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中国山水画的自然与真实——重估贡布里希对迈珂·苏立文《山川悠远》的批评
被引量：
1
1
作者
王一楠
《美育学刊》
2022年第1期69-74,共6页
迈珂·苏立文的著作《山川悠远》是一本面向西方的中国山水画简史,贡布里希围绕山水画与自然和真实的关系对此书提出质疑。但二人对该问题的认知均存在偏差。其一,《山川悠远》基于线条艺术的抽象性将山水画视作微缩自然,而中国传...
迈珂·苏立文的著作《山川悠远》是一本面向西方的中国山水画简史,贡布里希围绕山水画与自然和真实的关系对此书提出质疑。但二人对该问题的认知均存在偏差。其一,《山川悠远》基于线条艺术的抽象性将山水画视作微缩自然,而中国传统画论认为山水画中具有整全自然,自然通过绘画得到了更充分展现。其二,《山川悠远》认为宋代之后现实主义与复古风格此消彼长,程式化的文人画不再追求自然的真实。但受心学和新儒家的宇宙发生论影响,山水画重在从心灵境界中探寻绝对真实,仅将自然的真实视作表象。这一艺术史事件折射出20世纪海外学者以扩张性的西方视角观察全球艺术的倾向,以及将中国传统美术纳入西方现代学科与知识体系的尝试。
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关键词
海外中国艺术史
山水画
风格学
《画山水序》
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职称材料
宗炳《画山水序》中的莲宗本色——兼论“真神不灭”与“澄怀味象”观念对宗炳山水画创作理念建构的影响
2
作者
罗胜
《思想与文化》
2022年第1期225-241,共17页
宗炳《画山水序》是中国画史记载的第一篇山水画论,学界对其解读不详。本文试图通过对宗炳形象的还原,以及对其莲宗净土信仰的追踪,揭示出《画山水序》的“体用思想”与“创作关系”,是以庐山莲社的“神不灭”观念出发,“澄怀味象”为路...
宗炳《画山水序》是中国画史记载的第一篇山水画论,学界对其解读不详。本文试图通过对宗炳形象的还原,以及对其莲宗净土信仰的追踪,揭示出《画山水序》的“体用思想”与“创作关系”,是以庐山莲社的“神不灭”观念出发,“澄怀味象”为路径,来传达山水画艺术创作过程的。换言之,宗炳是用莲宗净土信仰来建构山水画的“艺术积累”、“艺术构思”、“艺术表现”三大创作理念的。
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关键词
《画山水序》
莲宗信仰
神不灭
澄怀味象
山水画创作
原文传递
以“观道”始,以“畅神”终:宗炳《画山水序》的美学内涵
被引量：
2
3
作者
周维娜
《兰州大学学报（社会科学版）》
CSSCI
北大核心
2014年第4期156-160,2,共5页
南朝画家宗炳的《画山水序》,其美学思想历来被认为是佛、道、玄融合的结果。从"观道"、"澄怀"、"味象"、"畅神"几个关键概念对其分析,认为宗炳的思想确实包含了佛、道、玄各家的思想,但具体...
南朝画家宗炳的《画山水序》,其美学思想历来被认为是佛、道、玄融合的结果。从"观道"、"澄怀"、"味象"、"畅神"几个关键概念对其分析,认为宗炳的思想确实包含了佛、道、玄各家的思想,但具体文本应视乎其行文所持的立场来确定其倾向,在《画山水序》中,宗炳还是以玄学思想作为其根本。
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关键词
宗炳
《画山水序》
观道
畅神
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职称材料
慧远“形象本体”之学与宗炳《画山水序》的理论建构
4
作者
蔡彦峰
《南京师范大学文学院学报》
CSSCI
2011年第2期119-124,共6页
宗炳《画山水序》是我国绘画史上第一篇论述山水画理论的重要著作,学术界对《画山水序》的各种理论命题做了深入的探讨。宗炳在传统山水画创作远未成熟的情况下,建构了系统的山水画理论,对这一现象的研究却是非常薄弱的。慧远强调以&qu...
宗炳《画山水序》是我国绘画史上第一篇论述山水画理论的重要著作,学术界对《画山水序》的各种理论命题做了深入的探讨。宗炳在传统山水画创作远未成熟的情况下,建构了系统的山水画理论,对这一现象的研究却是非常薄弱的。慧远强调以"形象"的审美体悟本体的"形象本体"之学,为山水画理论的建构奠定了思想基础。宗炳追随慧远并接受"形象本体"之学,这是形成《画山水序》前瞻性的山水画理论的内在原因。
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关键词
“形象本体”之学
山水审美客体
《画山水序》
山水画理论
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职称材料
中国画的精神启蒙——宗炳的《画山水序》在绘画史上的作用及地位
5
作者
曲树坤
《湖北第二师范学院学报》
2013年第10期72-74,共3页
宗炳的《画山水序》在中国山水画理论研究上,具有极其重要的作用,它不仅是中国山水画的源头,也是中国画千年发展的精神脉络。宗炳的《画山水序》从实际出发,结合自己绘画创作的经验,吸收了当时不同的学说思想,较为全面地奠定了中国绘画...
宗炳的《画山水序》在中国山水画理论研究上,具有极其重要的作用,它不仅是中国山水画的源头,也是中国画千年发展的精神脉络。宗炳的《画山水序》从实际出发,结合自己绘画创作的经验,吸收了当时不同的学说思想,较为全面地奠定了中国绘画的理论基础,确定了中国山水画的行进发展方向,它是中国山水画的起点和基石。
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关键词
中国画
精神启蒙
宗炳
《画山水序》
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职称材料
题名
中国山水画的自然与真实——重估贡布里希对迈珂·苏立文《山川悠远》的批评
被引量：
1
1
作者
王一楠
机构
中国艺术研究院艺术学研究所
出处
《美育学刊》
2022年第1期69-74,共6页
文摘
迈珂·苏立文的著作《山川悠远》是一本面向西方的中国山水画简史,贡布里希围绕山水画与自然和真实的关系对此书提出质疑。但二人对该问题的认知均存在偏差。其一,《山川悠远》基于线条艺术的抽象性将山水画视作微缩自然,而中国传统画论认为山水画中具有整全自然,自然通过绘画得到了更充分展现。其二,《山川悠远》认为宋代之后现实主义与复古风格此消彼长,程式化的文人画不再追求自然的真实。但受心学和新儒家的宇宙发生论影响,山水画重在从心灵境界中探寻绝对真实,仅将自然的真实视作表象。这一艺术史事件折射出20世纪海外学者以扩张性的西方视角观察全球艺术的倾向,以及将中国传统美术纳入西方现代学科与知识体系的尝试。
关键词
海外中国艺术史
山水画
风格学
《画山水序》
Keywords
overseas
Chinese
art
history
landscape
painting
stylistics
preface
to
the
landscape
painting
分类号
J201 [艺术—美术]
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职称材料
题名
宗炳《画山水序》中的莲宗本色——兼论“真神不灭”与“澄怀味象”观念对宗炳山水画创作理念建构的影响
2
作者
罗胜
机构
南京大学哲学系
南京大学中华文化研究院
出处
《思想与文化》
2022年第1期225-241,共17页
基金
国家社科基金,中国历史“基于碑刻墓志文献的北朝民族认同研究”(项目编号:18BZS116)阶段性成果
文摘
宗炳《画山水序》是中国画史记载的第一篇山水画论,学界对其解读不详。本文试图通过对宗炳形象的还原,以及对其莲宗净土信仰的追踪,揭示出《画山水序》的“体用思想”与“创作关系”,是以庐山莲社的“神不灭”观念出发,“澄怀味象”为路径,来传达山水画艺术创作过程的。换言之,宗炳是用莲宗净土信仰来建构山水画的“艺术积累”、“艺术构思”、“艺术表现”三大创作理念的。
关键词
《画山水序》
莲宗信仰
神不灭
澄怀味象
山水画创作
Keywords
“
preface
to
landscape
painting
”
the
pure
land
belief
immortal
spirit
clearing
mind
and
see
the
Tao
creation
of
landscape
painting
分类号
J212 [艺术—美术]
原文传递
题名
以“观道”始,以“畅神”终:宗炳《画山水序》的美学内涵
被引量：
2
3
作者
周维娜
机构
西安美术学院设计系
出处
《兰州大学学报（社会科学版）》
CSSCI
北大核心
2014年第4期156-160,2,共5页
基金
陕西省教育厅2013年科学研究计划人文社科专项项目(2013JK0460)
文摘
南朝画家宗炳的《画山水序》,其美学思想历来被认为是佛、道、玄融合的结果。从"观道"、"澄怀"、"味象"、"畅神"几个关键概念对其分析,认为宗炳的思想确实包含了佛、道、玄各家的思想,但具体文本应视乎其行文所持的立场来确定其倾向,在《画山水序》中,宗炳还是以玄学思想作为其根本。
关键词
宗炳
《画山水序》
观道
畅神
Keywords
Zong
Bing
preface
to
the
landscape
painting
observing
Tao
setting
free
spirit
分类号
B830 [哲学宗教—美学]
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职称材料
题名
慧远“形象本体”之学与宗炳《画山水序》的理论建构
4
作者
蔡彦峰
机构
福建师范大学文学院
出处
《南京师范大学文学院学报》
CSSCI
2011年第2期119-124,共6页
基金
国家社会科学基金项目"士僧交往与六朝文学艺术研究"(10CZW022)
文摘
宗炳《画山水序》是我国绘画史上第一篇论述山水画理论的重要著作,学术界对《画山水序》的各种理论命题做了深入的探讨。宗炳在传统山水画创作远未成熟的情况下,建构了系统的山水画理论,对这一现象的研究却是非常薄弱的。慧远强调以"形象"的审美体悟本体的"形象本体"之学,为山水画理论的建构奠定了思想基础。宗炳追随慧远并接受"形象本体"之学,这是形成《画山水序》前瞻性的山水画理论的内在原因。
关键词
“形象本体”之学
山水审美客体
《画山水序》
山水画理论
Keywords
＂imaginary
ontology＂
esthetic
objects
of
mountains
and
rivers
preface
for
landscape
painting
theory
of
landscape
painting
分类号
I206.2 [文学—中国文学]
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职称材料
题名
中国画的精神启蒙——宗炳的《画山水序》在绘画史上的作用及地位
5
作者
曲树坤
机构
皖西学院艺术学院
出处
《湖北第二师范学院学报》
2013年第10期72-74,共3页
文摘
宗炳的《画山水序》在中国山水画理论研究上,具有极其重要的作用,它不仅是中国山水画的源头,也是中国画千年发展的精神脉络。宗炳的《画山水序》从实际出发,结合自己绘画创作的经验,吸收了当时不同的学说思想,较为全面地奠定了中国绘画的理论基础,确定了中国山水画的行进发展方向,它是中国山水画的起点和基石。
关键词
中国画
精神启蒙
宗炳
《画山水序》
Keywords
Chinese
painting
spiritual
enlightenment
Zong
Bing
preface
on
landscape
painting
分类号
J222 [艺术—美术]
下载PDF
职称材料
题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
中国山水画的自然与真实——重估贡布里希对迈珂·苏立文《山川悠远》的批评
王一楠
《美育学刊》
2022
1
下载PDF
职称材料
2
宗炳《画山水序》中的莲宗本色——兼论“真神不灭”与“澄怀味象”观念对宗炳山水画创作理念建构的影响
罗胜
《思想与文化》
2022
0
原文传递
3
以“观道”始,以“畅神”终:宗炳《画山水序》的美学内涵
周维娜
《兰州大学学报（社会科学版）》
CSSCI
北大核心
2014
2
下载PDF
职称材料
4
慧远“形象本体”之学与宗炳《画山水序》的理论建构
蔡彦峰
《南京师范大学文学院学报》
CSSCI
2011
0
下载PDF
职称材料
5
中国画的精神启蒙——宗炳的《画山水序》在绘画史上的作用及地位
曲树坤
《湖北第二师范学院学报》
2013
0
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职称材料
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