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《书法雅言》中的艺术精神——以“尚古与通变”“资学兼长”为例
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作者 张霞 《青少年书法(青年版)》 2024年第1期53-55,共3页
《书法雅言》是明代书论家项穆所著,分为《书统》《古今》《辩体》《形质》等17个篇目,内容包含了对书法创作论、品评论、欣赏论等问题的分析和探讨,体现了项穆对于书法的独到见解,是明代极为重要的书法理论著作。本文主要对项穆在《书... 《书法雅言》是明代书论家项穆所著,分为《书统》《古今》《辩体》《形质》等17个篇目,内容包含了对书法创作论、品评论、欣赏论等问题的分析和探讨,体现了项穆对于书法的独到见解,是明代极为重要的书法理论著作。本文主要对项穆在《书法雅言》中提出的“尚古与通变”的关系以及“资学兼长”的关系进行解读。 展开更多
关键词 书法雅言 尚古与通变 资学兼长
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由自然之“逸”到中和之“逸”——论项穆对“逸”的儒家化解读
2
作者 张方琨 《书法》 2024年第5期166-170,共5页
《书法雅言》中“逸”的审美理想被包含在项穆的“书统”体系之内,中和之气贯穿于逸气。在这一体系中,“逸品”的标准被梳理构建,即以王羲之为楷模。论文以项穆《书法雅言》中对于“逸”的论述为切入点,通过分析“逸”以及“逸品”内涵... 《书法雅言》中“逸”的审美理想被包含在项穆的“书统”体系之内,中和之气贯穿于逸气。在这一体系中,“逸品”的标准被梳理构建,即以王羲之为楷模。论文以项穆《书法雅言》中对于“逸”的论述为切入点,通过分析“逸”以及“逸品”内涵的变迁,厘清项穆对前人“逸”观的继承以及对“逸”观的扩展,明确项穆对“逸”的认定。透过项穆对“逸”概念的扩展,可以更全面地分析项穆书学观的丰富性与复杂性。从多个角度看待项穆的审美理念,对于了解更立体的晚明书法史论具有积极的推动作用。 展开更多
关键词 书法雅言 项穆 逸品 中和
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“中和”思想构建:项穆《书法雅言》肥瘦之争举隅
3
作者 张兴林 《青少年书法(青年版)》 2024年第5期41-44,共4页
明代项穆在《书法雅言》中对“肥”与“瘦”之中的轻重、阴阳、刚柔等问题进行一一列举和阐述,并引出中和思想作为书法中重要的“肥”与“瘦”关系而进行处理。这是明确将肥瘦之争阐释清晰的关键文献,并引出“筋”与“骨”的论述。可见... 明代项穆在《书法雅言》中对“肥”与“瘦”之中的轻重、阴阳、刚柔等问题进行一一列举和阐述,并引出中和思想作为书法中重要的“肥”与“瘦”关系而进行处理。这是明确将肥瘦之争阐释清晰的关键文献,并引出“筋”与“骨”的论述。可见,项穆对“中和”思想标准的建构、肥瘦之争的审美取舍等问题进行了进一步的丰富和阐述,这对中国古代书法理论范畴的发展起到了重要的诠释和补充作用。 展开更多
关键词 书法雅言 中和 肥与瘦
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项穆《书法雅言》伦理美学思想刍议 被引量:1
4
作者 李芾羲 《文学艺术周刊》 2023年第22期11-14,共4页
明代末期,具有启蒙主义色彩的新思潮使孔孟儒学及程朱理学所维护的道统受到了猛烈的冲击,书法领域也出现了诸多创举与主张,既有革新者,亦有卫道者。项穆所著《书法雅言》站在儒家伦理的立场,维护以王羲之为中心的雅正书风。德国美学家... 明代末期,具有启蒙主义色彩的新思潮使孔孟儒学及程朱理学所维护的道统受到了猛烈的冲击,书法领域也出现了诸多创举与主张,既有革新者,亦有卫道者。项穆所著《书法雅言》站在儒家伦理的立场,维护以王羲之为中心的雅正书风。德国美学家沃尔夫冈·韦尔施指出,“伦理美学”是“旨在意指美学中那些‘本身’包含了伦理学因素的部分”。《书法雅言》的美学思想便可归入“伦理美学”范畴中进行新的解读。 展开更多
关键词 书法雅言 项穆 伦理美学 书风 明代末期 启蒙主义 德国美学家 孔孟儒学
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方圆之间
5
作者 刘骆宸 李璐琳(指导) 《作文与考试(高中版)》 2023年第19期80-81,共2页
本期赛题书法用笔有方笔和圆笔之分。方笔即笔画起笔处和收笔中呈方形,如魏碑、唐楷中的欧体等可为典范,棱角分明而能给人刚毅正直之感。圆笔即笔画起笔处和收笔中呈圆形。如篆书等可谓典范,圆润灵活而能给人通达圆融之感。项穆则在《... 本期赛题书法用笔有方笔和圆笔之分。方笔即笔画起笔处和收笔中呈方形,如魏碑、唐楷中的欧体等可为典范,棱角分明而能给人刚毅正直之感。圆笔即笔画起笔处和收笔中呈圆形。如篆书等可谓典范,圆润灵活而能给人通达圆融之感。项穆则在《书法雅言》中说道:“圆而且方,方而复圆,正能含奇,奇不失正,会于中和,斯为美善。” 展开更多
关键词 书法雅言 方笔 书法用笔 圆笔 唐楷 项穆 方圆之间 收笔
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以温润之甲,守方正之心
6
作者 谢兰萍(指导) 封盼盼 《十几岁》 2023年第29期76-77,共2页
升格背景书法用笔有方笔和圆笔之分。方笔即笔画起笔处和运笔中呈方形,棱角分明而能给人刚毅正直之感。圆笔即笔画起笔处和运笔中呈圆形,圆润灵活而能给人通达圆融之感。项穆则在《书法雅言》中说道:“圆而且方,方而复圆,正能含奇,奇不... 升格背景书法用笔有方笔和圆笔之分。方笔即笔画起笔处和运笔中呈方形,棱角分明而能给人刚毅正直之感。圆笔即笔画起笔处和运笔中呈圆形,圆润灵活而能给人通达圆融之感。项穆则在《书法雅言》中说道:“圆而且方,方而复圆,正能含奇,奇不失正,会于中和,斯为美善。” 展开更多
关键词 书法雅言 方笔 书法用笔 项穆 圆笔 运笔 笔画
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项穆其人及《书法雅言》思想再探
7
作者 赵汗青 《中国美术研究》 2023年第3期136-143,共8页
晚明嘉兴大收藏家项元汴之子项穆,在人心浮动的时代背景下,撰写《书法雅言》,为明末尚奇求异的书坛发出匡正呐喊之声。然而,如果将《书法雅言》置于明代中后期江南书法发展的实际环境中看,就会发现项穆观点所存在的偏激性。在地域中心... 晚明嘉兴大收藏家项元汴之子项穆,在人心浮动的时代背景下,撰写《书法雅言》,为明末尚奇求异的书坛发出匡正呐喊之声。然而,如果将《书法雅言》置于明代中后期江南书法发展的实际环境中看,就会发现项穆观点所存在的偏激性。在地域中心主义观念的影响之下,项穆在《书法雅言》中所列举的几位“丑书”书家均是非嘉兴籍;项穆重点批判的苏、黄、米书风也并不是影响明代狂怪草书的关键;项穆对他所列举的几位“丑书”家真正师法的对象——张旭、怀素,只是置于相对次要的评点位置,并得出捧旭贬素的矛盾结论。这一系列有失偏颇的观点背后,实际暗含着对吴门、松江书坛的贬抑。 展开更多
关键词 项穆 书法雅言 丑书 地域之争 捧旭贬素
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王羲之“书圣”地位的确立——项穆《书法雅言》对“书统论”的强化
8
作者 闫继翔 《书法赏评》 2023年第3期2-6,共5页
“书统论”是书法史论演进的重要线索,包含帖学技法传承系统和书法传承统绪两个方面。明人书论既强调技法传承,又从哲学层面完成了对王羲之书法的“封圣”过程。项穆《书法雅言》在其中起到了关键作用。
关键词 王羲之 书圣 项穆 书法雅言 书统论
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谈书法创作中的正与奇
9
作者 孙小平 《文史杂志》 1990年第3期44-45,共2页
明代书法家项穆在《书法雅言》“正奇”篇中鼓励学书者对于前人翰墨,要“穷搜博究,月习岁勤。分布条理,谙练于胸襟;运用抑扬,精熟于心手”。这个勤奋地广泛地向前代书家学习练基本功的要求,无疑是正确的。按照这个要求去做,自然会奠定... 明代书法家项穆在《书法雅言》“正奇”篇中鼓励学书者对于前人翰墨,要“穷搜博究,月习岁勤。分布条理,谙练于胸襟;运用抑扬,精熟于心手”。这个勤奋地广泛地向前代书家学习练基本功的要求,无疑是正确的。按照这个要求去做,自然会奠定起坚实的基础,向成功之路迈出有力的一步。历代书家无数次用事实证明了这一点。 展开更多
关键词 书法创作 书法雅言 项穆 书法学习 正奇 书法 中国书法简论 书法 钟繇 释亚栖
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试论审美投射在书法欣赏和创作中的作用
10
作者 陈孝宁 《昭通学院学报》 1990年第1期93-100,共8页
作者以丰富的材料,用审美投射的理论原理,来观照和分析书法的创作和欣赏中的一些重要问题,就书法理论来说是有新意的。
关键词 书法欣赏 书法理论 书法雅言 项穆 书法作品 结体 中国书法 书法审美 怀素 杨凝式
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“会于中和,斯为美善”——项穆书法美学思想简述 被引量:2
11
作者 张稼人 《齐齐哈尔大学学报(哲学社会科学版)》 1984年第4期106-108,35,共4页
项穆,是明代万历年间的书法家及书法理论家,初名德枝,后更今名,字德纯,号贞元,亦号无称子,秀水(今浙江嘉兴)人,明著名书画收藏家项元汴之子。项穆继承家学,特工书法,有《双美帖》行世。所著有《元贞子诗草》、《书法雅言》。在我国书法... 项穆,是明代万历年间的书法家及书法理论家,初名德枝,后更今名,字德纯,号贞元,亦号无称子,秀水(今浙江嘉兴)人,明著名书画收藏家项元汴之子。项穆继承家学,特工书法,有《双美帖》行世。所著有《元贞子诗草》、《书法雅言》。在我国书法艺术理论的发展过程中,堪称精到而独成系统的书法论著并不多见,而在论述中能突破前人所见,明确地提出自己的理论宗旨,并贯穿整个理论系统的,则更是寥若晨星。项穆的《书法雅言》,就是这样的一颗明星。使它发出熠熠光彩的是。 展开更多
关键词 项穆 书法美学 书法雅言 项元汴 艺术理论 书画收藏 孙过庭 美善 书法作品 诗草
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图说《书法雅言》(十)
12
作者 任正雷 沈丽萍 《中国钢笔书法》 2013年第10期30-31,共2页
常变 宣尼疾固,规矩诸说无乃固乎?古人有缺波折刀之形,画沙印泥之势,无乃越于规矩之外?夫字犹用兵,同在制胜。兵无常阵,字无定形,临阵决机,将书审势,权谋妙算,务在万全。然阵势虽变,行伍不可乱也;
关键词 书法艺术 书法作品 书法 钢笔书法 书法雅言
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学后人书,当从前人入手
13
作者 闫帅 《江苏教育》 2017年第77期39-39,60,共2页
谈起学习书法,我们都知道必须向古人学习,向经典学习。但究竟该如何向古人学习?如何看待经典?这是我们需要深入思考的。对于这个问题,明末清初冯班(1602-1671)在其《钝吟书要》中讲过一段话,'学前人书从后人人手,便得他门户;学后人... 谈起学习书法,我们都知道必须向古人学习,向经典学习。但究竟该如何向古人学习?如何看待经典?这是我们需要深入思考的。对于这个问题,明末清初冯班(1602-1671)在其《钝吟书要》中讲过一段话,'学前人书从后人人手,便得他门户;学后人书从前人落下,便有拏把'。也就是说,如果想学习魏晋书法而从唐人书法入手,你学得的其实只是唐代人的那一套; 展开更多
关键词 魏晋书法 王羲之 书法学习 《钝吟书要》 书法雅言 唐人书法 唐代书法
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图说《书法雅言》(十一)
14
作者 任正雷 沈丽萍 《中国钢笔书法》 2013年第11期52-53,共2页
正奇 书法要旨,有正与奇。所谓正者,偃仰顿挫,揭按照应,筋骨威仪,确有节制是也。所谓奇者,参差起复,腾凌射空,风情姿态,巧妙多端是也。奇即连于正之内,正即列于奇之中。正而无奇,虽庄严沉实,
关键词 书法 书法作品 书法艺术 钢笔书法 书法雅言
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仰圭璋而有地 镂琬琰之无惭——叶梅书学之路与治学方法
15
作者 周侃 《中国书法》 CSSCI 2018年第10X期27-31,共5页
叶梅是当代书法研究领域中颇具建树的青年学者,近年,她的文章以开阔的视野、缜密的论证在书学(包括印学)、书画鉴藏、书法教育、书艺创作等多个领域频频亮相,取得了令人瞩目的成绩。书学之缘叶梅自幼学书,缘于对书法的热忱。二〇〇〇年... 叶梅是当代书法研究领域中颇具建树的青年学者,近年,她的文章以开阔的视野、缜密的论证在书学(包括印学)、书画鉴藏、书法教育、书艺创作等多个领域频频亮相,取得了令人瞩目的成绩。书学之缘叶梅自幼学书,缘于对书法的热忱。二〇〇〇年考入西南师范大学,师从秦效侃、荀运昌、周永健、曹建、张一农诸先生攻读书法、篆刻实践与教育专业,经过层层打磨的硕士论文《论〈书法雅言〉正宗观》 展开更多
关键词 书法艺术 书法创作 高等书法教育 书法研究 书法雅言 治学方法
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“书法不是一种专业”吗?——与陈传席先生商榷
16
作者 林可松 《青少年书法(青年版)》 2004年第7期15-18,共4页
关键词 书法 陈传席 书学 中国书法 古代书法 书法作品 书论 《二十四史》 《十三经》 书法雅言
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项穆生卒年考 被引量:3
17
作者 杨亮 《中国书法》 CSSCI 北大核心 2008年第7期102-103,共2页
项穆,初名德枝,后易名为德纯,号贞玄(入清因避康熙讳,改名贞元),亦号兰台、无称子,秀水(今浙江嘉兴)人。明代著名收藏家项元汴之子。所著《书法雅言》为明代后期著名的书法论著。项氏在明代中后期是嘉兴的一个大家族,其先祖原是北方人,... 项穆,初名德枝,后易名为德纯,号贞玄(入清因避康熙讳,改名贞元),亦号兰台、无称子,秀水(今浙江嘉兴)人。明代著名收藏家项元汴之子。所著《书法雅言》为明代后期著名的书法论著。项氏在明代中后期是嘉兴的一个大家族,其先祖原是北方人,北宋灭亡时避难至南方定居。项穆四世祖项忠曾官至兵部尚书,伯父项笃寿也曾官至兵部郎中。 展开更多
关键词 生卒年 书法雅言 姚思仁
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从家庭影响看《书法雅言》正宗观的形成 被引量:3
18
作者 叶梅 《重庆三峡学院学报》 2009年第5期108-111,共4页
在晚明尚奇书风盛行的同时,以传统观念观照书法的态度作为一种惯性,还存在并以极为强硬的姿态对世风进行反拨。项穆的《书法雅言》可以说是声音最为强烈、态度最为坚决的。在《书法雅言?品格》一篇中,项穆明确提出自己的正宗观。项穆自... 在晚明尚奇书风盛行的同时,以传统观念观照书法的态度作为一种惯性,还存在并以极为强硬的姿态对世风进行反拨。项穆的《书法雅言》可以说是声音最为强烈、态度最为坚决的。在《书法雅言?品格》一篇中,项穆明确提出自己的正宗观。项穆自小在一个艺术氛围浓厚的家庭中成长,父辈艺术风格与审美指向以及传统的思想教育对项穆产生了深远的影响。项穆正宗观的形成是家庭潜移默化的结果。 展开更多
关键词 审美 书法雅言 项穆 正宗观 家庭
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项穆参《书法雅言》“书统观”探析
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作者 吉正宵 《书法赏评》 2022年第4期16-18,共3页
弁言“大都德纯书,于晋、唐诸名家,罔不该会,第心慕手追者逸少,即稍稍降格,亦不减欧、虞、褚、李。故其于兰亭、圣教,必日擎一纸以自程督,虽猛热笃寒不暂休顿。”沈思孝在描述项穆书法艺术成就时曾说,项穆浸润于晋唐名家书作之中,尤其... 弁言“大都德纯书,于晋、唐诸名家,罔不该会,第心慕手追者逸少,即稍稍降格,亦不减欧、虞、褚、李。故其于兰亭、圣教,必日擎一纸以自程督,虽猛热笃寒不暂休顿。”沈思孝在描述项穆书法艺术成就时曾说,项穆浸润于晋唐名家书作之中,尤其对王羲之的书法学习用功极深,即使稍降书格也不会低于唐代诸名家,由此可推测项穆对于书法学习对象的“格调”极为在意。 展开更多
关键词 项穆 书法雅言 书法学习 心慕手追 书法艺术 晋唐 王羲之 名家
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试论朱熹大书《千字文》的书法艺术
20
作者 董路谊 时善刚 《江苏师范大学学报(哲学社会科学版)》 1994年第1期142-146,共5页
试论朱熹大书《千字文》的书法艺术董路谊,时善刚朱熹(1130-1200).字元晦,改字仲晦,自号晦庵、遁翁,别称考亭、紫阳。祖籍徽州婺源(今属江西),侨寓建阳(今属福建)。登南宋绍兴十八年(1148)进士,历高孝光宁... 试论朱熹大书《千字文》的书法艺术董路谊,时善刚朱熹(1130-1200).字元晦,改字仲晦,自号晦庵、遁翁,别称考亭、紫阳。祖籍徽州婺源(今属江西),侨寓建阳(今属福建)。登南宋绍兴十八年(1148)进士,历高孝光宁四朝,曾任转远使、焕章阁待制、秘阁... 展开更多
关键词 千字文 书法艺术 朱熹 书法雅言 榜书 朱子学 审美情趣 书法 《资治通鉴纲目》 艺术形象
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