论“主旋律文学” 被引量：1

1

作者 杨经建 《湖南师范大学社会科学学报》 北大核心 2002年第1期94-100,共7页

“主旋律文学”是一种文学命题 ,它包含着符合社会主义精神文明需求的主题内涵 ,强调丰富多彩的审美表现形态 ,主张“弘扬主旋律”与“提倡多样化”的相辅相成。“主旋律文学”是一种艺术原则 ,它呈现出规范性和主导性、道德自律性和意... “主旋律文学”是一种文学命题 ,它包含着符合社会主义精神文明需求的主题内涵 ,强调丰富多彩的审美表现形态 ,主张“弘扬主旋律”与“提倡多样化”的相辅相成。“主旋律文学”是一种艺术原则 ,它呈现出规范性和主导性、道德自律性和意识形态化、宽容性和整合性等理性特征。“主旋律文学”作为一种创作存在 ,由于其最终价值目标是“中国先进文化的前进方向” ,而且在创作实际操作的可行性方面具有得天独厚的优势 。 展开更多

关键词 主旋律文学 文学命题 艺术原则 创作存在 规范性 主导性 道德自律性 发展方向 意识形态化 整合性 宽容性

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欢乐的颂歌与悲怆的哀鸣——“贝九”与“柴六”之比较研究 被引量：3

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作者 宋玉琳 《三明高等专科学校学报》 2004年第3期108-113,共6页

贝多芬的第九《合唱》交响曲和柴可夫斯基的第六《悲怆》交响曲是世界交响曲中登峰造极之作。文章力图从调性、曲式结构、主题旋律、创作背景等几个方面对这两部作品进行对比赏析,使人从经典作品中汲取新的精神力量。

关键词 调性 曲式结构 主题旋律 创作背景 贝多芬 第九《合唱》交响曲 柴可夫斯基 第六《悲怆》交响曲

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中国小提琴旋律创作中民族音乐发展手法运用 被引量：2

3

作者 陈习 《浙江外国语学院学报》 2013年第6期104-109,共6页

在不断探求西洋音乐艺术民族化的历程中,中国民族音乐以其发展手法上的丰厚积累与艺术沉淀,成为中国小提琴音乐创作取之不尽、用之不竭的重要宝藏。中国民族民间音乐中最为常见的"重复式、变奏式、承递式、展衍式"四种旋律发... 在不断探求西洋音乐艺术民族化的历程中,中国民族音乐以其发展手法上的丰厚积累与艺术沉淀,成为中国小提琴音乐创作取之不尽、用之不竭的重要宝藏。中国民族民间音乐中最为常见的"重复式、变奏式、承递式、展衍式"四种旋律发展手法,在百余年的中国小提琴旋律创作中被不断地吸收与借鉴,成为中国小提琴音乐创作中融汇中西方音乐元素的又一成功范例。 展开更多

关键词 小提琴 旋律创作 民族音乐 发展手法

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新时期主旋律题材音乐剧的创作困境与反思 被引量：2

4

作者 訾靖涵 《北京舞蹈学院学报》 CSSCI 北大核心 2022年第6期143-145,共3页

自20世纪80年代音乐剧随着改革开放的进程在中国兴起,并以其自身独特的魅力在中国演出市场发展日益突显。主旋律题材音乐剧成为中国音乐剧的典型题材类型,蕴含价值引领和精神传递的重要功能。文章通过对主旋律题材音乐剧的创作历程、创... 自20世纪80年代音乐剧随着改革开放的进程在中国兴起,并以其自身独特的魅力在中国演出市场发展日益突显。主旋律题材音乐剧成为中国音乐剧的典型题材类型,蕴含价值引领和精神传递的重要功能。文章通过对主旋律题材音乐剧的创作历程、创作特点和当下困境进行总结与反思,分析当下主旋律音乐剧创作在选题视角、结构处理、人物塑造、创作思维方面的困境,尝试从创作的群众性、民族性、当代性、历史性层面探索其音乐剧创作发展之原则。 展开更多

关键词 主旋律 音乐剧 创作思维

原文传递

当代蒙古族风格合唱歌曲的旋律创作 被引量：1

5

作者 沈剑 《集宁师范学院学报》 2016年第3期74-78,共5页

蒙古族是音乐的民族,蒙古族传统的民歌是最优美的艺术表现形式之一,体现着蒙古族音乐个性化、朴素的美学观念和草原风格特点。当代蒙古族草原风格合唱曲的旋律创作,仍然继承了蒙古族传统音乐的美的内核,沿着蒙古族传统音乐所形成的风格... 蒙古族是音乐的民族,蒙古族传统的民歌是最优美的艺术表现形式之一,体现着蒙古族音乐个性化、朴素的美学观念和草原风格特点。当代蒙古族草原风格合唱曲的旋律创作,仍然继承了蒙古族传统音乐的美的内核,沿着蒙古族传统音乐所形成的风格特点继续发展,在新的时代进行着新的传承。 展开更多

关键词 旋律 创作 风格

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夏之秋艺术歌曲《思乡曲》的创作特点与演唱特征 被引量：1

6

作者 赵秀彦 宋超 《齐齐哈尔大学学报（哲学社会科学版）》 2016年第1期136-138,共3页

《思乡曲》是由我国杰出作曲家、演奏家、音乐教育家夏之秋先生于1938年完成创作的一首极具影响力的艺术歌曲。歌曲采用传统的创作技法和严谨朴实的曲式结构,使得作品更加"大众化",在抗战时期广为传唱,起到了鼓舞抗日决心和... 《思乡曲》是由我国杰出作曲家、演奏家、音乐教育家夏之秋先生于1938年完成创作的一首极具影响力的艺术歌曲。歌曲采用传统的创作技法和严谨朴实的曲式结构,使得作品更加"大众化",在抗战时期广为传唱,起到了鼓舞抗日决心和激发强烈爱国热情的作用。作品既延续了艺术歌曲的风格特征,又将时代元素融入到创作中。本文从歌曲的创作背景入手,对创作特点、演唱特征等问题来诠释《思乡曲》的魅力所在。 展开更多

关键词 《思乡曲》 创作特点 演唱特征

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浦朗克歌剧艺术创作评介

7

作者 谈云波 《青海师范大学学报（哲学社会科学版）》 2011年第6期102-105,共4页

第一次世界大战后,法国音乐有了空前的发展,浦朗克.法兰西斯便是其中最出色的法国新古典主义乐派作曲家之一。他在不同领域,如声乐、器乐、交响乐、歌剧方面有着丰富的创作经验。其歌剧《提瑞西阿斯》、《加尔默罗会修女的对话》、《人... 第一次世界大战后,法国音乐有了空前的发展,浦朗克.法兰西斯便是其中最出色的法国新古典主义乐派作曲家之一。他在不同领域,如声乐、器乐、交响乐、歌剧方面有着丰富的创作经验。其歌剧《提瑞西阿斯》、《加尔默罗会修女的对话》、《人声》创作充满了对古典主义和浪漫主义的忠实坚持。本文主要从创作背景和音乐风格两个方面对其歌剧创作加以论述评介。 展开更多

关键词 歌剧 新古典主义 剧情 旋律 创作手法

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钢琴组曲《深藏在心底的歌——长调》创作风格技法探析

8

作者 包乐尔 《内蒙古大学艺术学院学报》 2012年第4期94-102,共9页

钢琴组曲《深藏在心底的歌——长调》是作曲家李世相创作的《蒙古族风格钢琴组曲集》中的一组,具有鲜明的蒙古族音乐风格和富有现代作曲意识,是蒙古族风格钢琴曲创作中的典范之一。从旋律创作风格、结构特征、和声特色及织体写作方面对... 钢琴组曲《深藏在心底的歌——长调》是作曲家李世相创作的《蒙古族风格钢琴组曲集》中的一组,具有鲜明的蒙古族音乐风格和富有现代作曲意识,是蒙古族风格钢琴曲创作中的典范之一。从旋律创作风格、结构特征、和声特色及织体写作方面对组曲中四首钢琴小曲进行研究、分析,以达到对这部作品的深刻理解和把握。 展开更多

关键词 钢琴组曲 《深藏在心底的歌——长调》 旋律创作 结构特征 和声特色 织体写作

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轻舟西湖好 隐隐笙歌随——竹笛曲《西湖春晓》艺术创作解析

9

作者 强琦琦 赵义堃 强月月 《山西大同大学学报（社会科学版）》 2022年第5期134-138,共5页

竹笛是我国民乐中重要的旋律乐器之一,风格明快悠扬,可塑性很强。著名竹笛演奏者詹永明先生创作的《西湖春晓》以江南丝竹音乐为主要素材,生动刻画了西湖的春意盎然与江南生机的蓬勃景象。该曲的创作虽然以丝竹音乐为主要素材,但并没有... 竹笛是我国民乐中重要的旋律乐器之一,风格明快悠扬,可塑性很强。著名竹笛演奏者詹永明先生创作的《西湖春晓》以江南丝竹音乐为主要素材,生动刻画了西湖的春意盎然与江南生机的蓬勃景象。该曲的创作虽然以丝竹音乐为主要素材,但并没有局限于此,而是在此基础上将民间音乐南北派的风格进行了创造性的融合,使得笛声所勾勒出来的西湖景色让听众如临其境。文章通过对《西湖春晓》的演奏技法、创作旋律和音乐美学方面的进行分析,试图解读并建构这一曲目传所达的音乐意象。 展开更多

关键词 演奏技法 音乐风格 旋律创作 音乐美学

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读《月的悲吟》 被引量：4

10

作者 田可文 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 北大核心 2002年第3期27-33,共7页

《月的悲吟》是胡志平有感于美学家宗白华的同名意境小诗而创作的一首优美而动人的二胡曲。文章通过对乐曲意境结构、音调内涵、创作与演奏技法的探究 ,揭示了乐曲在意境表现上的独特创意和曲作者的美学追求。

关键词 二胡曲 月的悲吟 旋律 调性 调式 和声 创作与演奏技法 意境

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现代音乐视域下苏轼词二度创作艺术范式研究——以《水调歌头·明月几时有》为例

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作者 蔡建东 《海南师范大学学报（社会科学版）》 2024年第6期111-118,共8页

在现代音乐范畴中,苏轼词《水调歌头·明月几时有》的二度创作具有新颖的艺术特征,既是中国艺术歌曲范式充分的个性表达与丰富的多元呈现,也是中国流行音乐范式即时的流行时效与历时的经典积淀。以江文也、陆在易、朱良镇、周家声... 在现代音乐范畴中,苏轼词《水调歌头·明月几时有》的二度创作具有新颖的艺术特征,既是中国艺术歌曲范式充分的个性表达与丰富的多元呈现,也是中国流行音乐范式即时的流行时效与历时的经典积淀。以江文也、陆在易、朱良镇、周家声等作曲家为代表的作品,更多地反映了对欧洲艺术歌曲技法的中国化应用;以韩夏、王志信、汝艺等作曲家为代表的作品,则更多致力于中国艺术歌曲民族化路径的探索。邓丽君演唱的《但愿人长久》在流行音乐领域大放异彩,其后翻唱、致敬及传承创新的活动蔚然成风,逐步推动了传统文化、流行音乐与现代科技的整体发展。 展开更多

关键词 《水调歌头·明月几时有》 现代音乐 二度创作 中国艺术歌曲范式 中国流行音乐范式

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谈高职院校学报编辑的信息意识 被引量：3

12

作者 张蕊 陈林松 《天津职业院校联合学报》 2006年第6期113-116,共4页

信息意识是集政治、经济、文化和其他群体意识于一体的具有信息功能而形成的理念或映象。高职院校学报编辑的信息意识,表现在政治层面上是弘扬主旋律,具有政治敏感性;表现在文化层面上是弘扬中华优秀文化,具有先进文化的导向作用;表现... 信息意识是集政治、经济、文化和其他群体意识于一体的具有信息功能而形成的理念或映象。高职院校学报编辑的信息意识,表现在政治层面上是弘扬主旋律,具有政治敏感性;表现在文化层面上是弘扬中华优秀文化,具有先进文化的导向作用;表现在学术层面上是弘扬创新精神,具有精品意识。要研究编辑学,不断提升自己的办刊质量与水平。 展开更多

关键词 信息意识 学报编辑 主旋律 中华优秀文化 创新精神 精品意识

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明前期传奇“以时文为南曲”的创作倾向 被引量：3

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作者 马艳 《晋阳学刊》 北大核心 2007年第3期108-112,共5页

明前期传奇是元杂剧和明清传奇两个戏曲高峰之间不可忽视的过渡环节,其创作总体成就不高,思想倾向以宣扬封建伦理道德为主,艺术方面则追求典雅骈俪,这种创作倾向可概括为“以时文为南曲”。明前期传奇是朱元璋推行全面复古政策、恢复中... 明前期传奇是元杂剧和明清传奇两个戏曲高峰之间不可忽视的过渡环节,其创作总体成就不高,思想倾向以宣扬封建伦理道德为主,艺术方面则追求典雅骈俪,这种创作倾向可概括为“以时文为南曲”。明前期传奇是朱元璋推行全面复古政策、恢复中原传统文化的产物,也是《琵琶记》及其影响下“剧以载道”观空前加强的产物,并且极大地影响了明清传奇的创作。 展开更多

关键词 明前期传奇 以时文为南曲 创作倾向

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我们只记“唱法”——川剧高腔曲牌的分类与认知

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作者 郭羿努 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 2023年第6期47-60,共14页

文章以萧梅教授提出的“以表演者为中心”为研究视角,发现当不同的主体面对川剧高腔曲牌分类与认知问题时,表演实践与理论研究两种不同面向在深层思维上的差异。在表演实践中,艺人通过不同的表演惯习唤起“感觉”,并将碎片化的曲牌旋律... 文章以萧梅教授提出的“以表演者为中心”为研究视角,发现当不同的主体面对川剧高腔曲牌分类与认知问题时,表演实践与理论研究两种不同面向在深层思维上的差异。在表演实践中,艺人通过不同的表演惯习唤起“感觉”,并将碎片化的曲牌旋律感具体为一段固定且通用的“唱法”,以此作为结构曲牌、扩充剧目和丰富唱腔的基础,运用在不同的剧目、唱段和表演中。本文主要以川剧高腔曲牌分类为线索,针对演员演唱川剧高腔曲牌时所体现出的“从感觉到唱法”“以戏代腔”“以戏学腔”和“要帮才会唱”等表演惯习,以及与之相关的唱腔旋律生成机制和具体的生成结果进行分析,以发掘这种自在于民间的地方知识“本是”。 展开更多

关键词 川剧高腔 曲牌 表演研究 唱腔生成

原文传递

全媒体语境下主旋律微纪录片的创作与传播创新

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作者 程玥 邓佩诗 《厦门理工学院学报》 2023年第4期25-31,共7页

全媒体语境下,主旋律微纪录片在塑造主流舆论新格局和宣扬主流意识形态中正发挥着越来越重要的作用。为契合当代人们对信息传播和接收的偏好,以弘扬主流价值、凸显“微”与“真”为主创方向的主旋律微纪录片,运用全媒体手段、故事化叙... 全媒体语境下,主旋律微纪录片在塑造主流舆论新格局和宣扬主流意识形态中正发挥着越来越重要的作用。为契合当代人们对信息传播和接收的偏好,以弘扬主流价值、凸显“微”与“真”为主创方向的主旋律微纪录片,运用全媒体手段、故事化叙事等形式,创新内容、叙事视角和叙事结构,赋权观众主体,提高观众的互动参与度,在叙事主题、叙事内容及传播方式上更好地唤起了国家建设和民族奋斗复兴的集体记忆,增强了民众对国家和民族的认同感,宣扬了社会主流价值和主流意识形态。同时,主旋律纪录片还需要从内容创作、叙事和传播方式三方面摆脱对技术美学的过度依赖,在追求政治性、艺术性和市场化之间达到一种均衡,以更好地实现“主旋律”传播效果。 展开更多

关键词 全媒体 主旋律微纪录片 创作与传播

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互文性视域的“霓裳”文本解读

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作者 孙舜华 《泉州师范学院学报》 2022年第1期59-63,共5页

从互文性视域对文本进行解读发现,唐代大曲《霓裳羽衣曲》与白居易古诗《霓裳羽衣歌(和微之)》具有共时性互文,二者又与钢琴作品《新霓裳羽衣舞曲》形成历时性互文。在创作中,钢琴作品通过对“霓裳”源文本的跨界互文,开启近代中国钢琴... 从互文性视域对文本进行解读发现,唐代大曲《霓裳羽衣曲》与白居易古诗《霓裳羽衣歌(和微之)》具有共时性互文,二者又与钢琴作品《新霓裳羽衣舞曲》形成历时性互文。在创作中,钢琴作品通过对“霓裳”源文本的跨界互文,开启近代中国钢琴音乐“民族化”创作的新思路,赋予“霓裳”文本新的意义。 展开更多

关键词 “霓裳” 钢琴作品 互文性 创作

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《无限曲》及其影响

17

作者 岳珍 《华中科技大学学报（社会科学版）》 2005年第3期77-79,共3页

中唐时期出现的《无限曲》代表了一种新兴的音乐艺术形式,它的特点是采集不同宫调的多支乐曲的片断组成一支新曲。“无限曲”的制曲方式具有创作方法上的意义,开启了艺术创造的新天地。后世的文学艺术,如宋词中的犯调、说唱文学诸宫调... 中唐时期出现的《无限曲》代表了一种新兴的音乐艺术形式,它的特点是采集不同宫调的多支乐曲的片断组成一支新曲。“无限曲”的制曲方式具有创作方法上的意义,开启了艺术创造的新天地。后世的文学艺术,如宋词中的犯调、说唱文学诸宫调、南曲北曲中的套曲等,都与《无限曲》的创作方法有一脉相承的关系。甚至在现代音乐的歌曲连唱这一类艺术中,仍然活跃着《无限曲》之艺术精魂。 展开更多

关键词 《无限曲》 创作方法 宋词 诸宫调 南曲北曲 歌曲连唱

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以“三个代表”为纲,大力推进文艺发展

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作者 王之望 《天津师范大学学报（社会科学版）》 CSSCI 2001年第6期54-54,共1页

“三个代表”的思想是总揽各项事业包括文艺工作的纲领。落实“三个代表”精神 ,是当代文艺发展的必由之路。应当把学习贯彻“三个代表”的思想与贯彻执行党的其他文艺方针政策结合起来 ;唱响主旋律 ,发展多样化 ;倡导艺术创新 ,勇于在... “三个代表”的思想是总揽各项事业包括文艺工作的纲领。落实“三个代表”精神 ,是当代文艺发展的必由之路。应当把学习贯彻“三个代表”的思想与贯彻执行党的其他文艺方针政策结合起来 ;唱响主旋律 ,发展多样化 ;倡导艺术创新 ,勇于在文坛领跑 ;加强文艺队伍建设 。 展开更多

关键词 文学 作家 中国共产党 文艺事业 文艺主旋律 "三个代表" 艺术创新 素质

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