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古典奏鸣曲式溯源 被引量:6
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作者 邵华 《德州学院学报》 2003年第1期108-110,共3页
古典奏鸣曲式的整体结构形态包含了和声、曲式、节奏与织体四大要素。本文着重围绕这四大要素结构形态的形成作简要概括,以期获得对古典奏鸣曲式历时性概况的了解。
关键词 古典奏鸣曲式 结构形态 节奏 织体
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调性布局比主题材料安排更重要--西方巴洛克中期至古典中期奏鸣曲式结构思维的传承关系 被引量:6
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作者 郭新 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 2014年第4期52-68,94,共18页
奏鸣曲式是古典时期最重要的曲式结构类型,它的形成与18世纪大小调功能和声体系确立以及欧洲社会变革与整体音乐风格的改变关系紧密。本文针对当前曲式课程教学中,学生对巴洛克中期至古典中期的器乐体裁及其曲式类型发展了解不够导致分... 奏鸣曲式是古典时期最重要的曲式结构类型,它的形成与18世纪大小调功能和声体系确立以及欧洲社会变革与整体音乐风格的改变关系紧密。本文针对当前曲式课程教学中,学生对巴洛克中期至古典中期的器乐体裁及其曲式类型发展了解不够导致分析中产生的疑惑,通过实际作品的分析,梳理和阐述奏鸣曲式成型过程中,与古二部曲式、古奏鸣曲式及前奏曲与赋格所用部分曲式、有奏鸣原则的再现单二、单三部曲式在调性布局与主题材料安排方面的传承关系,并提供这几种相关曲式的区分标准。 展开更多
关键词 调性布局 主题材料安排 奏鸣曲式 古二部曲式 古奏鸣曲式 再现单二 单三部曲式
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哲学辨证观念在奏鸣曲式发展中的体现 被引量:7
3
作者 丁旭东 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 CSSCI 北大核心 2010年第1期50-62,共13页
奏鸣曲式是音乐在单乐章结构范围内最高级别的音乐组织形式,是复杂的复合型曲式形式的代表。笔者运用哲学辨证法的原理分析了奏鸣曲式的结构部件,运用本体分析的方式沿着奏鸣曲式从萌芽到成熟时期的代表作品进行了实证研究。文章认为,... 奏鸣曲式是音乐在单乐章结构范围内最高级别的音乐组织形式,是复杂的复合型曲式形式的代表。笔者运用哲学辨证法的原理分析了奏鸣曲式的结构部件,运用本体分析的方式沿着奏鸣曲式从萌芽到成熟时期的代表作品进行了实证研究。文章认为,奏鸣曲式的科学本质就是哲学辩证法原理在音乐写作中的贯彻运用,因此奏鸣曲式能够表现重大的社会主题,能够表现事物发展的阶段性过程。 展开更多
关键词 奏鸣曲式辩证法原理 C·P·E·巴赫 贝多芬
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一本必须评判的外国曲式学教程——初评[匈]魏纳·莱奥《器乐曲式学》 被引量:4
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作者 孟文涛 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 北大核心 2001年第4期42-46,54,共6页
魏纳的《器乐曲式学》在关于奏鸣曲式变体及回旋曲式类型等命名与分类上 ,存在反常的逻辑矛盾与理论失误。文章列有 5点 ,并逐一评判。因魏纳曲式分析成果 ,全见于郑兴三编著《贝多芬钢琴奏鸣曲研究》一书 ,故曲式举例证时 。
关键词 魏纳 器乐曲式学 奏鸣曲式 展开部 回旋曲式 逻辑
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论石黑一雄《长日将尽》中奏鸣曲式的哲学意蕴 被引量:1
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作者 汪筱玲 《外语与外语教学》 北大核心 2023年第4期129-138,F0003,共11页
石黑一雄的《长日将尽》中主人公复杂的情感矛盾和心理斗争是备受关注的焦点,但学者们往往从文本内容层面解读,事实上人物的情感困境在很大程度上得益于小说的叙事结构对应着奏鸣曲式,并蕴含着辩证的哲学意蕴。本文认为,《长日将尽》借... 石黑一雄的《长日将尽》中主人公复杂的情感矛盾和心理斗争是备受关注的焦点,但学者们往往从文本内容层面解读,事实上人物的情感困境在很大程度上得益于小说的叙事结构对应着奏鸣曲式,并蕴含着辩证的哲学意蕴。本文认为,《长日将尽》借助音乐奏鸣曲式与人类情感形式的异质同构,进一步发掘文学与音乐之间、奏鸣曲式的结构形态及其与哲学辩证法之间的融合,展现了主部主题和副部主题之间的矛盾以及各主题内部的矛盾,在小说的呈示部、展开部和再现部进行对比性呈示、戏剧性发展、统一性再现的辩证发展过程,折射出主人公情感变化发展的过程,也彰显出石黑一雄一直以来对人类共通的情感困境的哲学思考。文学、音乐和哲学这三门学科在《长日将尽》中,彼此异质同构、相得益彰。 展开更多
关键词 石黑一雄 《长日将尽》 奏鸣曲式 唯物辩证法 哲学意蕴
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奏鸣曲式在舒伯特晚期钢琴奏鸣曲中的运用——《bB大调钢琴奏鸣曲》(D960)第一乐章分析 被引量:3
6
作者 冯存凌 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》 CSSCI 2020年第4期90-96,I0007,共8页
《bB大调奏鸣曲》是舒伯特最后一首钢琴奏鸣曲。该作第一乐章保留了传统奏鸣曲式的框架轮廓,但从组织原则、形式结构以及精神气质等方面重塑了这种历史悠久、影响巨大的经典音乐体裁和形式。作品中歌唱性三部曲式主题结构是早期创作的... 《bB大调奏鸣曲》是舒伯特最后一首钢琴奏鸣曲。该作第一乐章保留了传统奏鸣曲式的框架轮廓,但从组织原则、形式结构以及精神气质等方面重塑了这种历史悠久、影响巨大的经典音乐体裁和形式。作品中歌唱性三部曲式主题结构是早期创作的继承和发展,展开部中三种主题材料的组织及运用则延续和发展了成熟时期的“变奏性展开部”写法和二重变奏结构。主题材料的联想性关联、回忆性循环、对称性布局等与质朴从容的音乐气质水乳交融,集中展示出舒伯特晚期独特的音乐气质。舒伯特将此前钢琴奏鸣曲创作的思考和经验汇聚于此铸就了这首经典之作,也启发了其后众多浪漫主义钢琴音乐体裁及其创作。 展开更多
关键词 舒伯特 奏鸣曲式 《bB大调钢琴奏鸣曲》 自由联想 对称性布局
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论奏鸣曲式的异化发展——以普罗科菲耶夫《第一小提琴协奏曲》和小提琴协奏曲《梁祝》为例 被引量:4
7
作者 杨正君 《星海音乐学院学报》 CSSCI 2011年第2期104-110,共7页
奏鸣曲式是西方专业音乐作品中结构组织最为复杂的曲式类型,并在古典主义时期"奏鸣-交响套曲"的首乐章中形成了典型的奏鸣曲式程式。然而,随着作曲家们对自身个性的追求,这一经典曲式的组合原则在具体音乐创作过程中常常被突... 奏鸣曲式是西方专业音乐作品中结构组织最为复杂的曲式类型,并在古典主义时期"奏鸣-交响套曲"的首乐章中形成了典型的奏鸣曲式程式。然而,随着作曲家们对自身个性的追求,这一经典曲式的组合原则在具体音乐创作过程中常常被突破。文章以普罗科菲耶夫《第一小提琴协奏曲》和中国作曲家何占豪、陈钢的小提琴协奏曲《梁祝》为例,从曲中表现出来的曲式组合原则入手,揭示二者的结构思维与组合逻辑,剖析其创新之处,并寻找其曲式结构与传统奏鸣曲式的联系,进而肯定它们对20世纪音乐创作中曲式结构的发展所做出的贡献。 展开更多
关键词 奏鸣曲式 异化发展 普罗科菲耶夫 《第一小提琴协奏曲》 《梁祝》
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一种革命——论中国交响音乐创作之于奏鸣曲式刚性原则的弱化
8
作者 彭志敏 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 北大核心 2023年第1期58-74,167,共18页
文章认为:奏鸣曲式是调性关系的产物,奏鸣曲式的副部主题以换调再现,是构成或判定奏鸣曲式的充要条件与刚性原则;事实表明,中国作曲家的交响音乐创作,既借重奏鸣曲式,又因创作需要而为之弱化、淡化、异化。这是中国作曲家创作思维的一... 文章认为:奏鸣曲式是调性关系的产物,奏鸣曲式的副部主题以换调再现,是构成或判定奏鸣曲式的充要条件与刚性原则;事实表明,中国作曲家的交响音乐创作,既借重奏鸣曲式,又因创作需要而为之弱化、淡化、异化。这是中国作曲家创作思维的一种拓新,是向曲式规则的一种挑战,是“中国性”追求的一种体现,也是中国交响音乐创作在形式领域的一种革命。 展开更多
关键词 奏鸣曲式 副部主题 换调再现 刚性原则 中国交响音乐创作
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音乐中的时间箭头--以可区分性以及唯一指向性为锚点重新审视音乐的时间结构
9
作者 徐起 《北方音乐》 2023年第3期54-69,共16页
文章由“时间箭头”这一广义的话题驱动,通过参考哲学(认识论)和科学(热力学)作为时间箭头词源意义上的上游,论述了时间箭头的两个具体性质:可区分性以及唯一指向性。文章以这两个性质为锚点,分别展开了对应的音乐命题并应用于具体的案... 文章由“时间箭头”这一广义的话题驱动,通过参考哲学(认识论)和科学(热力学)作为时间箭头词源意义上的上游,论述了时间箭头的两个具体性质:可区分性以及唯一指向性。文章以这两个性质为锚点,分别展开了对应的音乐命题并应用于具体的案例分析:对于可区分性,文章关注了音乐中的“复现”,从“诞生/重生”这一概念对切入,对巴赫的《圣诞节清唱剧》的定位试作新的解读;对于唯一指向性,文章论述了音乐中高点的后移,提出“AB-AAB左偏向模型”,将音乐的时间结构(例如曲式)看作动态生长过程的产物,并因此埋下一个有机主义(organicism)的伏笔。 展开更多
关键词 时间箭头 有机主义 申克分析 认识论 热力学 曲式 奏鸣曲式
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《尤利西斯》与音乐曲式结构 被引量:4
10
作者 郁青 《上海师范大学学报(哲学社会科学版)》 2004年第1期76-80,共5页
 詹姆斯·乔伊斯在其代表作《尤利西斯》中,多方面地借鉴运用了音乐创作中的赋格曲和奏鸣曲式等形式与结构。这些"音乐化"的表现手段不仅使《尤利西斯》这部原来看似支离破碎、杂乱无章的意识流小说具有了内在的秩序和...  詹姆斯·乔伊斯在其代表作《尤利西斯》中,多方面地借鉴运用了音乐创作中的赋格曲和奏鸣曲式等形式与结构。这些"音乐化"的表现手段不仅使《尤利西斯》这部原来看似支离破碎、杂乱无章的意识流小说具有了内在的秩序和连贯性,而且它们也是乔伊斯表现主题思想的重要手段。 展开更多
关键词 《尤利西斯》 音乐曲式结构 现代主义 詹姆斯·乔伊斯 美国 小说 《塞仑》 赋格曲结构 奏鸣曲式结构
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奏鸣曲式中调性结构对紧张感的影响——以莫扎特与贝多芬钢琴奏鸣曲为例 被引量:3
11
作者 车新春 孙丽君 +1 位作者 马小龙 杨玉芳 《心理科学进展》 CSSCI CSCD 北大核心 2021年第2期218-224,共7页
音乐紧张感是音乐聆听的基础与重要环节。本研究选取莫扎特与贝多芬的音乐作品,运用紧张感模型计算与行为实验两种方法,探讨奏鸣曲式中的调性结构对紧张感的影响。研究发现,奏鸣曲中呈示部、展开部与再现部三部分的紧张感变化具有差异,... 音乐紧张感是音乐聆听的基础与重要环节。本研究选取莫扎特与贝多芬的音乐作品,运用紧张感模型计算与行为实验两种方法,探讨奏鸣曲式中的调性结构对紧张感的影响。研究发现,奏鸣曲中呈示部、展开部与再现部三部分的紧张感变化具有差异,展开部的紧张感高于呈示部与再现部,再现部的紧张感高于呈示部,这源于转调距离与转调频率的差异。本研究探讨了在大尺度的真实音乐作品中调性结构对紧张感的影响,为音乐学领域的研究提供佐证和新的视角。 展开更多
关键词 调性结构 紧张感 奏鸣曲式 莫扎特 贝多芬
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论析贝多芬钢琴奏鸣曲《暴风雨》(d小调 作品三十二号之二) 被引量:1
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作者 尹新春 《韶关学院学报》 2001年第1期74-76,共3页
《暴风雨》是贝多芬于 180 1年到次年间作曲的三首Op . 31奏鸣曲中的第二首。在这首作品中 ,贝多芬综合了初期做过的各种试验 ,三个乐章全部用奏鸣曲式写成 ,这对莫扎特以来的传统方法说来 ,是相当新颖的 ,而且跟以前的奏鸣曲迥异其趣... 《暴风雨》是贝多芬于 180 1年到次年间作曲的三首Op . 31奏鸣曲中的第二首。在这首作品中 ,贝多芬综合了初期做过的各种试验 ,三个乐章全部用奏鸣曲式写成 ,这对莫扎特以来的传统方法说来 ,是相当新颖的 ,而且跟以前的奏鸣曲迥异其趣的自由性 ,也是这首奏鸣曲的奇特之处。本文从它的曲式结构、音乐表现。 展开更多
关键词 钢琴奏鸣曲 奏鸣曲式 呈示部 展开部 再现部 贝多芬 《暴风雨》
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舒伯特《a小调钢琴奏鸣曲》(D845)第一乐章曲式学分析——兼及舒伯特钢琴奏鸣曲中奏鸣曲式的“宏观调性结构”思维 被引量:1
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作者 符方泽 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 CSSCI 北大核心 2015年第3期116-122,共7页
舒伯特对于钢琴奏鸣曲体裁形式的拓展、尤其在奏鸣曲式调性结构方面作出的创新尝试不仅是前人所不能及,还对于奏鸣曲式在浪漫主义时期不同体裁音乐中的自身发展与演化起到了重要的启示作用。文章通过对舒伯特D845第一乐章的分析,从曲式... 舒伯特对于钢琴奏鸣曲体裁形式的拓展、尤其在奏鸣曲式调性结构方面作出的创新尝试不仅是前人所不能及,还对于奏鸣曲式在浪漫主义时期不同体裁音乐中的自身发展与演化起到了重要的启示作用。文章通过对舒伯特D845第一乐章的分析,从曲式学角度给出"宏观调性结构"思维这一结论和视角,不仅肯定了舒伯特对于浪漫主义时期奏鸣曲式的演变与发展所起到的推动作用,更提供了一种关于奏鸣曲式变体及其结构力研究的新视角。 展开更多
关键词 [奥]舒伯特(Franz Seraphicus Peter Schubert 1797-1828) a小调钢琴奏鸣曲(D845) 奏鸣曲式 “宏观调性结构”思维 平行移调再现
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关于古典主义时期奏鸣曲式类型的分析 被引量:1
14
作者 侯洁 《科教导刊》 2011年第11期237-237,254,共2页
"奏鸣曲式"是一种大型曲式,是奏鸣曲主要乐章常用的一种结构形式。本文将从奏鸣曲式在古典主义时期的发展方面总结奏鸣曲式的几种类型。
关键词 奏鸣曲 奏鸣曲式 曲式类型
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马克斯曲式理论体系中的基本概念与分类方法 被引量:1
15
作者 闵讷 王旭青 《美育学刊》 2018年第4期72-77,共6页
19世纪中期,马克斯以其独特的理论视角,发展出一套音乐结构术语与分析符号,对19世纪音乐结构理论具有促进与完善意义。通过对马克斯提出的"动机""过程""主题""回旋曲式""奏鸣曲式"... 19世纪中期,马克斯以其独特的理论视角,发展出一套音乐结构术语与分析符号,对19世纪音乐结构理论具有促进与完善意义。通过对马克斯提出的"动机""过程""主题""回旋曲式""奏鸣曲式"等概念的阐述,可探究马克斯曲式理论中各种音乐结构类型之间的关联性,进而审思马克斯结构分类方法的学理意义及其影响。 展开更多
关键词 马克斯 曲式理论 《音乐创作与实用理论指南》 回旋曲式 奏鸣曲式
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《新格罗夫音乐与音乐家辞典》奏鸣曲式条目版本比较分析 被引量:2
16
作者 郑中 王晓锋 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 北大核心 2021年第1期45-53,166,共10页
《新格罗夫音乐与音乐家辞典》(The New Grove Dictionary of Music and Musicians)至今出版有1980年第一版和2001年第二版。奏鸣曲式条目的修订,为我们进一步理解与认识奏鸣曲式的相关原理与应用提供了重要参照。文章从概念表述的调整... 《新格罗夫音乐与音乐家辞典》(The New Grove Dictionary of Music and Musicians)至今出版有1980年第一版和2001年第二版。奏鸣曲式条目的修订,为我们进一步理解与认识奏鸣曲式的相关原理与应用提供了重要参照。文章从概念表述的调整、内容结构的补充、音乐范例的分析、参考文献的选取等方面对两版奏鸣曲式条目展开比较研究,以期更加全面地把握奏鸣曲式理论发展与成熟的脉络,对奏鸣曲式结构原则与结构思维的衍展及其相关研究成果作出更加科学规范的解读。 展开更多
关键词 奏鸣曲式 结构原则 比较研究 文化实践
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莫扎特和贝多芬钢琴奏鸣曲式乐章比较研究 被引量:2
17
作者 刘晓秋 《吉林艺术学院学报》 2008年第4期17-20,共4页
本文对莫扎特和贝多芬作品奏鸣曲式乐章在主题结构,主副部主题,展开部规模,引子、连接部、结束部、尾声的作用等方面进行了比较研究,结合作曲家的个人经历和创作的时代背景来探索奏鸣曲式从古典风格向浪漫风格转变的根本原因。
关键词 奏鸣曲式 莫扎特 贝多芬 比较研究
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柳宗元《零陵三亭记》的曲式学解读——兼及奏鸣曲式的最低限度要求 被引量:1
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作者 彭志敏 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 北大核心 2021年第1期4-12,165,共10页
文章为2020年上海“‘奏鸣曲式研究’学术研讨会”而作,试从文学和音乐的相似性关系出发,以奏鸣曲式为参照,对柳宗元《零陵三亭记》作类比的曲式学解读。以从非音乐角度,思考曲式学和奏鸣曲式的有关问题;也从曲式学角度,参看中国古代文... 文章为2020年上海“‘奏鸣曲式研究’学术研讨会”而作,试从文学和音乐的相似性关系出发,以奏鸣曲式为参照,对柳宗元《零陵三亭记》作类比的曲式学解读。以从非音乐角度,思考曲式学和奏鸣曲式的有关问题;也从曲式学角度,参看中国古代文学作品的部勒技巧。寻其相似相关点,贯其相同相通处,以强调奏鸣曲式的最低限度要求。 展开更多
关键词 柳宗元 零陵三亭记 曲式 奏鸣曲式
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从库克的“奏鸣曲式分析”所引发的思考 被引量:1
19
作者 陈鸿铎 《星海音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 2020年第1期77-86,共10页
英国著名音乐学家、音乐理论家尼古拉斯·库克教授在《音乐分析指南》一书第八章“奏鸣曲式分析”中,通过对两对奏鸣曲式作品的分析,来说明奏鸣曲式的基本原理以及在面对标准范式和非标准范式的分析中所遇到的问题。库克提出,奏鸣... 英国著名音乐学家、音乐理论家尼古拉斯·库克教授在《音乐分析指南》一书第八章“奏鸣曲式分析”中,通过对两对奏鸣曲式作品的分析,来说明奏鸣曲式的基本原理以及在面对标准范式和非标准范式的分析中所遇到的问题。库克提出,奏鸣曲式的标准范式在每一部作品中都是形态各异的,分析中切不可仅以得出一般的曲式结论为目的,而应更重视解释那些表面上偏离了标准范式的作品之所以仍被视为奏鸣曲式的原因。文章围绕库克在书中的一些重要论述进行解读,并通过相关例证,思考奏鸣曲式分析中存在的问题。 展开更多
关键词 尼古拉斯·库克 奏鸣曲式 表层模式与内在进程 分段性与有机性 定型曲式模式与潜在结构
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奏鸣曲式在舒伯特成熟时期钢琴奏鸣曲中的运用——《a小调奏鸣曲》(Op.42,D 845)第一乐章分析
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作者 冯存凌 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 2020年第4期38-45,共8页
《a小调奏鸣曲》(Op.42,D 845)是舒伯特钢琴奏鸣曲创作成熟时期的代表作品,也是其生前出版的有限几首钢琴奏鸣曲之一.在第一乐章中,舒伯特紧扣主部主题,通过其各种变体的自然衔接建构呈示部;用变奏技法处理“展开部”,按照和声-调性平... 《a小调奏鸣曲》(Op.42,D 845)是舒伯特钢琴奏鸣曲创作成熟时期的代表作品,也是其生前出版的有限几首钢琴奏鸣曲之一.在第一乐章中,舒伯特紧扣主部主题,通过其各种变体的自然衔接建构呈示部;用变奏技法处理“展开部”,按照和声-调性平衡原则调整再现部调性布局.舒伯特保留了传统古典奏鸣曲式的框架和轮廓却瓦解了其结构基础,从而使该乐章演变为一首幻想性的抒情钢琴小品。 展开更多
关键词 舒伯特 钢琴奏鸣曲 奏鸣曲式 变奏技法 和声-调性平衡
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