基于现代学问的书画美学——读《邓以蛰全集》 被引量：1

1

作者 凤文学 《北京大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 1999年第6期152-154,共3页

关键词 书画美学 中国书画 现代学 中国山水画 书画艺术 气韵生动 中国画 中国现代美学 中国传统美学 艺术发展

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传统美学的现代阐释——邓以蛰书画美学评议 被引量：2

2

作者 凤文学 《文艺理论与批评》 CSSCI 北大核心 1999年第5期137-141,共5页

关键词 气韵生动 书画美学 现代阐释 山水画创作 传统美学 中国画家 中国书画 美学思想 意境 经营位置

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画史即画学——邓以蛰书画美学及其方法论意义 被引量：4

3

作者 凤文学 《安徽师范大学学报（社会科学版）》 2004年第5期513-518,共6页

邓以蛰指出中国绘画理论具有“画史即画学”的特点和民族特色 ,他的书画美学研究也始终贯穿着这个主导思想。他认为 ,历史是人类精神生活的写照 ,艺术发展的历史也就是审美意识发展的历史。因此 ,他的书画美学思想 ,无论是范畴研究 ,还... 邓以蛰指出中国绘画理论具有“画史即画学”的特点和民族特色 ,他的书画美学研究也始终贯穿着这个主导思想。他认为 ,历史是人类精神生活的写照 ,艺术发展的历史也就是审美意识发展的历史。因此 ,他的书画美学思想 ,无论是范畴研究 ,还是理论结构的展开 ,都密切地结合艺术史的发展来论述 ,由此也构成了他自己美学思想的显著特色 ,在 2 0世纪中国美学研究领域里形成独特的研究方法 。 展开更多

关键词 邓以蛰 书画美学 画史即画学 体 形 生动 意境 气韵生动

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朴趾源《热河日记》中的书画美学思想

4

作者 上官文金 《极目》 2024年第1期55-60,共6页

朴趾源的《热河日记》不仅是一部《百科全书》式的中国见闻行纪,而且是一部反映其本人深具中国传统美学思想的书画美学著作。作为古代朝鲜实学派的代表人物,朴趾源在“东学西渐”之时,对东西方绘画美学的差异,示以坚定的东方美学自信。... 朴趾源的《热河日记》不仅是一部《百科全书》式的中国见闻行纪,而且是一部反映其本人深具中国传统美学思想的书画美学著作。作为古代朝鲜实学派的代表人物,朴趾源在“东学西渐”之时,对东西方绘画美学的差异,示以坚定的东方美学自信。同时,朴趾源集哲学家、诗人于一身的文人书画审美取向也在中朝文人书画交流中展露无遗,对书画创作的认识同样植根于中国美学精神,又独具创造性见解。 展开更多

关键词 朴趾源 《热河日记》 书画美学 域外汉籍

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“神”的概念演变和绘画“神品”的多重内涵

5

作者 彭姗姗 《中国书画》 2023年第1期30-33,共4页

一、先秦哲学对“神”的概念多重解读中国传统哲学中的“神”,在不同语境下含义明显不同。“神”的概念演变,逐步渗透到后世书画美学中,使“神”成为衡量书画艺术水平的重要标准。

关键词 书画艺术 先秦哲学 多重解读 概念演变 中国传统哲学 书画美学 不同语境 多重内涵

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自我升华的展示——谈徐志兴的《中国书画美学简论》

6

作者 张俊之 《书画艺术》 1999年第3期32-35,共4页

徐志兴先生的《中国书画美学简论》,日前已由江苏美术出版社出版。这不仅是其多年来书画美学理论研究的总结,也是其教学,创作领域里自我深化、升华的生动展示。《简论》一书分上中下三篇:“儒道释三家美学与中国书画”、“历代书画家美... 徐志兴先生的《中国书画美学简论》,日前已由江苏美术出版社出版。这不仅是其多年来书画美学理论研究的总结,也是其教学,创作领域里自我深化、升华的生动展示。《简论》一书分上中下三篇:“儒道释三家美学与中国书画”、“历代书画家美学思想管窥”以及“书画美学的几个重要范畴”。上篇是对中国书画美学的寻根究源,中篇从不同朝代不同书画家的理论与实践中探索了其美学思想的表现与特征,下篇则从八个不同的侧面系统地阐述了书画艺术在其发展历程中所形成的独特的审美世界观及审美创作的方式、方法与取向。一言以蔽之,志兴先生成功地揭示了中国书画领域里认识美。 展开更多

关键词 书画美学 美学思想 理论与实践 中国书画 简论 发展历程 书画家 书画艺术 重要范畴 审美世界观

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历史研究和现实意义

7

作者 樊波 《艺苑（美术版）》 1996年第3期9-13,共5页

这几年我正对中国书画美学史进行一番系统而深入的研究。应该说,这种研究涉及到许多问题。这里我只想讲两个问题:一是研究的对象及其方法;二是研究的现实意义。这两个问题一直是学术界存有争议的话题。因此很有必要加以辨析。 中国书... 这几年我正对中国书画美学史进行一番系统而深入的研究。应该说,这种研究涉及到许多问题。这里我只想讲两个问题:一是研究的对象及其方法;二是研究的现实意义。这两个问题一直是学术界存有争议的话题。因此很有必要加以辨析。 中国书画美学史既是历史科学,又是理论科学,或者说是历史科学和理论科学的统一。具体来讲,中国书画美学史就是研究各个历史时期美学家和艺术家的绘画美学和书法美学思想,研究各个历史时期的绘画美学和书法美学思想之间的相互联系、转化和发展的关系。这种相互联系、转化和发展的关系主要是以一系列书画美学的概念、范畴和命题的演变形式展现出来的。因此也可以说,中国书画美学史就是以一系列概念、范畴和命题构成的逻辑发展史。 中国书画美学史与一般绘画史、书法史有所不同。中国书画美学史依据的基本材料是历代美学家和艺术家撰写出来的大量书论和画论,中国书画美学史的一系列概念、范畴和命题就是从这些书论和画论中提取和概括出来的,它的主要任务也就是对这些概念、范畴和命题内涵进行深入地分析和阐发（同时也包括对与此相关的艺术发展状况、文化背景、时代条件的综合性研究和考察）。而一般绘画史和书法史依据的基本材料则是历代画家和书法家创造出来的各种艺术作品, 展开更多

关键词 历史研究 中国书画 中国美学史 书法史 绘画史 书画艺术 书画美学 书法美学思想 理论探讨 艺术作品

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邓以蛰和宗白华的书画同源论 被引量：1

8

作者 王先祥 《绍兴文理学院学报》 2007年第6期110-113,共4页

"书画同源"是中国书画理论的重要命题之一,为历来的书画理论研究者所重视。我国现代著名的美学家邓以蛰和宗白华两先生都曾以各自的理论方法对中国书法和绘画的关系作过深入的探讨。由于二人的研究着眼点不同,因而研究方法也... "书画同源"是中国书画理论的重要命题之一,为历来的书画理论研究者所重视。我国现代著名的美学家邓以蛰和宗白华两先生都曾以各自的理论方法对中国书法和绘画的关系作过深入的探讨。由于二人的研究着眼点不同,因而研究方法也有所不同。 展开更多

关键词 邓以蛰 宗白华 书画美学 书画同源 书画理论 中国

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谢赫和姚最绘画美学中的批评理论 被引量：1

9

作者 樊波 《书画艺术》 1999年第1期5-7,共3页

虽然中国书画美学与书画创作的发展是同步的,但直至现在,学术界还没有一部完整、系统的书画美学史问世。新近,樊波撰写了《中国书画美学史纲》,填补了这项空白。这部50万言的煌煌巨著,首次将中国的绘画美学和书法美学作为一个整体进行... 虽然中国书画美学与书画创作的发展是同步的,但直至现在,学术界还没有一部完整、系统的书画美学史问世。新近,樊波撰写了《中国书画美学史纲》,填补了这项空白。这部50万言的煌煌巨著,首次将中国的绘画美学和书法美学作为一个整体进行“史”的考察,系统而深入地阐发了中国书画美学的概念、范畴、命题以及由此而构成的书画美学逻辑发展史,它在揭示中国书画美学堂奥的同时,又融合了现代西方哲学和美学的某些见解和观点。实际上,该书在很大程度上就是中西文化和美学相互阐释、相互对话的一次尝试,就是在这种相互阐释、相互对话中以求达到美学普遍性“共识”的一次努力,同时也是争取在这种普遍性高度上将中国美学的理论内涵和独特魅力加以彰显的一次探索。本刊将遴选这一最新成果的部分章节在今年刊出,以使读者先睹为快。 展开更多

关键词 绘画美学 谢赫 书画美学 画品 批评理论 绘画艺术 批评家 中国书画 姚最 艺术标准

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中国书画美学史的重新建构

10

作者 毛文睿 《美术》 CSSCI 北大核心 2022年第1期113-115,共3页

樊波教授从事书画美学研究,早在1998年就已出版《中国书画美学史纲》。这本书的出版意义非凡,一方面,它关乎书画美学学科方向的建立;另一方面,它意味着书画美学领域就此有了一本能够系统阐发中国书画美学史的专著。近年来,作者意识到书... 樊波教授从事书画美学研究,早在1998年就已出版《中国书画美学史纲》。这本书的出版意义非凡,一方面,它关乎书画美学学科方向的建立;另一方面,它意味着书画美学领域就此有了一本能够系统阐发中国书画美学史的专著。近年来,作者意识到书画美学史上许多富有中国美学特色的文献材料还没有被真正发掘出来,也仍有很多重要的理论问题值得进一步归纳和总结。 展开更多

关键词 中国书画 书画美学 出版意义 作者意识 美学史 文献材料 学科方向 重新建构

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几个富有意味的书画议题--评樊波教授《中国书画美学史》有感

11

作者 张海晓 《书画世界》 2022年第2期93-94,共2页

学术界有大量的书法史、美术史、画论、书论、美学史等著作,但将书画为统一对象进行完整“史”的美学考察著作则甚少。樊波教授的《中国书画美学史》对先秦到明清以及近现代的整个书画美学发展脉络做了系统梳理,既溯其“源”,又呈其“流... 学术界有大量的书法史、美术史、画论、书论、美学史等著作,但将书画为统一对象进行完整“史”的美学考察著作则甚少。樊波教授的《中国书画美学史》对先秦到明清以及近现代的整个书画美学发展脉络做了系统梳理,既溯其“源”,又呈其“流”,可谓备也。作者从美学高度,以概念(包括范畴和命题)为形态,其中凝结了绘画史和书法史的审美经验,这是一部既理性又具感性色彩的著作。 展开更多

关键词 中国书画 书法史 感性色彩 书画美学 书论 画论 美学史 审美经验

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体系的构建 史论的考察——樊波中国书画美学史研究笔谈

12

《中国书画》 2022年第1期124-127,共4页

近日,由荣宝斋出版社出版的樊波新著《中国书画美学史》(上、下)已经面世。该书在樊波先生在旧作《中国书画美学史纲》的基础上,整合了近些年来樊波先生关于一些重要书画议题的深度思考。通过该书,可以窥见樊波先生于中国书画的认知体系... 近日,由荣宝斋出版社出版的樊波新著《中国书画美学史》(上、下)已经面世。该书在樊波先生在旧作《中国书画美学史纲》的基础上,整合了近些年来樊波先生关于一些重要书画议题的深度思考。通过该书,可以窥见樊波先生于中国书画的认知体系,以及意欲解决的一些重要问题。本书一经出版,即引发了广泛的关注和回应,为此,我们邀请了十余位学者,以"纸面座谈"的方式,分享他们对于先生的研究及对该书的认识、体会。 展开更多

关键词 中国书画 荣宝斋出版社 书画美学 认知体系 深度思考 美学史 体系的构建

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中国书画美学历史发展的规律与建构

13

作者 陈辽 《中国社会科学》 CSSCI 北大核心 1999年第6期194-196,共3页

关键词 书画美学 历史发展 《史纲》 书画艺术 美学思想 魏晋南北朝 董其昌 美学史 主观表现 共时性

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明清花鸟画美学思想 中国书画美学思想连载二

14

作者 樊波 《书画艺术》 1999年第2期28-29,共2页

所谓花鸟画,只不过是一个约定俗成的名称。其实花鸟画的题材并不限于花和鸟这两类,草木鱼虫、飞禽走兽都应该包括在“花鸟”这个概念的外延中、宋、元、明、清以来,花鸟画和山水画、人物画一样,也得到了很大的发展,这就促使了花鸟画美... 所谓花鸟画,只不过是一个约定俗成的名称。其实花鸟画的题材并不限于花和鸟这两类,草木鱼虫、飞禽走兽都应该包括在“花鸟”这个概念的外延中、宋、元、明、清以来,花鸟画和山水画、人物画一样,也得到了很大的发展,这就促使了花鸟画美学思想的繁荣。应该说,花鸟画的美学思想成就决不亚于山水画和人物画,它对很多问题的阐发都是相当深刻和独到的,对此我们已在宋元书画美学一章中多多少少地涉及到一些。但是在明清这一时期,花鸟画美学思想才达到了一个更高的思想水平。明清花鸟画美学思想是非常丰富的概括起来,主要突出的贡献表现在两个方面:一是,花鸟画形式构造问题的探讨; 展开更多

关键词 花鸟画 美学思想 山水画 明清 形式构造 中国书画 人物画 审美创造 美学家 书画美学

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宋金元文艺美学思想巡礼

15

作者 沈时蓉 詹杭伦 《西北师大学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 1989年第1期56-62,共7页

宋金元美学是中国古典美学发展的成熟阶段。在此阶段,各种传统文艺部类,诗文词、戏曲小说、书法绘画等等,皆臻于完善;与创作的发展相应,许多文艺审美理论范畴、命题,也得到详尽的阐释和充分的运用;各种文艺美学思想、各种文艺流派互相竞... 宋金元美学是中国古典美学发展的成熟阶段。在此阶段,各种传统文艺部类,诗文词、戏曲小说、书法绘画等等,皆臻于完善;与创作的发展相应,许多文艺审美理论范畴、命题,也得到详尽的阐释和充分的运用;各种文艺美学思想、各种文艺流派互相竞争,炫奇斗胜;各种文艺批评样式,应运而生,不仅诗话、文话、词话、书论、画论,林林总总,充斥艺坛,而且赠序书跋、笔记小说之中,也有不少闪烁着审美之光的真知灼见。面对这无比丰富的美学遗产,以往的研究多略小而存大,举重以明轻。虽然重点突出,但乏全面系统,似亦无庸讳言。本文拟对宋金元时期各文艺部类的重要审美理论作一次概略的巡礼。姜白石有云:“人所易言,我言寡之。”东坡、沧浪,拟一笔带过;若干中小美学家,将得以展现出他们绰约的丰姿。让我们从宋代社会说起。 展开更多

关键词 元美学 中国古典美学 审美理论 审美思想 书法 审美价值取向 书论 书画美学 绘画美学 审美特征

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中国书画美学的天人观念 被引量：2

16

作者 樊波 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 CSSCI 北大核心 2019年第4期142-146,共5页

本文从先秦哲学和美学中提取出十六大问题,揭示了"天人观念"的基本建构和审美内涵。天人观念和十六大问题实质上构成了一个天人合一的思想结构和体系,其中意象构成乃是这一思想结构和体系的中心环节,也是十六大问题的核心命... 本文从先秦哲学和美学中提取出十六大问题,揭示了"天人观念"的基本建构和审美内涵。天人观念和十六大问题实质上构成了一个天人合一的思想结构和体系,其中意象构成乃是这一思想结构和体系的中心环节,也是十六大问题的核心命题。先秦哲学和美学这十六大问题所包含的天人观念对后世书画美学产生了整体化的深刻影响,是后世书画美学发展的逻辑起点。 展开更多

关键词 先秦哲学 书画美学 天人观念 意象构成

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中国美学的脱化与自由

17

作者 程景牧 《中国美学》 2022年第1期23-37,共15页

"脱化"既是中国美学的一个重要范畴,也是一种寓意深刻的美学智慧,脱化智慧的美学意蕴是以追求超越的自由精神为核心的,因此脱化精神在中国美学领域占有极其重要的地位。在唐宋时期,以自由为核心的脱化精神不但促成了书法美学... "脱化"既是中国美学的一个重要范畴,也是一种寓意深刻的美学智慧,脱化智慧的美学意蕴是以追求超越的自由精神为核心的,因此脱化精神在中国美学领域占有极其重要的地位。在唐宋时期,以自由为核心的脱化精神不但促成了书法美学由尚法到尚意的转向,也促成了绘画美学从兼顾形神到独重神似、崇尚意韵的转向。在古代文学批评中,追求自由的脱化智慧则表现为一种主张超越定法、追求活法、奇正合一、因革相成以及意变与法变合一、模拟与创新合一、有法与无法合一的美学理想。是故,中国美学的自由张力即借助脱化智慧得到了固化与强化。 展开更多

关键词 美学 脱化 自由 书画美学 文学批评

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宋元书画美学

18

作者 叶朗 《山西师大学报（社会科学版）》 1986年第1期83-88,共6页

上期发表了(一)“身即山川而取之”,本期发完该章的后三部份。

关键词 书画美学 审美创造 美学内涵 生活态度 精神境界 象外 山水画 审美意象 心理状态 苏轼

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韵:宋代美学的新追求 被引量：1

19

作者 郑苏淮 《江西科技师范学院学报》 2008年第3期96-100,共5页

"韵"是宋代诗歌美学的一个重要范畴,也是书画美学的一个重要范畴。"韵"和"胸次"有关,"胸次"又和圣哲之学、道义相关,与"俗"是对立的。综合宋代学者的看法,曹植、陶渊明被认为是有&qu... "韵"是宋代诗歌美学的一个重要范畴,也是书画美学的一个重要范畴。"韵"和"胸次"有关,"胸次"又和圣哲之学、道义相关,与"俗"是对立的。综合宋代学者的看法,曹植、陶渊明被认为是有"韵"的诗人。"韵"是不可学的,是一种天生的灵性。范温在《潜溪诗眼》中对"韵"作了规定:有余意和美之极。从美学史的角度看,"韵"主要概括了欧阳修、梅尧臣、苏轼等诗歌美学的特征。 展开更多

关键词 韵 诗歌美学 书画美学 范温《潜溪诗眼》 《永乐大典》

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笑隐大訢书画美学思想简论

20

作者 皮朝纲 《宁波大学学报（人文科学版）》 2013年第1期112-117,共6页

笑隐大訢以华严"法界事事无碍"观,去充分肯定"世俗技艺,无非佛事",反映出以艺术为佛事的审美价值取向。他很重视画意中要具有能启迪和牵动读者的力量,特别肯定那种具有如董狐之笔的褒贬作用的作品。他强调绘画在佛... 笑隐大訢以华严"法界事事无碍"观,去充分肯定"世俗技艺,无非佛事",反映出以艺术为佛事的审美价值取向。他很重视画意中要具有能启迪和牵动读者的力量,特别肯定那种具有如董狐之笔的褒贬作用的作品。他强调绘画在佛教教育中的作用,并指出了绘画创作的特殊性。绘画能否描绘公案、表现禅机、呈现悟境?大訢明确指出它们是不能"以笔墨形容"的。大訢倡导书法创作活动应遵"佛制",不能"溺于文艺"。他以人品论书法,指出能从禅门大师书法的"片纸之中",窥见其人生境界与人格魁力。他主张书家应自辟门径,在博采众长的基础上,形成自家独特的面目,自成一家法。 展开更多

关键词 笑隐大訢 书画美学 禅宗书画美学思想史 世俗技艺 无非佛事 禅机 佛制

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