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为杜诗“熟精《文选》理”进一解 被引量：3
1
作者 韩泉欣 《浙江大学学报（人文社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2003年第3期115-121,共7页
在唐代因科考而重《文选》的普遍风气下 ,杜甫在其《宗武生日》诗中督责其子研习《文选》 ,却主要是为了绍述家学和继承传统的目的。对于“熟精《文选》理”的“理”字 ,其基本内涵应在“使字”和“诗法”两项。前者指向形象意境 ,后者... 在唐代因科考而重《文选》的普遍风气下 ,杜甫在其《宗武生日》诗中督责其子研习《文选》 ,却主要是为了绍述家学和继承传统的目的。对于“熟精《文选》理”的“理”字 ,其基本内涵应在“使字”和“诗法”两项。前者指向形象意境 ,后者偏于形式技巧 ,杜甫以此为研习《文选》着手之处。但抉取其中的精髓 ,关键还在对于前人遗产必须采取分析的方法和“乐取于人以为善”的态度。这一方面是基于杜甫所持的文学发展观念 ,同时也可以从其创作实践得到验证。作为诗歌革新家 ,杜甫实行“以文为诗”和“援古入律”等措施 ,都离不开对《文选》的学习和借鉴。据此可知 ,“熟精《文选》理”实为老杜一生心得之言。其中“熟精”二字 。 展开更多
关键词 《文选》 理 “使字” “诗法” 别择 熟精
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从“白话语词入诗”到“诗体大解放”——胡适新诗主张的形式问题分析 被引量：2
2
作者 黎志敏 《湖南科技学院学报》 2007年第10期35-38,共4页
胡适是中国新诗的创始人。胡适在尝试"白话诗"创作的动机,是为了证明"白话语词"也可以入诗。不过,后来胡适所提出"诗体大解放"的理论实质,却是"打破中国传统诗歌形式"。胡适在《白话文学史》... 胡适是中国新诗的创始人。胡适在尝试"白话诗"创作的动机,是为了证明"白话语词"也可以入诗。不过,后来胡适所提出"诗体大解放"的理论实质,却是"打破中国传统诗歌形式"。胡适在《白话文学史》之中所列举的众多传统白话诗人的诗歌作品,证明了白话语词可以入诗的观点,同时证伪(而不是证明了)他的"诗体大解放"的诗学主张。胡适不能区别"白话语词入诗"和"诗体大解放"的两种诗学主张的不同学理,源于胡适对于白话概念的模糊认识、以及他对于白话诗概念的两次不同定义。 展开更多
关键词 胡适 现代文学 白话诗 白话语词 诗体大解放 诗歌形式
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终日言,而未尝言也——中国诗性文论语言观刍议
3
作者 李建中 《郧阳师范高等专科学校学报》 2005年第2期19-23,共5页
“终日言”与“未尝言”,“有言”与“无言”,形成一种巨大的语言张力,中国诗性文论的语言观在此张力中生成。在儒家,是“慎乎辞”与“非文辞不为功”的联缀;在道家,是“忘言”与“与之言”的契合;在佛禅,则是“终日言”之后对“未尝言... “终日言”与“未尝言”,“有言”与“无言”,形成一种巨大的语言张力,中国诗性文论的语言观在此张力中生成。在儒家,是“慎乎辞”与“非文辞不为功”的联缀;在道家,是“忘言”与“与之言”的契合;在佛禅,则是“终日言”之后对“未尝言”的妙悟。 展开更多
关键词 诗性文论 语言观 终日言 未尝言 慎乎辞 非文辞不为功 忘言 与之言
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人文精神在莎翁十四行诗和多恩诗歌中的体现
4
作者 黄一超 《西安建筑科技大学学报（社会科学版）》 2013年第3期79-84,共6页
英国诗歌的主流是人文主义。分析威廉·莎士比亚和约翰·多恩这两位大师在文风上看似迥然不同,却在人文主义思潮上有着共同的贡献。他们在诗歌措辞和内容主题上十分相似,以莎士比亚的第二首十四行诗和多恩的《跳蚤》为例,我们... 英国诗歌的主流是人文主义。分析威廉·莎士比亚和约翰·多恩这两位大师在文风上看似迥然不同,却在人文主义思潮上有着共同的贡献。他们在诗歌措辞和内容主题上十分相似,以莎士比亚的第二首十四行诗和多恩的《跳蚤》为例,我们不难发现这两位文学巨匠在诗歌措辞上的标新立异、在内容主题上的勇闯禁区、大胆革新的精神都体现了人文主义思潮的深层次发展。 展开更多
关键词 英国诗歌 人文主义 诗歌措词 主题 莎士比亚 多恩
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华兹华斯的《水仙》与诗歌语言 被引量：11
5
作者 袁宪军 《北京第二外国语学院学报》 2006年第2期69-71,90,共4页
关于诗歌语言的论述,是华兹华斯诗歌理论的重要方面。本文试图通过对华兹华斯的《水仙》一诗所用语言的具体分析,证明他是如何在诗歌里使用纯朴的、自然的、“人们实际使用的语言”的。通过分析得出结论,华兹华斯倡导并实践这样的语言,... 关于诗歌语言的论述,是华兹华斯诗歌理论的重要方面。本文试图通过对华兹华斯的《水仙》一诗所用语言的具体分析,证明他是如何在诗歌里使用纯朴的、自然的、“人们实际使用的语言”的。通过分析得出结论,华兹华斯倡导并实践这样的语言,因为它最贴近自然、最适合传达感情、最清楚地表达思想。 展开更多
关键词 华兹华斯 诗歌语言 修辞手法 《水仙》 情感基础
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试论韩诗中的虚词运用及其对后代诗歌的影响 被引量：5
6
作者 吴振华 《文学遗产》 CSSCI 北大核心 2006年第5期58-67,共10页
韩诗雄直劲健的风貌、拗折奔放的气势、瘦硬妥帖的语言与虚词运用有重大关系。虚词具有衔接照应的组织语言功能和咏叹性情的表情功能。韩诗运用虚词的主要艺术特点:(一)“语助余声”,以增咏叹;(二)“弥缝文体”,衔接照应;(三)“顿折逆转... 韩诗雄直劲健的风貌、拗折奔放的气势、瘦硬妥帖的语言与虚词运用有重大关系。虚词具有衔接照应的组织语言功能和咏叹性情的表情功能。韩诗运用虚词的主要艺术特点:(一)“语助余声”,以增咏叹;(二)“弥缝文体”,衔接照应;(三)“顿折逆转”,表达拗峭的情绪;(四)“调整节奏”,舒缓节奏、生新句法。虚词的运用是形成韩愈“以文为诗”诗法的关键因素,对后代(尤以宋代为甚)诗歌创作规范的重建及诗歌语言的革新产生了很大的影响。 展开更多
关键词 韩诗 虚词运用 后代诗歌 影响
原文传递
试论孟郊诗歌的尚奇特色 被引量：1
7
作者 张连举 《渭南师范学院学报》 2002年第4期51-53,共3页
中唐险怪诗派诗人孟郊以苦吟著称于世 ,而苦吟的结果使其诗歌创作吐奇惊俗新异崛峭 ,奇中见易平中见险 ,呈现出“尚奇”的个性与特色。这主要表现在其诗构思奇巧新颖 ,开合自如而出奇制胜 ;抒情奇特细腻 ,流畅自然而匠心独用 ;比喻奇妙... 中唐险怪诗派诗人孟郊以苦吟著称于世 ,而苦吟的结果使其诗歌创作吐奇惊俗新异崛峭 ,奇中见易平中见险 ,呈现出“尚奇”的个性与特色。这主要表现在其诗构思奇巧新颖 ,开合自如而出奇制胜 ;抒情奇特细腻 ,流畅自然而匠心独用 ;比喻奇妙传神 ,入情入理而生动形象 ;语言奇峭练达 。 展开更多
关键词 诗歌 尚奇特色 孟郊 构思奇巧 抒情奇特 比喻奇妙 语言奇峭 中唐时期 险怪诗派
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论陈有才20世纪90年代抒情诗的嬗变
8
作者 邹建军 《信阳师范学院学报（哲学社会科学版）》 2002年第5期93-96,共4页
陈有才是 2 0世纪 90年代抒情创作转变的典型代表 ,其诗歌强烈的先锋精神与闪烁的批判锋芒 ,对于江淮大地民情风俗的精致表现、多样平凡的亲情抒写、本真而丰厚的诗语运用 ,不仅是他个人艺术寻求的结果 。
关键词 陈有才 抒情诗 批判锋芒 民情风俗 亲情抒写 本真诗语
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