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题名继承传统 突破创新——丁善德序曲与赋格四首研究
被引量：1
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作者
赖朝师
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机构
浙江师范大学音乐学院
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出处
《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》
2006年第1期70-77,共8页
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文摘
本文分为两大部分,其中第一部分是对丁善德先生在1988年所创作的四部套曲序曲与赋格作全面综合的论述,主要体现在阐述传统复调音乐创作的继承性以及突破传统复调音乐创作的创新性两方面；第二部分是对四部套曲进行逐一论述,包括音乐材料、结构、调式调性、创作手法等。通过四部套曲的分析研究,希望对复调音乐的教学与创作有所启示。
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关键词
序曲与赋格
紧接段
十二音序列
二重对位
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Keywords
Overture and fugue
connected paragraphs
12 scales alignment
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分类号
J614
[艺术—音乐]
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题名复对位“复”之辨析
- 2
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作者
李焦瑞雪
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机构
安徽师范大学音乐学院
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出处
《黄河之声》
2015年第14期74-75,共2页
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文摘
对位法是一门于上世纪初传入我国的新兴学科。根据目前国内通行的数本相关教材,关于"复对位"的定义及分类,莫衷一是。从欧美体系的"可转位的对位"到苏俄体系的"繁复对位",从完全沿袭国外的理论体系到逐步形成自己的理论体系,我国音乐教学中复对位的相关概念与时代发展密切相关。本文试图比较不同时期各论著相关内容主要观点的异同,结合对译著翻译合理性的思考,探究复对位在我国音乐教学体系中的历史演进与相关音乐术语的严谨性。
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关键词
复调
复对位
对位法
二重对位
繁复对位
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分类号
J614.2
[艺术—音乐]
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题名严格写作的复调音乐
- 3
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作者
姜元禄
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机构
不详
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出处
《南京艺术学院学报（美术与设计）》
1984年第4期80-88,共9页
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文摘
当我们研究严格写作的复调音乐的时候,首先应该了解严格写作的旋律应该具备怎样的条件,它们基本要求又是怎样的?因为旋律写作是复调音乐中最基本的东西,只有写好了旋律,才有可能写作好的复调音乐。应该明确,严格写作的旋律是合唱中的某一个声部,音域不宜太宽,一般不超过十一至十二度,并且在音区方面要适合于某一.
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关键词
声部
复对位
五度
八度
对比性
宫音
角音
复调音乐
不协和音程
二重对位
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分类号
J62
[艺术—音乐]
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题名严格写作的复调音乐
- 4
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作者
姜元禄
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机构
不详
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出处
《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》
1984年第4期80-88,共9页
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文摘
当我们研究严格写作的复调音乐的时候,首先应该了解严格写作的旋律应该具备怎样的条件,它们基本要求又是怎样的?因为旋律写作是复调音乐中最基本的东西,只有写好了旋律,才有可能写作好的复调音乐。应该明确,严格写作的旋律是合唱中的某一个声部,音域不宜太宽,一般不超过十一至十二度,并且在音区方面要适合于某一声部演唱的要求。严格写作的旋律,必须流畅、悠缓、优美动听。在这点上说来,其与自由写作的旋律有着很大的不同。至于和主调音乐的旋律,特别是说唱音乐以及说唱式的旋律,就有着更大的区别。
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关键词
声部
复对位
角音
宫音
对比性
复调音乐
不协和音程
二重对位
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分类号
G63
[文化科学—教育学]
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