论张大千绘画艺术与敦煌石窟艺术的内在联系 被引量：10

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作者 巴东 《内江师范学院学报》 2013年第1期11-17,共7页

张大千绘画艺术与敦煌石窟艺术有紧密的内在联系。张大千赴敦煌苦修三年,掌握了敦煌石窟艺术最重要的创作特质——"法相庄严"的独特视觉装饰效果。张大千对敦煌壁画的临摹及摹本展览对于成立国立敦煌艺术研究所,其于古迹国宝... 张大千绘画艺术与敦煌石窟艺术有紧密的内在联系。张大千赴敦煌苦修三年,掌握了敦煌石窟艺术最重要的创作特质——"法相庄严"的独特视觉装饰效果。张大千对敦煌壁画的临摹及摹本展览对于成立国立敦煌艺术研究所,其于古迹国宝之维护与宣扬功不可没。张大千晚年开创的青绿泼彩画风,可谓将敦煌石窟艺术的表现特质结合时代的新气象而作了更进一步的诠释与发展。 展开更多

关键词 张大千 敦煌 装饰性 佛教艺术 法相庄严 青绿泼彩

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张大千泼墨泼彩画风之色彩空间探讨 被引量：4

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作者 董小蕙 《内江师范学院学报》 2013年第5期14-19,2+125,共6页

张大千晚年的泼墨泼彩画风使用了丰富的东方性色彩颜料,将其泼洒渲染于墨色打底的山水之上,层次丰厚而又清丽妍雅,不但表达出山水自然之远近晴雨的物理空间,也表现了色彩质感本身的层次空间。其后的追随仿效者,则往往很难达到其水墨与... 张大千晚年的泼墨泼彩画风使用了丰富的东方性色彩颜料,将其泼洒渲染于墨色打底的山水之上,层次丰厚而又清丽妍雅,不但表达出山水自然之远近晴雨的物理空间,也表现了色彩质感本身的层次空间。其后的追随仿效者,则往往很难达到其水墨与色彩相融的璀璨炫丽境地,由是可知张大千的泼墨泼彩绝非随兴而无章法节制的率性之作,而有其特殊的设色程序与方法。 展开更多

关键词 张大千 泼墨泼彩 色彩学 底色 色彩空间

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谈青花泼彩山水瓷画不可复制的意象美 被引量：1

3

作者 胡昭军 《景德镇陶瓷》 2023年第5期171-173,共3页

青花是中国陶瓷装饰工艺之一,以青花工艺在瓷上装饰山水纹饰,起源于元代中晚期,作为人物故事的背景出现,用于交代人物活动的情境。独立的青花山水纹饰在清康熙时期出现,采用“分水”技法彩绘的青花没骨山水有着“墨分五色”的国画韵味... 青花是中国陶瓷装饰工艺之一,以青花工艺在瓷上装饰山水纹饰,起源于元代中晚期,作为人物故事的背景出现,用于交代人物活动的情境。独立的青花山水纹饰在清康熙时期出现,采用“分水”技法彩绘的青花没骨山水有着“墨分五色”的国画韵味。青花山水瓷画至康熙时期成熟,也自康熙时期开始程式化,之后不再有突破和改变。在当代突破青花山水程式化,将中国山水画之泼彩技法引入青花山水,是一创举,它让青花山水瓷画有了新的面貌。 展开更多

关键词 青花 泼墨 泼彩 山水 国画 瓷画

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张大千绘画——传统与现代的交会 被引量：2

4

作者 刘梅琴 《内江师范学院学报》 2013年第3期25-29,共5页

张大千(1899～1983年)生于动荡的现代中国,恰逢中国数千年来前所未见的美术革命。在这风起云涌的时代,大千却未曾参与现代美术革命。他不但传承了传统文人笔墨形式,而且获得"五百年来一大千"、"岂有第二人哉"之盛誉... 张大千(1899～1983年)生于动荡的现代中国,恰逢中国数千年来前所未见的美术革命。在这风起云涌的时代,大千却未曾参与现代美术革命。他不但传承了传统文人笔墨形式,而且获得"五百年来一大千"、"岂有第二人哉"之盛誉。1949年因时局变迁旅居海外,与毕加索进行了"东西艺术大师高峰会",之后以传统笔墨为本质的文化艺术精神为主,放笔墨而为泼彩,创造出符合现代抽象视觉审美经验的新的笔墨形式,而为西方学者誉为现代"中国绘画中非凡的巨人"。 展开更多

关键词 美术革命 张大千 泼彩 现代艺术精神

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戏入画心造境——刘红沛戏曲人物画的艺术探索

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作者 王宜军 《美术》 CSSCI 北大核心 2023年第12期149-151,共3页

戏曲与中国画皆为我国的国粹,二者息息相通、同源共生。刘红沛的戏曲人物画,将戏曲的雅俗共赏之趣,融入中国画的水墨神韵之中,拓宽了中国绘画的艺术语言与精神疆域。本文在当今的时代语境下,从“以戏入画”“以画品心”“以心造境”三... 戏曲与中国画皆为我国的国粹,二者息息相通、同源共生。刘红沛的戏曲人物画,将戏曲的雅俗共赏之趣,融入中国画的水墨神韵之中,拓宽了中国绘画的艺术语言与精神疆域。本文在当今的时代语境下,从“以戏入画”“以画品心”“以心造境”三个方面入手,剖析刘红沛关于戏曲人物画的艺术探索。他将中国戏曲与西方艺术之精髓融入中国画的创作语言,通过追寻传统民族艺术,渗透中国文化,延续中国精神。 展开更多

关键词 刘红沛 戏曲人物画 中国画 泼墨重彩

原文传递

弗洛伊德无意识理论与西方现代绘画 被引量：2

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作者 王平 《内江师范学院学报》 2019年第7期90-94,共5页

无意识作为弗洛伊德精神分析学说的核心观点,对西方现代绘画产生了巨大的影响,它直接推动了达达主义、超现实主义、抽象表现主义等现代绘画流派的发展。达达主义利用“偶发”技法将无意识注入作品;超现实主义用“梦的解析”寻找无意识;... 无意识作为弗洛伊德精神分析学说的核心观点,对西方现代绘画产生了巨大的影响,它直接推动了达达主义、超现实主义、抽象表现主义等现代绘画流派的发展。达达主义利用“偶发”技法将无意识注入作品;超现实主义用“梦的解析”寻找无意识;抽象表现主义通过“行动绘画”的随意泼洒来展示无意识等。这都是西方现代画派对无意识理论的实践回应。虽然弗洛伊德本人和部分西方艺评家否认了艺术家对无意识探讨的努力,但是无意识理论确实给艺术创作带来无限的灵感和艺术直觉,极大地扩展了西方现代绘画的领域。 展开更多

关键词 无意识 精神分析 弗洛伊德 达利 波洛克 泼墨

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论“大千荷”的审美特质

7

作者 白晓宁 毛娟 《内江师范学院学报》 2015年第9期29-32,共4页

张大千先生是中国近代绘画史上的一代宗师。在人物画、山水画、花鸟画上,他都有很高的艺术造诣。在花鸟画中,画荷是大千先生尤为擅长的。历经数十年的努力和探索,"大千荷"在中国近代绘画艺术史上独领风骚,具有重要的美学研究... 张大千先生是中国近代绘画史上的一代宗师。在人物画、山水画、花鸟画上,他都有很高的艺术造诣。在花鸟画中,画荷是大千先生尤为擅长的。历经数十年的努力和探索,"大千荷"在中国近代绘画艺术史上独领风骚,具有重要的美学研究价值。其审美特质表现为:水墨为题,气韵生动之美;没骨点戳,清新艳丽之美;泼墨泼彩,气势宏壮之美。 展开更多

关键词 “大千荷” 审美特质 泼墨 意境

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张大千泼墨泼彩绘画的辩证美学研究 被引量：3

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作者 刘聪 《内江师范学院学报》 2017年第7期19-24,共6页

对张大千晚期泼墨泼彩画作的辩证美学研究,主要以"文本细读法"集中于其晚期泼墨泼彩绘画文本本身的解读,以较之于其早中期具有代表性的绘画名作的艺术表现形式,并以此阐释其泼墨泼彩的艺术形式被称誉为"转进"的合... 对张大千晚期泼墨泼彩画作的辩证美学研究,主要以"文本细读法"集中于其晚期泼墨泼彩绘画文本本身的解读,以较之于其早中期具有代表性的绘画名作的艺术表现形式,并以此阐释其泼墨泼彩的艺术形式被称誉为"转进"的合法性前提,及该艺术形式审美的辩证特性是何以可能的,就该辩证审美的特性,发现、建构大千本人的艺术发展的自律逻辑过程。 展开更多

关键词 张大千 泼墨泼彩 辩证

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张大千泼彩的三种境界 被引量：3

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作者 贺万里 《内江师范学院学报》 2013年第5期10-13,共4页

张大千以其晚年独创的泼彩技艺,卓立于现代中国画坛,成为开创型的中国画大师。对于他的山水画表现力而言,他的泼彩主要起了如下四种作用:以彩当墨,以笔当泼;以墨作底,以彩醒墨;以色作泼,晕染天趣;以笔运彩,抽象天成。这几种泼彩效果的使... 张大千以其晚年独创的泼彩技艺,卓立于现代中国画坛,成为开创型的中国画大师。对于他的山水画表现力而言,他的泼彩主要起了如下四种作用:以彩当墨,以笔当泼;以墨作底,以彩醒墨;以色作泼,晕染天趣;以笔运彩,抽象天成。这几种泼彩效果的使用,也体现了张大千在泼彩山水画中对泼彩利用上的三种境界。特别是张大千泼彩山水画中的一些作品,已经达到了以形为形、以色为色的最高境界,从而使张大千山水画开始了由传统形态走向现代形态的转换。 展开更多

关键词 张大千 泼彩山水画 现代风格

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传统的流变与重构:张大千晚年山水变法考略 被引量：1

10

作者 彭永馨 《内江师范学院学报》 2017年第1期19-22,共4页

张大千是20世纪中国画坛的杰出人物,其以深厚的传统功底与全面的艺术修养而著称。但从其创造性以及对中国画发展所做的贡献来讲,是以晚年的泼墨与泼彩相结合的艺术创作为标志。

关键词 传统 山水变法 泼墨泼彩

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论张大千绘画中“光”语言的嬗变 被引量：1

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作者 王平 《成都电子机械高等专科学校学报》 2011年第3期58-61,共4页

国画大师张大千一生植根于传统,但又不断创新,勇于创新。张大千绘画的创新不止是笔墨与色彩的解放,更是探索和发展绘画新语言在中国画中的应用。他从早年开始关注绘画艺术中的"光"语言,一直探索和发展"光"在中国传... 国画大师张大千一生植根于传统,但又不断创新,勇于创新。张大千绘画的创新不止是笔墨与色彩的解放,更是探索和发展绘画新语言在中国画中的应用。他从早年开始关注绘画艺术中的"光"语言,一直探索和发展"光"在中国传统绘画中的表现形式,晚年开创墨色酣畅、光雾烟霭、气韵生动的泼墨泼彩画,实现了中国传统绘画的伟大革新。 展开更多

关键词 张大千 “光”语言 具象光 意象光 泼墨泼彩

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张大千泼墨泼彩山水画的传统文化内涵与创新 被引量：1

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作者 杨庆水 《莆田学院学报》 2020年第1期95-99,共5页

论述张大千在中国特定的历史文化与时代背景下,本于中国传统士人的文化特性,承载传统绘画的本源文化,融汇传统画理的临界文化,开创了泼墨泼彩山水画的全新时代,为后来的青绿山水画创作提供了丰富的可取可用的人文历史资源和实践范本。

关键词 张大千 泼墨泼彩山水画 传统文化 文化内涵

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从刘海粟的泼墨泼彩看西方印象派绘画特征

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作者 张向荣 《黑河学院学报》 2016年第7期186-187,190,共3页

刘海粟以其特有的泼墨泼彩的山水画而享誉闻名,不仅采用泼墨泼彩的绘画手法,还在传统中国画青绿泼彩的基础上,创新性的加入了西方印象主义的表现手法,其绘画作品除了具备中国传统山水画的元素,还具有西方现代油画的特点,形成特有的绘画... 刘海粟以其特有的泼墨泼彩的山水画而享誉闻名,不仅采用泼墨泼彩的绘画手法,还在传统中国画青绿泼彩的基础上,创新性的加入了西方印象主义的表现手法,其绘画作品除了具备中国传统山水画的元素,还具有西方现代油画的特点,形成特有的绘画风格。 展开更多

关键词 刘海粟 泼墨泼彩 印象派

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论张大千对海外艺术市场的拓展

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作者 李厚琼 《内江师范学院学报》 2020年第5期44-47,共4页

张大千对海外艺术市场的拓展,主要分为两步:一是以日本为跳板,办好了两个展览,成功吸引了日本及欧洲艺术市场的极大关注;二是以巴黎为桥头堡,以泼墨泼彩画作冲击西方审美趣味并获得了空前的成功。张大千对进军欧洲艺术市场的努力显示出... 张大千对海外艺术市场的拓展,主要分为两步:一是以日本为跳板,办好了两个展览,成功吸引了日本及欧洲艺术市场的极大关注;二是以巴黎为桥头堡,以泼墨泼彩画作冲击西方审美趣味并获得了空前的成功。张大千对进军欧洲艺术市场的努力显示出其过人的胆识。 展开更多

关键词 张大千 海外艺术市场 泼墨泼彩画作

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