林逋的复远古思想与文学创作 被引量：8

1

作者 马茂军 《四川师范学院学报（哲学社会科学版）》 2003年第4期80-84,共5页

文章认为林逋的复古与柳开、石介的复古不同,他具有复远古的味道。林逋的隐逸走的是儒家内圣之路。林逋的诗歌既有白体之平淡,又有贾姚锻句工警的特点,其为人、为诗皆为宋人所追慕。

关键词 复远古 古淡 白体 晚唐体

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统一新罗时期汉诗的晚唐风韵 被引量：1

2

作者 杨会敏 《延边大学学报（社会科学版）》 2014年第6期81-88,共8页

统一新罗前、中期留存的汉诗作品寥寥无几,直到统一新罗后期汉诗创作的主体——新罗宾贡诗人的汉诗才大量出现。在题材内容上,宾贡诗人的汉诗深受中国传统文化思想和晚唐诗人的影响,具有浓郁的儒释道化的感伤底蕴,这种感伤底蕴以壮志未... 统一新罗前、中期留存的汉诗作品寥寥无几,直到统一新罗后期汉诗创作的主体——新罗宾贡诗人的汉诗才大量出现。在题材内容上,宾贡诗人的汉诗深受中国传统文化思想和晚唐诗人的影响,具有浓郁的儒释道化的感伤底蕴,这种感伤底蕴以壮志未酬而忧郁难伸的儒家济世情怀为主要基调,又兼有离宦退隐而无奈伤感的释道情怀;在艺术风格技巧上,宾贡诗人的汉诗以淡雅明畅为主导,也不乏清健俊丽、雄劲壮阔之作,并且借鉴了晚唐主流诗派——温李诗派的对仗、声律及用典技巧,使其汉诗在平易通畅中见精工典雅。 展开更多

关键词 统一新罗时期 汉诗 宾贡诗人 晚唐风韵

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苦吟诗风之流变

3

作者 王晋建 颜静 《连云港职业技术学院学报》 2004年第4期8-10,共3页

苦吟诗风源于中晚唐的孟郊、贾岛,历唐末五代、两宋,至明季而至于湮没;诗人们穷搜苦求,着意雕琢,形成幽僻孤峭、凄怆寒苦的艺术风格;然较之同时代诗歌创作的主流,其成就要逊色得多。

关键词 晚唐体 苦吟诗风 流变

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贾岛现象与“晚唐体” 被引量：3

4

作者 孙鸿亮 《陕西师范大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2003年第6期32-37,共6页

"贾岛现象"体现了一个时代末期大众诗人的创作心态,其创作趣尚集中体现为不染尘念的孤寂情怀和清新尖巧的艺术锤炼。这种创作趣尚影响了北宋初期的文学,但北宋初期的"晚唐体"却不等同于晚唐诗风。北宋初期的时代特... "贾岛现象"体现了一个时代末期大众诗人的创作心态,其创作趣尚集中体现为不染尘念的孤寂情怀和清新尖巧的艺术锤炼。这种创作趣尚影响了北宋初期的文学,但北宋初期的"晚唐体"却不等同于晚唐诗风。北宋初期的时代特征与晚唐有着质的区别,北宋初期的"晚唐体"作家的精神面貌也不是苦闷孤寂。不能把"晚唐体"简单地视为承袭晚唐诗风,它是唐诗向宋诗过渡的必然结果。 展开更多

关键词 唐诗 贾岛 晚唐诗风 “晚唐体” 姚合

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论废名新诗观与“温李”晚唐诗风 被引量：2

5

作者 杨柳 《学习与探索》 CSSCI 北大核心 2019年第2期174-181,196,共9页

废名以晚唐李商隐、温庭筠诗词为参照建构了他独特的新诗理论话语体系。通过对温李诗词"内容"的发现,废名反思初期白话诗语言观,提炼出"诗的内容"新诗观念的基本内涵,并发掘古典诗歌含蓄深隐的一脉,引导读者接受从&... 废名以晚唐李商隐、温庭筠诗词为参照建构了他独特的新诗理论话语体系。通过对温李诗词"内容"的发现,废名反思初期白话诗语言观,提炼出"诗的内容"新诗观念的基本内涵,并发掘古典诗歌含蓄深隐的一脉,引导读者接受从"读诗求懂"向"读诗求美"方向转变。针对当时白话诗枯涩单调的问题,废名在对温庭筠词的个性解读中发现了其幻想特质、视觉化和"立体"性意境营造三个方面的特征。通过对李商隐诗歌"借典故驰骋幻想"的分析,废名又试图为新诗用典寻找可供参照的先例,建构新诗用典的理论基础。废名还从审美形态方面挑战传统"雅正"文学观,推崇晚唐诗中感伤缠绵、朦胧迷离的"美丽的悲哀"。废名对温李晚唐诗风的独特阐释,为现代新诗化用古典传统提供了一条创造性的路径。 展开更多

关键词 废名新诗观 晚唐诗风 李商隐 温庭筠 现代派

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试论西蜀词与南唐词风格的异同 被引量：3

6

作者 吴惠娟 《上海大学学报（社会科学版）》 CSSCI 1999年第4期39-45,共7页

西蜀词与南唐词都具有晚唐五代词风共同的时代特征，即绮艳婉丽。但因二者所处的地域不同，从而形成了西蜀词与南唐词的地域风格差异。西蜀词的地域风格浓艳绵密，崇尚的是温庭筠的词风，南唐词的地域风格清丽疏淡，崇尚的是韦庄的词风... 西蜀词与南唐词都具有晚唐五代词风共同的时代特征，即绮艳婉丽。但因二者所处的地域不同，从而形成了西蜀词与南唐词的地域风格差异。西蜀词的地域风格浓艳绵密，崇尚的是温庭筠的词风，南唐词的地域风格清丽疏淡，崇尚的是韦庄的词风。南唐词风对北宋前期的词坛创作影响很大。 展开更多

关键词 西蜀词 南唐词 晚唐五代词风

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论晚唐体与西昆体的渊源与离合 被引量：3

7

作者 傅蓉蓉 《扬州大学学报（人文社会科学版）》 CSSCI 2013年第3期80-86,共7页

晚唐体与西昆体同列宋初三体,传统上被视为截然对立的两种体式、两个流派。然而,在宋初诗学发展的历程中,西昆体在相当程度上吸收了晚唐体诗学的创作经验和诗学理念,两者之间存在着一定的继承关系。要考察宋型诗理念与范式的建构过程,... 晚唐体与西昆体同列宋初三体,传统上被视为截然对立的两种体式、两个流派。然而,在宋初诗学发展的历程中,西昆体在相当程度上吸收了晚唐体诗学的创作经验和诗学理念,两者之间存在着一定的继承关系。要考察宋型诗理念与范式的建构过程,就必须先捋清两者之间的渊源离合。 展开更多

关键词 诗歌 晚唐体 西昆体 渊源 宋型诗

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论晚唐体与张籍 被引量：1

8

作者 安易 《唐山学院学报》 1999年第3期42-48,80,共8页

在时代风气的浸染下，晚唐大多数诗人对外界的关。必面越来越狭窄。他们把全部精神技俩都用来写诗，从而形成了以苦吟著称的、世俗化的、具有轻浅纤微风格的“晚唐体”诗风。这种诗风虽然以贾岛、姚合为主要代表，但它的源头却可以追溯... 在时代风气的浸染下，晚唐大多数诗人对外界的关。必面越来越狭窄。他们把全部精神技俩都用来写诗，从而形成了以苦吟著称的、世俗化的、具有轻浅纤微风格的“晚唐体”诗风。这种诗风虽然以贾岛、姚合为主要代表，但它的源头却可以追溯到中唐诗人张籍。张籍是中唐诗风向晚唐诗风过渡中的主要代表人物。解放以来仅仅把他作为乐府诗人来研究是远远不够的。他的格律诗，开启了“晚唐体”之先声，应该在唐诗流变的研究中占有重要的一席之地。 展开更多

关键词 唐诗 晚唐体 张籍 风格流变

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论晚唐诗风向南朝诗风的回归 被引量：1

9

作者 李建华 《思茅师范高等专科学校学报》 2006年第1期53-56,共4页

晚唐诗风日趋绮靡,逐渐回归于南朝文风。其原因在于:首先是由于北方士族的衰落和科举的繁荣;其次是南方经济文化的影响;另外,晚唐士人的末世情结也是绮靡文风形成的重要原因。

关键词 晚唐诗风 南朝文风 士族 南方文化

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宋初隐逸诗歌艺术风格探析

10

作者 刘辰 《衡阳师范学院学报》 2012年第5期73-77,共5页

宋初隐逸诗人诗学"晚唐"宗贾岛,苦吟琢句,又吸取了山水田园诗派的艺术特长,故呈现出较为独特的艺术风貌。诗歌创作格调高雅绝俗,诗境清苦荒寒,时见冲淡闲逸之趣,整体诗风趋于平淡自然。其诗歌艺术主要是对晚唐五代诗风的继承... 宋初隐逸诗人诗学"晚唐"宗贾岛,苦吟琢句,又吸取了山水田园诗派的艺术特长,故呈现出较为独特的艺术风貌。诗歌创作格调高雅绝俗,诗境清苦荒寒,时见冲淡闲逸之趣,整体诗风趋于平淡自然。其诗歌艺术主要是对晚唐五代诗风的继承,但他们摆脱功利主义专门致力于纯自然的题材,清新幽远的诗风在宋初诗坛独树一帜。 展开更多

关键词 宋初 晚唐体 隐逸诗歌 艺术风格

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再论司空图写作《二十四诗品》的合理性

11

作者 张静 《井冈山大学学报（社会科学版）》 2019年第5期111-117,共7页

《二十四诗品》这种致力于概括诗歌风格名目的写作,在唐五代的诗格著作中十分常见。司空图有用四言的形式论诗的写作实践,所以他写作《二十四诗品》是完全有可能的。在南宋陈振孙的家藏本中,《二十四诗品》还是《一鸣集》的一部分。但... 《二十四诗品》这种致力于概括诗歌风格名目的写作,在唐五代的诗格著作中十分常见。司空图有用四言的形式论诗的写作实践,所以他写作《二十四诗品》是完全有可能的。在南宋陈振孙的家藏本中,《二十四诗品》还是《一鸣集》的一部分。但随着《一鸣集》在南宋后期的散佚,《二十四诗品》便失去了作者姓名开始单行。被命名为"品"或许是受到了严羽《沧浪诗话》的影响。元代诗法汇编《诗家一指》中所言的"秘本",明代毛晋《津逮秘书·诗品》的底本,清代《四库全书总目·诗品》的"内府藏本",很可能就是这个单行本。 展开更多

关键词 司空图 《二十四诗品》 晚唐诗格 四言形式 《一鸣集》 单行本

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晚唐齐梁诗风的诗体结构

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作者 张一南 《铜仁学院学报》 2015年第5期39-46,共8页

晚唐齐梁诗风的诗体结构可通过聚类分析的方法,具体给出每一位诗人在诗体结构系统图中的位置。这些诗人可分为旧式诗人与新式诗人两大类。前者以关陇集团后裔为主,创作结构完整而忠实于齐梁旧体;后者以士族和寒素为主,创作结构残破而倾... 晚唐齐梁诗风的诗体结构可通过聚类分析的方法,具体给出每一位诗人在诗体结构系统图中的位置。这些诗人可分为旧式诗人与新式诗人两大类。前者以关陇集团后裔为主,创作结构完整而忠实于齐梁旧体;后者以士族和寒素为主,创作结构残破而倾向于新体。 展开更多

关键词 晚唐齐梁诗风 诗体结构 聚类分析 关陇集团

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