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宋代画院画家考略 被引量：7
1
作者 令狐彪 《美术研究》 1982年第4期39-40,49-61,共15页
宋代画院盛极一时,院内画家人材济济,名家辈出。在研究宋代画院时,除对有成就、有影响的画家进行重点剖析外,对其他众多的画家亦不能忽视。因此,在一些中国美术史著作中,有关宋代画院部分,将画家分朝代次序列名介绍,作为全面认识画院的... 宋代画院盛极一时,院内画家人材济济,名家辈出。在研究宋代画院时,除对有成就、有影响的画家进行重点剖析外,对其他众多的画家亦不能忽视。因此,在一些中国美术史著作中,有关宋代画院部分,将画家分朝代次序列名介绍,作为全面认识画院的基本依据。如滕固的《唐宋绘画史》、秦仲文的《中国绘画学史》、俞剑华的《中国美术史》等著作,都有此类的简明表。 展开更多
关键词 宋代画院 中国美术史 唐宋绘画史 中国绘画学 《图绘宝鉴》 考略 滕固 次序列 《图画见闻志》 待诏
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滕固《唐宋绘画史》写作所据之“底稿”考 被引量：3
2
作者 王洪伟 《中国国家博物馆馆刊》 CSSCI 北大核心 2011年第8期88-96,共9页
滕固《唐宋绘画史》是民国时期第一部中国画史断代研究成果,影响颇著。然而针对此书写作所据之"底稿"的认定,目前学界仍有所偏误。通过细致考证,"底稿"最初写作时间应在1926年年中;《唐宋绘画史》所据之"底稿&... 滕固《唐宋绘画史》是民国时期第一部中国画史断代研究成果,影响颇著。然而针对此书写作所据之"底稿"的认定,目前学界仍有所偏误。通过细致考证,"底稿"最初写作时间应在1926年年中;《唐宋绘画史》所据之"底稿"既不是《关于院体画和文人画之史的考察》,亦非滕固1932年提交的博士论文。理清其中系列关系,对探讨滕固自《中国美术小史》至1933年的画史专题研究状况以及其博士学位能以较短时间取得之原因,都会有所裨益。 展开更多
关键词 滕固 《唐宋绘画史》 “底稿” 博士论文
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文化立场与时代关切——滕固唐宋画史与南北宗论关系研究新解 被引量：1
3
作者 韦昊昱 《美术观察》 CSSCI 北大核心 2023年第10期39-46,共8页
本文以滕固留学德国前后所著中、德文著述专论为线索,梳理其唐宋画史研究的前提预设、问题意识与基本格局,勾勒其反思宋元以来中国文人画与院体画史发展走向的整体看法。滕固的唐宋画史与南北宗论关系研究是其进入20世纪上半叶中国画坛... 本文以滕固留学德国前后所著中、德文著述专论为线索,梳理其唐宋画史研究的前提预设、问题意识与基本格局,勾勒其反思宋元以来中国文人画与院体画史发展走向的整体看法。滕固的唐宋画史与南北宗论关系研究是其进入20世纪上半叶中国画坛思想言说中心,推动中国“国民艺术复兴运动”的一个突破口,暗含着通过探讨明清以来中国绘画衰败之由与生存之道,回应事关20世纪中国美术前途发展的时代关切,展现出中国现代艺术史研究注重借古鉴今的学科特点,亦为当今学界对于中国古代画学思想传统的现代阐释,提供了重要的本土经验与启示意义。 展开更多
关键词 滕固 唐宋绘画史 南北宗论 批判立场 时代关切
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以“风格”书写的美术史——浅析滕固《唐宋绘画史》
4
作者 吴智江 《山西高等学校社会科学学报》 2010年第6期115-117,共3页
20世纪上半叶,受到李格尔和沃尔夫林两位美术史学家影响的中国美术史论家滕固,结合中国美术的实践,注重对作品进行形式与风格分析,将绘画史看作一部延续的而非断裂的历史;一部风格的历史而非画家的历史;认为风格只有不同,没有高下,并用&... 20世纪上半叶,受到李格尔和沃尔夫林两位美术史学家影响的中国美术史论家滕固,结合中国美术的实践,注重对作品进行形式与风格分析,将绘画史看作一部延续的而非断裂的历史;一部风格的历史而非画家的历史;认为风格只有不同,没有高下,并用"馆阁体"与"高蹈体"两种风格重新梳理了唐宋绘画史,对传统的"南北宗"之划分提出质疑。滕固在《唐宋绘画史》中引入西方美术史方法论,对中国绘画史的研究和写作,无疑是一次重要而有益的尝试。 展开更多
关键词 风格 美术史 滕固 唐宋绘画史
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以“实物”为中心的美术史书写:探寻滕固写作《唐宋绘画史》的思想踪迹
5
作者 唐卫萍 《美术大观》 2023年第10期86-93,共8页
《唐宋绘画史》是一部携带着滕固在不同研究阶段的思想印记,具有动态特性的美术史文本。该书延续了滕固在《中国美术小史》中提出的“国民艺术复兴运动”的思考,将中国美术发展黄金时期的“唐宋绘画”作为一个独立的历史课题提出来展开... 《唐宋绘画史》是一部携带着滕固在不同研究阶段的思想印记,具有动态特性的美术史文本。该书延续了滕固在《中国美术小史》中提出的“国民艺术复兴运动”的思考,将中国美术发展黄金时期的“唐宋绘画”作为一个独立的历史课题提出来展开研究。伊势专一郎的《中国的绘画》对滕固撰写该书产生了决定性的影响:即如何从严格的“作品”标准出发,以“实物”(包括能亲自上手的作品和图录)来重新思考绘画发展的历史。滕固在书中对于诸如南北宗论、中国美术历史的分期这样的画史核心问题的反思,正是依托关键的“实物”,才得以重新展开新的历史梳理和评价,并改变了画史的叙述方向。从宏观的文化史视野下的美术史写作,转向以“实物”为中心的美术史书写,这是滕固早期绘画史研究的重要转折点。 展开更多
关键词 国民艺术复兴运动 唐宋绘画史 伊势专一郎 中国的绘画 实物
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滕固著述中“风格分析”的出现及其他——读《唐宋绘画史》作者自校本而述及
6
作者 陈世强 《美术研究》 CSSCI 北大核心 2014年第4期29-32,41-45,共9页
滕固著述中"风格分析"最早出现于《唐宋绘画史》,因此而展开的诸多研究,对于作者学术进程、际遇等论述均有舛误。据笔者所藏滕固《唐宋绘画史》自校本中作者亲笔题跋,可以确定,其对德语美术史的思辨方式在留学德国前就已经掌... 滕固著述中"风格分析"最早出现于《唐宋绘画史》,因此而展开的诸多研究,对于作者学术进程、际遇等论述均有舛误。据笔者所藏滕固《唐宋绘画史》自校本中作者亲笔题跋,可以确定,其对德语美术史的思辨方式在留学德国前就已经掌握和运用。中西融通下的文化背景、知识结构与绘画体悟,使滕固的美术史研究超越了本土传承学者,一代学人的担当催生了《唐宋绘画史》、《中国美术小史》等新史观文本,其学术思想和治学方法实现了中国美术史学的现代转型。 展开更多
关键词 滕固 风格分析 《唐宋绘画史》 中国美术史学现代转型
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