文学遗产》 CSSCI 北大核心 2005年第2期127-137,共11页
王国维《宋元戏曲史》是中国戏剧研究的开山之作 ,本文论析王国维在戏剧起源、宋金杂剧、元杂剧、南戏等方面所取得的成就以及后来人对王国维的超越或者从他曾经达到的学术水准向下跌落 ;又从民族戏剧的研究立场和方法着眼 ,分析《宋元... 王国维《宋元戏曲史》是中国戏剧研究的开山之作 ,本文论析王国维在戏剧起源、宋金杂剧、元杂剧、南戏等方面所取得的成就以及后来人对王国维的超越或者从他曾经达到的学术水准向下跌落 ;又从民族戏剧的研究立场和方法着眼 ,分析《宋元戏曲史》“外来之观念”、“史学家之家法”、“文学家之眼光”等三种思维路径对后来人产生的正反两方面的影响。 展开更多
关键词 《宋戏曲史》 王国维 论析 元杂剧 文论 民族戏剧 南戏 史学家 文学家 家法
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晚唐敦煌本《释迦因缘剧本》试探 被引量:18
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作者 李正宇 《敦煌研究》 1987年第1期64-82,116,共20页
敦煌遗书S.2440卷背第二件文书(见图版九),《敦煌遗书总目索引》著录为S.2440<sub>7</sub>,系晚唐时期写卷,性质为释迦牟尼出生、出家故事的独幕剧本.它是我国迄今发现的最早的汉文剧本.通过它,可以看到我国原始剧本的体... 敦煌遗书S.2440卷背第二件文书(见图版九),《敦煌遗书总目索引》著录为S.2440<sub>7</sub>,系晚唐时期写卷,性质为释迦牟尼出生、出家故事的独幕剧本.它是我国迄今发现的最早的汉文剧本.通过它,可以看到我国原始剧本的体式和特点,窥探我国剧本体裁是怎样诞生的;同时为宋元时代成熟期剧本的某些程范追寻到一些渊源. 展开更多
关键词 变文字义 敦煌遗书 道经 敦煌变文 敦煌本 故事 元杂剧 角色 代言体 戏剧因素
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侯马两座金代纪年墓发掘报告 被引量:18
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作者 谢尧亭 《文物世界》 1996年第3期67-80,共14页
侯马两座金代纪年墓发掘报告山西省考古研究所侯马工作站1994年8月和1995年11月我站分别在侯马市牛村和晋光药厂清理金代墓葬各一座(图一),皆有纪年,结构上各具特色,分别报告如下。一牛村金墓1994年8月初我站接村... 侯马两座金代纪年墓发掘报告山西省考古研究所侯马工作站1994年8月和1995年11月我站分别在侯马市牛村和晋光药厂清理金代墓葬各一座(图一),皆有纪年,结构上各具特色,分别报告如下。一牛村金墓1994年8月初我站接村民报告在侯马牛村东北砖瓦窑场取土发... 展开更多
关键词 牡丹花卉 金代墓葬 仿木结构 长方形 出土器物 元杂剧 男主人 龟背纹 补间铺作 格子门
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近代汉语中“被+施事+谓语”式“被”字句 被引量:12
12
作者 刁晏斌 《青海师范大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 1995年第4期99-105,共7页
本文对不同于‘受事+被+谓语”式“被”字句(简称“被字句Ⅰ”)的另一类“被”字句──“被+施事+谓语”式(简称“被字句Ⅱ”)进行分析,主要谈以下四个问题:一、被字句Ⅱ的结构类型;二、被字句Ⅱ的表意类型;三、被字句Ⅱ与... 本文对不同于‘受事+被+谓语”式“被”字句(简称“被字句Ⅰ”)的另一类“被”字句──“被+施事+谓语”式(简称“被字句Ⅱ”)进行分析,主要谈以下四个问题:一、被字句Ⅱ的结构类型;二、被字句Ⅱ的表意类型;三、被字句Ⅱ与被字句Ⅰ的区别;四、被字句Ⅱ的演变轨迹. 展开更多
关键词 被字句 近代汉语 用例 “被”字句 元杂剧 受事者 谓语动词 《西游记》 朱子语类 结构类型
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臧懋循改写《窦娥冤》研究 被引量:15
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作者 奚如谷 《文学评论》 CSSCI 北大核心 1992年第2期73-84,共12页
在中国文学的研究中,对元杂剧的研究一直没注意版本的严审。忽视版本的明显结果,就是在对文学质量作判断时,容易满足于经文人修饰过的版本,即对商业性的坊刻本中粗糙质朴的语言加以润饰了的文人版本。①臧懋循编(1550—1620)的《元曲选... 在中国文学的研究中,对元杂剧的研究一直没注意版本的严审。忽视版本的明显结果,就是在对文学质量作判断时,容易满足于经文人修饰过的版本,即对商业性的坊刻本中粗糙质朴的语言加以润饰了的文人版本。①臧懋循编(1550—1620)的《元曲选》被普遍认作元杂剧的标准选集,最明显地反映了人们的这种心态。 展开更多
关键词 窦娥冤 现存版本 元杂剧 臧懋循 坊刻本 语言 中国文学 改写 文学作品 王骥德
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元杂剧兴盛的思想文化背景 被引量:13
14
作者 张大新 《河南大学学报(社会科学版)》 2002年第6期14-18,共5页
元杂剧在金元之交的兴盛,是传统文化受到严重冲击以至失衡状态下超常规的产物,带有蒙元文化的鲜明印记。本文从元杂剧赖以形成的北曲的特质、蒙元文化多元交织的形态特征、全真教与元代理学的离合关系等方面,对元杂剧兴盛的思想文化背... 元杂剧在金元之交的兴盛,是传统文化受到严重冲击以至失衡状态下超常规的产物,带有蒙元文化的鲜明印记。本文从元杂剧赖以形成的北曲的特质、蒙元文化多元交织的形态特征、全真教与元代理学的离合关系等方面,对元杂剧兴盛的思想文化背景进行了富有新意的发掘和归纳,力图将元杂剧兴盛原因的讨论引向理性思维与文化学的高度。 展开更多
关键词 思想文化背景 元杂剧 文化 文学研究 民族文化
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金墓砖雕丛探 被引量:15
15
作者 杨富斗 杨及耕 《文物世界》 1997年第4期66-77,共12页
金墓砖雕丛探杨富斗杨及耕一、民间乐舞砖雕宋金时期民间乐舞百戏极为繁盛,孟元老《东京梦华录》卷七“元霄节”条载道:“正月十五日元霄,大内前,自岁前冬至后,开封府绞缚山棚,立木正对宣德楼,游人已集御街两廊下。奇术异能,歌... 金墓砖雕丛探杨富斗杨及耕一、民间乐舞砖雕宋金时期民间乐舞百戏极为繁盛,孟元老《东京梦华录》卷七“元霄节”条载道:“正月十五日元霄,大内前,自岁前冬至后,开封府绞缚山棚,立木正对宣德楼,游人已集御街两廊下。奇术异能,歌舞而戏,鳞鳞相切,乐声嘈杂十余里。... 展开更多
关键词 元杂剧 二十四孝 吕洞宾 八仙 孝子故事 竹马 《孝子传》 砖雕 何仙姑 区田
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元代汉语中的后置词“行” 被引量:10
16
作者 余志鸿 《语文研究》 1983年第3期48-50,63,共4页
元曲中经常见到一个非动词性的“行”,对它一向解释为:“行,用于自称、人称名词之后,约相当于我这边、你那边之这边、那边,或我这里、你那里之这里、那里。”①据元杂剧所见,名词后面“行”的用法有以下几类:②(一)向 N 行 V①我与你... 元曲中经常见到一个非动词性的“行”,对它一向解释为:“行,用于自称、人称名词之后,约相当于我这边、你那边之这边、那边,或我这里、你那里之这里、那里。”①据元杂剧所见,名词后面“行”的用法有以下几类:②(一)向 N 行 V①我与你宽打周遭向父亲行说。(拜月亭·三折·倘秀才)②壮志消磨,暮年折剉,今日向匹夫行伏落。(西蜀梦·三折·醉春风)(二)V<sub>1</sub>N 行 V<sub>2</sub>(V<sub>1</sub>趋向动词,V<sub>2</sub>一般动词)③他怎肯去汉王行保奏。(气英布·三折·滚绣球) 展开更多
关键词 后置词 代汉语 人称名词 非动词 元杂剧 趋向动词 前置词 一般动词 语法意义 受事者
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唐传奇与元杂剧相关作品的比较研究 被引量:9
17
作者 程国赋 《学术研究》 CSSCI 北大核心 1997年第2期71-76,共6页
唐传奇与元杂剧相关作品的比较研究程国赋周贻白在《中国戏剧史长编》附录《中国戏剧本事取材之沿袭》一文指出:“中国戏剧的取材,多数跳不出历史故事的范围,……甚至同一故事,作而又作,不惜重翻旧案,蹈袭前人。”这种题材因袭的... 唐传奇与元杂剧相关作品的比较研究程国赋周贻白在《中国戏剧史长编》附录《中国戏剧本事取材之沿袭》一文指出:“中国戏剧的取材,多数跳不出历史故事的范围,……甚至同一故事,作而又作,不惜重翻旧案,蹈袭前人。”这种题材因袭的现象在唐代小说的嬗变历史过程中表现... 展开更多
关键词 古典文学研究 小说 戏剧 科举观 婚恋观 市民观 唐传奇 元杂剧 比较研究
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从元杂剧元明刊本之比较论明代戏曲的进步 被引量:13
18
作者 杜海军 《艺术百家》 北大核心 2008年第3期142-146,共5页
元杂剧现存较早的主要是元刊本和明刊本。长期以来,人们依照传统意义上的版本理念,往往将明刊元杂剧完全视为元杂剧,并从中研究元杂剧的特点与规律,探索元杂剧的本真面貌,这是一种值得商榷的作法。因为明刊本对元杂剧作了大量的改动,在... 元杂剧现存较早的主要是元刊本和明刊本。长期以来,人们依照传统意义上的版本理念,往往将明刊元杂剧完全视为元杂剧,并从中研究元杂剧的特点与规律,探索元杂剧的本真面貌,这是一种值得商榷的作法。因为明刊本对元杂剧作了大量的改动,在剧本形式的规范化、戏曲文体的凸显、戏曲文本的文学化等方面都有努力,因此我们说明刊元杂剧很大程度上体现了明代的戏曲成就。 展开更多
关键词 元杂剧 刊本 明刊本 戏曲成就
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从变文、元杂剧、《水浒》、《红楼梦》看选择问句的发展 被引量:13
19
作者 李思明 《语言研究》 1983年第2期158-167,共10页
0.1.唐宋以来的一千年,古代汉语经历了由近代而现代的发展过程。在这个过程中,选择问句也有不小的变化。研究这段时期选择问句的演变,对我们了解近代汉语的面貌,了解汉语发展的一个片断,都有一定的意义。 0.2.本文以这段时期的文学作品... 0.1.唐宋以来的一千年,古代汉语经历了由近代而现代的发展过程。在这个过程中,选择问句也有不小的变化。研究这段时期选择问句的演变,对我们了解近代汉语的面貌,了解汉语发展的一个片断,都有一定的意义。 0.2.本文以这段时期的文学作品的语言为根据来研究选择问句的发展。引用的书是: 展开更多
关键词 选择问句 否定词 连接词 元杂剧 疑问语气词 红楼梦 发展变化 近代汉语 发展过程 句型
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试论元杂剧的抒情诗本质 被引量:10
20
作者 吕效平 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 1998年第6期72-86,共15页
从文学的一般意义上讲,我们给予元杂剧非常高的评价,因为它为古老的中国诗歌带来新的意境,初创了“戏曲”这种中国戏剧的新样式。但是如果从戏剧文学和戏剧艺术的特殊意义上讲,元杂剧还是十分幼稚,有待成熟的。除了四折为限、一人主唱... 从文学的一般意义上讲,我们给予元杂剧非常高的评价,因为它为古老的中国诗歌带来新的意境,初创了“戏曲”这种中国戏剧的新样式。但是如果从戏剧文学和戏剧艺术的特殊意义上讲,元杂剧还是十分幼稚,有待成熟的。除了四折为限、一人主唱这些外在的幼稚形式之外,文学的戏剧精神的缺乏是更重要的问题。 展开更多
关键词 元杂剧 抒情诗 戏剧冲突 抒情主人公 关汉卿 《赵氏孤儿》 诗歌传统 情节结构 窦娥冤 代言体
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