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《孙子兵法》与传统文化精神 被引量:6
1
作者 姚振文 《滨州学院学报》 2011年第5期96-101,共6页
从人本主义、实用理性、中庸守度、乐感文化、天人合一、悟性思维等不同内容和层面论述了《孙子兵法》与传统文化精神的关系。目的是揭示《孙子兵法》中的传统文化基因,引导人们立足中华文化的整体视角体悟孙子兵学的思想内涵和精神价值... 从人本主义、实用理性、中庸守度、乐感文化、天人合一、悟性思维等不同内容和层面论述了《孙子兵法》与传统文化精神的关系。目的是揭示《孙子兵法》中的传统文化基因,引导人们立足中华文化的整体视角体悟孙子兵学的思想内涵和精神价值,以便更好地传播和弘扬优秀传统文化,为构筑中华民族共有精神家园做出贡献。 展开更多
关键词 《孙子兵法》 传统文化精神 人本主义 实用理性 中庸守度 乐感文化 天人合一 悟性思维
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音乐创作的美学诉求 被引量:2
2
作者 黄昌海 《湖南科技学院学报》 2006年第9期270-272,共3页
艺术的本质特性是审美的、创造性的意识形态和生产形态。音乐作为这种特殊形态的艺术,其作品的创作又是一种多元文化的体现,它在生产过程中,始终渗透着生产者主体强烈的情感意向、独特的艺术个性、气质和风格,物化着艺术家主观世界的审... 艺术的本质特性是审美的、创造性的意识形态和生产形态。音乐作为这种特殊形态的艺术,其作品的创作又是一种多元文化的体现,它在生产过程中,始终渗透着生产者主体强烈的情感意向、独特的艺术个性、气质和风格,物化着艺术家主观世界的审美情致、审美体验以及自创的恰当得宜的美的形式构成。因此,在其产品——音乐作品中,必定饱含着丰富的情感意蕴和美学特征。其主要体现在情感与自然的完美谐和、意蕴与形式的高度统一和时代与个性的有力张扬等三个方面。 展开更多
关键词 音乐美学 情感意蕴 个性 时代 自然 形式
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略论聆听音乐的哲学思辨 被引量:1
3
作者 王艳霞 《信阳师范学院学报(哲学社会科学版)》 2004年第5期98-99,共2页
音乐对象是音乐体验的焦点,它是通过审美体验与作为审美实体的音乐为审美对象,同时也是人们对聆听的音乐所附加的内心情感的一种解释,表现出音乐欣赏心理的不确定性。
关键词 聆听音乐 音乐本质 审美体验
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鲁迅小说跨艺术研究概论 被引量:2
4
作者 许祖华 王丽 《信阳师范学院学报(哲学社会科学版)》 2011年第3期105-110,共6页
鲁迅一生,不仅卓有成效地创作了一批优秀的小说、散文、杂文作品,而且,还与美术、戏剧、电影等艺术结下了不解之缘。而正是这些方面的结缘及所获得的艺术营养,在丰富其精神生活,满足其生命发展的需要以及彰显了其广阔的艺术兴趣的同时,... 鲁迅一生,不仅卓有成效地创作了一批优秀的小说、散文、杂文作品,而且,还与美术、戏剧、电影等艺术结下了不解之缘。而正是这些方面的结缘及所获得的艺术营养,在丰富其精神生活,满足其生命发展的需要以及彰显了其广阔的艺术兴趣的同时,也自觉或不自觉地内化为了他小说的艺术因素,从而使其小说具有了立体的、多样的、跨艺术的非凡魅力。其中,诗性品格、散文倾向、戏剧化、音乐性、空间感、画意等是其小说跨艺术魅力的主要方面。 展开更多
关键词 鲁迅 小说 诗性 散文性 戏剧化 音乐性 画意
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永远的清泉——简论温庭筠的词创作
5
作者 梁克隆 《中华女子学院学报》 2002年第3期52-56,共5页
温庭筠的词创作以其众多的表现手法,艺术构思上的显著特点,含蓄清空的抒情方式,以及遣词造句之功与音乐性,开拓了词的创作道路,并对后世词的发展以悠远的影响。
关键词 温庭筠 文学创作 艺术手法 构思特点
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歌剧《拜伦在意大利》在小说《耻》中的情节寓意
6
作者 张月 《石家庄铁道大学学报(社会科学版)》 2019年第4期56-59,共4页
在小说《耻》中,主人公卢里创作的歌剧《拜伦在意大利》在文本中占有特殊的位置,卢里在创作歌剧的过程中在剧中的位置也在不断地发生变化,彼此之间有着紧密的联系。结合卢里的中年人生困境,可以看到卢里在歌剧中对于拜伦的移情化描写,... 在小说《耻》中,主人公卢里创作的歌剧《拜伦在意大利》在文本中占有特殊的位置,卢里在创作歌剧的过程中在剧中的位置也在不断地发生变化,彼此之间有着紧密的联系。结合卢里的中年人生困境,可以看到卢里在歌剧中对于拜伦的移情化描写,并且试图通过拯救中年的特蕾莎来拯救在面临衰老和死亡的自己,最终通过歌剧中的音乐获得了悲剧中的喜剧性。此外,本文运用尼采的悲剧理论分析其中的歌剧音乐和喜剧性,并得出卢里懂得生命的普世价值,继而从容面对死亡的原因。 展开更多
关键词 库切 《耻》 音乐 喜剧性
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从双声、叠韵、叠音词探析宋词的音乐性
7
作者 朱景燕 《景德镇学院学报》 2018年第2期71-74,共4页
历史中,凡唐诗宋词都是可以唱诵的,然而与之对应的乐谱已随时空散去。现代人心中遗憾,致力恢复,但年代久远,无据可依。本文试从几例宋词的双声、叠韵、叠音现象来分析其字里行间的音乐性。双声、叠音词能将词人的情感一拨拨推向高潮,体... 历史中,凡唐诗宋词都是可以唱诵的,然而与之对应的乐谱已随时空散去。现代人心中遗憾,致力恢复,但年代久远,无据可依。本文试从几例宋词的双声、叠韵、叠音现象来分析其字里行间的音乐性。双声、叠音词能将词人的情感一拨拨推向高潮,体现声韵重叠的力量感和节奏感。叠韵、叠音词,以及根据词中所压韵脚,对应五音"宫、商、角、徵、羽"韵脚的具体情况,推论出宋词曲子的调性,并得出为之伴奏的乐器。希望能从依声行腔中摸索出些许规律,为还原经典乐曲寻一条出路。 展开更多
关键词 宋词 双声 叠韵 叠音 音乐性
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徐复观对孔子乐教的阐释与发挥
8
作者 伏爱华 《温州大学学报(社会科学版)》 2013年第1期20-24,共5页
徐复观认为,只有到了孔子,才有对于音乐的最高艺术价值的自觉,而在最高艺术价值的自觉中,建立了"为人生而艺术"的典型。在孔子那里,礼乐就如仁一样,不再是外在的、客观的形式,而是内在的、生命的自觉。正是这一思想,启发我们... 徐复观认为,只有到了孔子,才有对于音乐的最高艺术价值的自觉,而在最高艺术价值的自觉中,建立了"为人生而艺术"的典型。在孔子那里,礼乐就如仁一样,不再是外在的、客观的形式,而是内在的、生命的自觉。正是这一思想,启发我们思考现代艺术的意义和价值。 展开更多
关键词 徐复观 孔子 乐教 心(性)
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“他者”到“自性”的流变及其悖论——上古至六朝时期“乐”定位轨迹考辨
9
作者 孙旭辉 《中南大学学报(社会科学版)》 2006年第6期734-739,共6页
从上古经春秋战国、两汉,直至魏晋六朝时期,中国音乐美学观念在"他者"与"自性"之间徘徊,历经从被神规定的音乐、被人规定的音乐,到被"自然"规定的音乐的自身定位的历史流变,完成了从作为娱神或礼制与伦... 从上古经春秋战国、两汉,直至魏晋六朝时期,中国音乐美学观念在"他者"与"自性"之间徘徊,历经从被神规定的音乐、被人规定的音乐,到被"自然"规定的音乐的自身定位的历史流变,完成了从作为娱神或礼制与伦理等审美意识形态工具的"他者",向作为音乐自身的"乐之为乐"的转化。作为转变核心的"自然"的意义,则由外在自然逐步转化为主体内在性情之自然。同时,"乐"的回归悖论性地导致了其边缘化的历史命运,具体表现为有明显娱乐性质的宫廷音乐、配合文人主观情感抒发所需的文人音乐,以及仅为装饰宗教仪式的宗教音乐这三种类型。 展开更多
关键词 “乐” 他者 自性 “自然” 悖论
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略论音乐能力禀赋与环境的统一
10
作者 王欣欣 《石河子大学学报(哲学社会科学版)》 2002年第1期44-45,共2页
音乐能力禀赋有两个方面的因素 :生物的因素和社会的因素 ,二者统一于人类个体。而具有决定作用的 。
关键词 音乐禀赋 遗传性 后天环境
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音乐表演者演奏技术掌控中应注意的几个问题
11
作者 孙艳艳 《琼州学院学报》 2010年第6期80-81,共2页
本文结合自身演奏经验,从心理学的角度探讨了音乐表演者在技术掌控中应注意的几个问题。
关键词 音乐表演者 演奏技术 科学性 元认知
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音乐声学知识——乐音性质概说
12
作者 本刊编辑部 《演艺设备与科技》 2008年第6期58-61,共4页
介绍音乐声学中的一些基本知识。
关键词 音乐声学 声音 乐音性质
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音乐材料结构属性的明确对于音乐本质问题的重要意义——从现代音乐的创作看其存在的音乐本质
13
作者 冯晓 《内蒙古大学艺术学院学报》 2011年第3期107-111,共5页
音乐材料基本属性——语义性、非物质性、二度创作性,以及音乐结构的三要素——音响、表现、意义,它们是音乐艺术区别于其他艺术的本质所在,更是音乐结构的"基石"和不能违背的音乐创作的基本边界。
关键词 音乐材料 音乐结构 音乐本质 现代音乐
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中国音乐教育哲学溯源——周孔乐教文化传统中的理论建构 被引量:3
14
作者 修海林 《国际儒学(中英文)》 2021年第2期105-118,167,共15页
中国音乐教育哲学传统形成的实践基础,是周代建立并广泛实施的礼乐教育。儒家文化正是在周公创立的礼乐教育基础上建构起来的,并由此形成中国音乐教育的哲学传统。儒家的社会实践,是以伦理学为出发点;儒家对人的认识,则以人性论为认识基... 中国音乐教育哲学传统形成的实践基础,是周代建立并广泛实施的礼乐教育。儒家文化正是在周公创立的礼乐教育基础上建构起来的,并由此形成中国音乐教育的哲学传统。儒家的社会实践,是以伦理学为出发点;儒家对人的认识,则以人性论为认识基础,此决定了人性论及相关伦理学理论成为礼乐教育哲学的理论基础。中国礼乐教育的哲学基础,在认识论层面,是以"和""乐"为核心范畴;在本体论层面,是"乐本体"而非"音本体"。 展开更多
关键词 音乐教育哲学 周孔 礼乐教育 人性论 乐本体
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音乐本体与“美学之谜”——从马克思提出的审美本体特性之例出发的探究
15
作者 曾永成 《中国美学研究》 2023年第1期187-205,共19页
马克思以音乐欣赏为例说明审美活动的对象性关系,为深入认识美和审美本体特性从而解开“美学之谜”开启了根本性的思维进路。20世纪80年代中国音乐美学界围绕汉斯立克的音乐美学观点展开的讨论推进了这一思维进程。吸取现代物理学的成果... 马克思以音乐欣赏为例说明审美活动的对象性关系,为深入认识美和审美本体特性从而解开“美学之谜”开启了根本性的思维进路。20世纪80年代中国音乐美学界围绕汉斯立克的音乐美学观点展开的讨论推进了这一思维进程。吸取现代物理学的成果,杜威和怀特海以节奏和波为基础,在其与宇宙整体机能的结合中阐释美和审美的生成性本质。他们对节奏的动力性和能量组织机制的揭示,突破了把美局限于意义表现的流行观念,使美和审美的生命本质得以全面敞亮,并彰显了一切艺术趋近于音乐的根源。以节奏互动为基础的节律感应,作为对上述思维成果的概括,解开了“美学之谜”的谜底。 展开更多
关键词 乐音运动形式 审美本体特性 节奏 自然向人生成 节律感应
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从物质文化视角看中国传统乐器的文化内涵
16
作者 施维 付兮垚 《中华文化论坛》 北大核心 2023年第3期181-187,192,共8页
作为音乐物质性的直接体现,乐器常在与音乐相关的物质文化研究中被作为研究的对象。由文化研究的角度来看,乐器具有丰富的文化内涵。而这种文化内涵既包含各民族交流的一面,同时也反映出本民族自身的文化思维。从乐器的取材、形制、音... 作为音乐物质性的直接体现,乐器常在与音乐相关的物质文化研究中被作为研究的对象。由文化研究的角度来看,乐器具有丰富的文化内涵。而这种文化内涵既包含各民族交流的一面,同时也反映出本民族自身的文化思维。从乐器的取材、形制、音声及功能作用上而言,中国的传统乐器蕴含着中国古代“天人合一”的思想追求,而这正是传统中国社会文化中作为个体的人自身意志的体现。 展开更多
关键词 物质文化 传统乐器 天人合一
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音乐的形式美与政治的音乐化——先秦儒家审美教育思想管窥 被引量:2
17
作者 祝菊贤 《唐都学刊》 2006年第6期121-124,共4页
以和谐为最高目标的先秦儒家,其政治也追求音乐般和谐有序的状态和境界。其一,他们发现了理想的政治结构与音乐运动形式之间的异质同构;其二,先秦儒家伦理政治的基础和出发点是人性的中庸、平衡、节律与和谐,这使得先秦儒家实现伦理政... 以和谐为最高目标的先秦儒家,其政治也追求音乐般和谐有序的状态和境界。其一,他们发现了理想的政治结构与音乐运动形式之间的异质同构;其二,先秦儒家伦理政治的基础和出发点是人性的中庸、平衡、节律与和谐,这使得先秦儒家实现伦理政治的途径借助于音乐,其目标与音乐相通。其三,他们认为政治的最高境界是达到至乐无声而天下之民和的音乐境界。在21世纪,政治更趋于民生自由和人性化的今天,先秦儒家关于政治音乐化的理想中所包含的哲学智慧和人文关怀对我们具有启发意义。 展开更多
关键词 音乐形式 人性和谐 理想政治
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成公绥《啸赋》的音乐美学思想初探 被引量:1
18
作者 彭岩 《湖南科技学院学报》 2007年第11期79-82,共4页
啸即打口哨,是一种具有悠久历史传统、鲜明民族特色的音乐形式。魏晋间著名辞赋家成公绥所创作的《啸赋》就是以"啸"这种在魏晋文人中广泛流行的口哨音乐形式为吟咏对象的抒情咏物赋名篇。透过这篇赋,我们不但可以找回久已失... 啸即打口哨,是一种具有悠久历史传统、鲜明民族特色的音乐形式。魏晋间著名辞赋家成公绥所创作的《啸赋》就是以"啸"这种在魏晋文人中广泛流行的口哨音乐形式为吟咏对象的抒情咏物赋名篇。透过这篇赋,我们不但可以找回久已失落的古老音乐形式,而且可以看出,它集中表现了自然、高雅、中和的音乐美学思想。 展开更多
关键词 成公绥 啸赋 音乐美学 自然 高雅 中和
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刍议中华民族音乐审美心理形成的基本条件 被引量:2
19
作者 施咏 《福建师范大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2007年第2期151-158,共8页
民族的音乐审美心理之发生、形成与发展受到自然系统中地理环境的山脉水系、气候因素,社会系统中生产方式、社会政治结构、哲学伦理思想、宗教宗法思想以及作为深层心理结构的“集体无意识”的影响与制约。三者作为合力系统共同对民族... 民族的音乐审美心理之发生、形成与发展受到自然系统中地理环境的山脉水系、气候因素,社会系统中生产方式、社会政治结构、哲学伦理思想、宗教宗法思想以及作为深层心理结构的“集体无意识”的影响与制约。三者作为合力系统共同对民族音乐审美心理的形成与发展产生作用。 展开更多
关键词 民族 音乐审美心理 自然系统 社会系统 集体无意识
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舒曼的音乐美学思想 被引量:2
20
作者 易文颖 《湖南第一师范学报》 2008年第4期163-164,共2页
罗伯特.舒曼是德国历史上著名的作曲家和音乐评论家,是19世纪早期浪漫主义音乐艺术的化身。他的音乐美学思想对当时的音乐思潮产生了积极的推动作用。舒曼的音乐美学思想主要表现在强调音乐教育性,重视音乐的情感性因素,强调音乐传统和... 罗伯特.舒曼是德国历史上著名的作曲家和音乐评论家,是19世纪早期浪漫主义音乐艺术的化身。他的音乐美学思想对当时的音乐思潮产生了积极的推动作用。舒曼的音乐美学思想主要表现在强调音乐教育性,重视音乐的情感性因素,强调音乐传统和创新的统一等三个方面。 展开更多
关键词 罗伯特·舒曼 音乐关学思想 教育性 情感 创新
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