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山水画论在中国古典园林中的运用 被引量：6
1
作者 华海镜 金荷仙 《浙江林学院学报》 CSCD 1997年第2期182-186,共5页
山水画与中国古典园林表现的都是自然山水，两者理论上极为相通。本文着重从立意、取舍、虚实、透视、掇山叠石皴法、树木配置和建筑等角度进行比较剖析。
关键词 画论 山水画 古典园林
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探析中国传统山水画意境审美及创构理念 被引量：10
2
作者 白天佑 《甘肃联合大学学报（社会科学版）》 2005年第4期46-50,共5页
中国绘画在美学上有它的独特性。尤其是中国传统的山水画有着独特的艺术形式和表现语言,从立意、为象、到格局长期探索内容和形式的关系,逐步丰富而渐渐形成了自己独特的审美体系,它形成了中国山水画独特的意境美,彰显了中国文化鲜明的... 中国绘画在美学上有它的独特性。尤其是中国传统的山水画有着独特的艺术形式和表现语言,从立意、为象、到格局长期探索内容和形式的关系,逐步丰富而渐渐形成了自己独特的审美体系,它形成了中国山水画独特的意境美,彰显了中国文化鲜明的美学思想,体现了画境的审美意识和审美理想的追求,并提出了形式美的法则。本文从传统山水画的意境及美感形式中探寻古人的美学思想、创作方法、审美意象、审美情趣,试析意境审美的创构理念,对我们进一步理解前人的审美思想及高深的境界,传承民族独特的文化艺术都有着积极的意义。 展开更多
关键词 中国传统山水画 意境美感 审美追求
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宋文人山水画对园林艺术的影响 被引量：5
3
作者 何征 《浙江林学院学报》 CSCD 1998年第4期445-449,共5页
在中华文化的历史遗产中，中国的古典园林艺术，以它特有的文化内涵，在世界文化中独树一帜。这归功于唐宋时期的一大批文人画家，他们直接参与了当时的造园，并将自己的绘画美学思想、画论和画理巧妙地融会贯通于造园艺术中，从而形成... 在中华文化的历史遗产中，中国的古典园林艺术，以它特有的文化内涵，在世界文化中独树一帜。这归功于唐宋时期的一大批文人画家，他们直接参与了当时的造园，并将自己的绘画美学思想、画论和画理巧妙地融会贯通于造园艺术中，从而形成了园林史上一个重要时期，对后来的中华造园体系的确立，启到了一个承前启后的作用。 展开更多
关键词 山水画 造园 中国园林 古典园林
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中国古典园林与中国山水画的关系 被引量：8
4
作者 王恒 《山西建筑》 2010年第24期349-350,共2页
分析了中国古典园林与山水画的共同渊源与构图方法,阐明了二者之间是相互渗透、相互影响、相互补充的关系,并指出中国古典园林在很大程度上影响着山水画的发展,而山水画的不断成熟与发展也促进了中国古典园林的迅速发展。
关键词 古典园林 山水画 同源
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中国传统园林审美意蕴研究文献综述 被引量：7
5
作者 吴余青 田卓明 朱奕苇 《湖南包装》 2020年第4期7-10,共4页
从中国传统哲学思想、山水画、文学诗词以及审美意蕴时代变迁等方面,梳理了中文期刊发表的中国传统园林美学意蕴研究的相关文献,认为中国传统哲学思想是传统园林审美意蕴的思想根本;而传统园林审美意蕴和中国山水画的审美要求如出一辙;... 从中国传统哲学思想、山水画、文学诗词以及审美意蕴时代变迁等方面,梳理了中文期刊发表的中国传统园林美学意蕴研究的相关文献,认为中国传统哲学思想是传统园林审美意蕴的思想根本;而传统园林审美意蕴和中国山水画的审美要求如出一辙;文学诗词的意境和传统园林审美意蕴追求的意境美大同小异;传统审美意蕴也会随着时代发展进步因时而变。 展开更多
关键词 中国传统园林审美意蕴 传统哲学思想 山水画 文学诗词 时代变迁
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细把江山图画——写生观视野下的“青岛画院山水画创作回顾展”
6
作者 潘欣信 《美术》 北大核心 2024年第2期42-47,共6页
青岛画院山水画40余年的发展历程中,始终关注现实人生、深入人民生活。画院的画家接续近代山水画“古今”“中西”两个命题,以现代写生为路径,创作了一批描绘祖国山河、时代万象和反映社会日新月异精神风貌的精品力作,不仅丰富了传统绘... 青岛画院山水画40余年的发展历程中,始终关注现实人生、深入人民生活。画院的画家接续近代山水画“古今”“中西”两个命题,以现代写生为路径,创作了一批描绘祖国山河、时代万象和反映社会日新月异精神风貌的精品力作,不仅丰富了传统绘画的艺术表现力,也使山水画所蕴含着的文化自信、自强立场得到了进一步凸显。 展开更多
关键词 山水画 写生观 青岛画院 创作回顾
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碧波沧海万里春——张一尊和他的山水画创作
7
作者 陈元幸子 《美术》 北大核心 2024年第5期36-39,共4页
在20世纪中国美术史上,张一尊是一位重要却被淡忘的画家。本文简要概述了张一尊的艺术生平,并以鲜被关注的张一尊山水画创作为主要对象,依靠对作品和史料的分析,重点梳理了张一尊山水画从以四王为宗、直追宋元笔意到注重实景写生、追求... 在20世纪中国美术史上,张一尊是一位重要却被淡忘的画家。本文简要概述了张一尊的艺术生平,并以鲜被关注的张一尊山水画创作为主要对象,依靠对作品和史料的分析,重点梳理了张一尊山水画从以四王为宗、直追宋元笔意到注重实景写生、追求时代气息的风格转变与创作历程。通过历史重构,试图还原1949年后张一尊因社会环境剧变,不断调整和探索个人山水画创作的基本状态,从而探讨这一创作转变中艺术家的心路变化和种种努力。 展开更多
关键词 张一尊 山水画 写生 湖南美术
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梁树年山水画中的“林泉之心”与自然情怀
8
作者 王巍 麻敏 《美术》 北大核心 2024年第5期40-43,F0002,共5页
梁树年的山水画继承了传统山水画“饱游饫看”式的创作方法,与传统的“师古人”之法一脉相承。梁树年的山水画脱胎于传统,融北宗之雄强、南宗之秀润于一体,形成了浑朴苍健的画风,构图平而实,笔力苍润雄劲,墨色酣畅淋漓,云雾幽幻灵秀,在... 梁树年的山水画继承了传统山水画“饱游饫看”式的创作方法,与传统的“师古人”之法一脉相承。梁树年的山水画脱胎于传统,融北宗之雄强、南宗之秀润于一体,形成了浑朴苍健的画风,构图平而实,笔力苍润雄劲,墨色酣畅淋漓,云雾幽幻灵秀,在注重“林泉之心”的同时,更重视物之性情和精神,通过内心的感悟,达于情景交融、物神相通的境界。 展开更多
关键词 梁树年 山水画 林泉之心 笔墨
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色与墨的交融——陆秀竞山水画的启示
9
作者 耿祥龙 《美术》 北大核心 2024年第5期48-51,共4页
中国画的革新问题,是贯穿20世纪中国美术史发展的重要命题,而色彩的革新是中国画创新探索的重要内容。陆秀竞师从顾坤伯、陆俨少等大家,接受过系统严谨的传统山水画训练。特殊的艺术和人生经历,又培养了他开阔的艺术视野,让他在执守中... 中国画的革新问题,是贯穿20世纪中国美术史发展的重要命题,而色彩的革新是中国画创新探索的重要内容。陆秀竞师从顾坤伯、陆俨少等大家,接受过系统严谨的传统山水画训练。特殊的艺术和人生经历,又培养了他开阔的艺术视野,让他在执守中国画笔墨传统的同时,大量借鉴西方现当代艺术的色彩与构成,探索出泼墨为底、色墨相融、笔线相合的独特艺术风格。本文以陆秀竞近作为研究对象,探讨中国画的色墨关系与山水画的色彩创新问题。 展开更多
关键词 陆秀竞 山水画 色墨观 色彩创新
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宏大与壮阔——20世纪五六十年代“劳动大场景”山水画的叙事特征
10
作者 王志 《美术》 北大核心 2024年第3期138-140,共3页
20世纪五六十年代“劳动大场景”山水画是一种融合人物与山水的综合画体,借助以“人”“景”“物”为表现主体的三种视角,将传统笔墨与时代发展相结合,形成场面宏大、构图饱满的叙事特征,蕴含丰富的历史和文化内涵。
关键词 劳动大场景 山水画 叙事方法
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“漓江画派”的启示:写在“壮美广西——漓江画派二十年作品展”之际
11
作者 陈履生 《美术》 北大核心 2024年第6期34-43,F0002,F0003,共12页
漓江画派20年来,立足广西地域题材,关注社会现实,充分挖掘地域美术资源,塑造广西美术形象与品牌,取得了优异的成绩。5月1日,由中共广西壮族自治区委员会宣传部、广西壮族自治区文化和旅游厅、广西壮族自治区文学艺术界联合会、广西艺术... 漓江画派20年来,立足广西地域题材,关注社会现实,充分挖掘地域美术资源,塑造广西美术形象与品牌,取得了优异的成绩。5月1日,由中共广西壮族自治区委员会宣传部、广西壮族自治区文化和旅游厅、广西壮族自治区文学艺术界联合会、广西艺术学院联合主办的“壮美广西—漓江画派二十年作品展”在中国美术馆开幕,展览作品集中反映了漓江画派20年来的创作水平,展示了漓江画派的文化影响。 展开更多
关键词 漓江画派 山水画 广西美术 地域文化
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中国古代山水画的风格演变
12
作者 史新粉 《衡水师专学报》 2001年第2期28-31,共4页
山水画是中国画中一个独特的门类。自产生以来,历代画家层出不穷,风格流派纷呈不息。纵观古代山水画的发展历程,大致可分为6个时期:装饰风格时期,重笔墨时期,求真期,写实与尚意结合时期,摹古期,人格化时期。
关键词 山水画 中国 古代 风格流派 发展演变
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意写自然——平平凡的写意风景油画探研
13
作者 李盈非 平平凡 《美术》 北大核心 2023年第11期150-152,共3页
在当今中西文化融合的背景下,中国当代风景油画得到民族化发展,在实践与探索中逐渐形成写意的艺术风格。其中,平平凡的写意风景油画吸收了中国画独有的造型、色彩、笔法和空间特征,既反映了中国传统的审美观念,又不乏西方油画的风格特质... 在当今中西文化融合的背景下,中国当代风景油画得到民族化发展,在实践与探索中逐渐形成写意的艺术风格。其中,平平凡的写意风景油画吸收了中国画独有的造型、色彩、笔法和空间特征,既反映了中国传统的审美观念,又不乏西方油画的风格特质,体现了写意精神,具有一定的借鉴意义。 展开更多
关键词 平平凡 写意油画 风景画
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寻找精神的家园——谢永增的写意山水画
14
作者 张云奇 《美术》 北大核心 2023年第4期150-152,共3页
谢永增早年以连环画扬名美术界,后深耕于工笔重彩山水画,而后转向写意水墨领域,以真挚的情感与浓厚的乡土情结对“吕梁”地区进行持续性表现,画面中传递出一种浑厚苍茫的意蕴。一方面,其画作折射出潜藏于艺术家记忆深处的“乡土”;另一... 谢永增早年以连环画扬名美术界,后深耕于工笔重彩山水画,而后转向写意水墨领域,以真挚的情感与浓厚的乡土情结对“吕梁”地区进行持续性表现,画面中传递出一种浑厚苍茫的意蕴。一方面,其画作折射出潜藏于艺术家记忆深处的“乡土”;另一方面,“乡土”作为解读其画作的关键词,也隐含现代人对逝去的、不可复原的农村生活的追怀与感思。 展开更多
关键词 谢永增 吕梁 写意 山水画 乡土情结
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明末清初云南禅僧担当的山水画艺术思想研究 被引量：1
15
作者 张志军 《玉溪师范学院学报》 2023年第4期79-87,共9页
担当是明末清初中国山水画史上具有划时代意义的禅僧艺术家,他在诗、书、画、禅修诸方面都有较高的成就,其中以山水画成就最高。担当的山水画及艺术思想在复古主义盛行的明清时期,可称得上是富有创新意识和极具创造性的。由于历史和地... 担当是明末清初中国山水画史上具有划时代意义的禅僧艺术家,他在诗、书、画、禅修诸方面都有较高的成就,其中以山水画成就最高。担当的山水画及艺术思想在复古主义盛行的明清时期,可称得上是富有创新意识和极具创造性的。由于历史和地域文化的原因,一直以来担当的艺术成就没能得到应有的关注,关于担当的山水画艺术思想研究成果也较少。因此,担当的山水画艺术思想在美术史上的地位并没有得到客观体现,而从其艺术思想作较为深入的研究,有利于古为今用、借古开今。 展开更多
关键词 担当 山水画 冷逸 是画非画
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道教文化对元代山水画艺术的影响 被引量：5
16
作者 游建西 《江西科技师范学院学报》 2010年第4期61-71,83,共12页
元代山水画是我国登峰造极的中国画艺术品,究其元代画家的身份和思想背景,多数都为道家道教信仰者,有的就是全真教徒。约37人可以确定为有道家道教情怀追求者,占《元代画家史料汇编》总人数的百分之四十七。这之中多人是元代画家中顶级... 元代山水画是我国登峰造极的中国画艺术品,究其元代画家的身份和思想背景,多数都为道家道教信仰者,有的就是全真教徒。约37人可以确定为有道家道教情怀追求者,占《元代画家史料汇编》总人数的百分之四十七。这之中多人是元代画家中顶级人物,代表了中国画史的里程碑。中国水墨山水画在经过魏晋探索、唐宋繁荣之后,其艺术生命立足于道家道教思想,找到了真实的艺术思想源泉,进入一种艺术创新、生生不息的良性循环体。元代画家之艺术,表现出天才和哲学、宗教神性的结合。尤其是追求艺术极限表达的时候,特别需要这样的结合,因此它不是人人可为,需要很高的修养,元画家具备了这样的素质。 展开更多
关键词 元代 道家道教 山水画
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山水画境——南岳题材山水画探索 被引量：1
17
作者 谭长德 《美术》 北大核心 2023年第7期54-57,共4页
意境是中国山水画的重要审美范畴,在山水画创作中意境更多的是源自内与外、心与物、主观与客观的融合与统一。在近现代南岳题材的山水画中,“北势南韵”之独特意境来自艺术家长时间深入和沉浸于衡山地域观察、写生、体验而得之于心,应... 意境是中国山水画的重要审美范畴,在山水画创作中意境更多的是源自内与外、心与物、主观与客观的融合与统一。在近现代南岳题材的山水画中,“北势南韵”之独特意境来自艺术家长时间深入和沉浸于衡山地域观察、写生、体验而得之于心,应之于手的笔墨呈现。 展开更多
关键词 谭长德 山水画 南岳衡山
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中国山水画中的意义线索与民族志书写 被引量：5
18
作者 赵旭东 《艺术探索》 2017年第1期44-51,共8页
中国的山水画传统有其独特的品格,由此而展开了一种寄情于山水之间的线索追溯以及民族志的书写。这种书写显然有别于人类学科学民族志所主张的那种所谓真实、客观与忠实记录,它是一种对意义的深层次的阐发并通过"对景造意"表... 中国的山水画传统有其独特的品格,由此而展开了一种寄情于山水之间的线索追溯以及民族志的书写。这种书写显然有别于人类学科学民族志所主张的那种所谓真实、客观与忠实记录,它是一种对意义的深层次的阐发并通过"对景造意"表达出来。这种从中国山水画家形成的对于人和自然关系的独特认识,有助于我们重新认识人类学意义的写文化,它为这种写文化的再创造提供了一种可以获得灵感的方法论的新资源,也为中国传统政治语境中权威体系对于自然山水的象征化命名的权力机制提供了一种真正意义上的本土理解。 展开更多
关键词 山水画 线索 民族志书写
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从留白看南宋山水诗与山水画的精神共性 被引量：3
19
作者 唐九久 《美术》 CSSCI 北大核心 2022年第10期141-143,共3页
南宋时期,留白是山水画中的重要技法。一方面,宋代山水诗、山水画通过留白技法来营造二者的空间共性,进而导向诗画精神的统一,建构诗人和画家主观观照下的远方空间,传达士大夫的精神世界;另一方面,留白也是“道”的宇宙观对艺术表现的... 南宋时期,留白是山水画中的重要技法。一方面,宋代山水诗、山水画通过留白技法来营造二者的空间共性,进而导向诗画精神的统一,建构诗人和画家主观观照下的远方空间,传达士大夫的精神世界;另一方面,留白也是“道”的宇宙观对艺术表现的直接影响。抽象的空间被文字、笔墨和有限尺幅规定,在不断具象化的过程中形成了留白这一艺术技法。留白也由此成为宋代山水诗、山水画精神共性的桥梁。 展开更多
关键词 山水诗 山水画 留白
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打破时空界限与抒胸怀创意境——论中国古代山水诗画的两大特征 被引量：4
20
作者 王玲娟 《西南大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2007年第6期145-149,共5页
中国古代山水诗画用文字描写和笔墨造型的方式抒情写意,打破时空界限,直指人的精神世界,达到了人与自然的高度和谐,创造了独特的意境世界,成为世界艺术史上不朽的亮点。打破时空界限是中国古代山水诗画的形式特征,而抒胸怀创意境则是其... 中国古代山水诗画用文字描写和笔墨造型的方式抒情写意,打破时空界限,直指人的精神世界,达到了人与自然的高度和谐,创造了独特的意境世界,成为世界艺术史上不朽的亮点。打破时空界限是中国古代山水诗画的形式特征,而抒胸怀创意境则是其本质特征。 展开更多
关键词 山水画 山水诗 形式 本质
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