《满江红》:在类型杂糅中实现创作突围——张艺谋访谈 被引量：33

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作者 张艺谋 曹岩 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2023年第2期92-96,共5页

电影《满江红》是导演张艺谋第二次携作品进军春节档所进行的一次尝试,影片整体布局以小见大,最后彰显大的情怀。影片上映后凭借10天超30亿元的票房,创造了张艺谋个人单片票房最高纪录。张艺谋在接受笔者专访时表示,《满江红》通过对喜... 电影《满江红》是导演张艺谋第二次携作品进军春节档所进行的一次尝试,影片整体布局以小见大,最后彰显大的情怀。影片上映后凭借10天超30亿元的票房,创造了张艺谋个人单片票房最高纪录。张艺谋在接受笔者专访时表示,《满江红》通过对喜剧+悬疑+古装的类型杂糅,试图为国产影片传统的商业类型注入新的可能,与此同时,集体主义与家国情怀的抒写作为张艺谋创作特色的延续,为《满江红》营造了全片的情绪高潮。 展开更多

关键词 悬疑 喜剧 类型 传统

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近年来中国喜剧电影的小品化现象及反思 被引量：15

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作者 贺彩虹 《山东师范大学学报（人文社会科学版）》 2012年第1期152-160,共9页

我国喜剧电影在近年来有一种"小品化"倾向,主要表现在利用小品化的喜剧情境推动和展开喜剧情节,小品式的语言运用以及小品演员的夸张化表演等方面。电影被批评为小品化,这其中包含多方面的因素,既有一些评论者认识上的误区,... 我国喜剧电影在近年来有一种"小品化"倾向,主要表现在利用小品化的喜剧情境推动和展开喜剧情节,小品式的语言运用以及小品演员的夸张化表演等方面。电影被批评为小品化,这其中包含多方面的因素,既有一些评论者认识上的误区,也有中国喜剧电影自身存在的缺点和不足。我们应该从喜剧电影的人物塑造、喜剧电影的叙事及喜剧演员的表演等方面进行反思。我国喜剧电影要走出狭小局促的格局,必须吸收多种元素,在借鉴小品要素的同时把叙事的现代感和视觉的奇观化融合起来。 展开更多

关键词 喜剧电影 小品化 反思

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启发与镜鉴:1980年代喜剧电影的创作理念和价值传承

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作者 高志茹 《北京文化创意》 2024年第2期72-77,共6页

近年来,中国喜剧电影在创意理念上逐渐呈现出困乏态势,在一定程度上加剧了观众对该电影类型的审美疲劳,喜剧电影如何实现破局成为当务之急。基于此,研究着眼于1980年代这一中国喜剧电影发展史上的重要时期,整理出主配相辅的人物塑造、... 近年来,中国喜剧电影在创意理念上逐渐呈现出困乏态势,在一定程度上加剧了观众对该电影类型的审美疲劳,喜剧电影如何实现破局成为当务之急。基于此,研究着眼于1980年代这一中国喜剧电影发展史上的重要时期,整理出主配相辅的人物塑造、悲喜交叠的现实主义表达、切中时代记忆的情感书写等喜剧创作理念,其在情节内容与叙事形式上为当前喜剧电影的生产与创作提供了重要的借鉴意义,而对这一时期电影喜剧理念的重访可以助力中国喜剧电影更新创作观念,进一步形成具有新时代特色的中国喜剧电影实践经验。 展开更多

关键词 喜剧电影 1980年代 喜剧理念 价值传承

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《抓娃娃》:幽默感并不是公式——闫非、彭大魔访谈 被引量：1

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作者 闫非 彭大魔 何亮 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2024年第5期95-98,共4页

闫非、彭大魔两位导演在访谈中,介绍了《抓娃娃》这部高票房喜剧的缘起,并对电影中运用的部分喜剧技巧进行了说明。两位导演认为喜剧创作需要用真情实感来连接荒诞和现实,“可爱的意外”和“讽刺性”是喜剧不可或缺的部分,但与此同时,... 闫非、彭大魔两位导演在访谈中,介绍了《抓娃娃》这部高票房喜剧的缘起,并对电影中运用的部分喜剧技巧进行了说明。两位导演认为喜剧创作需要用真情实感来连接荒诞和现实,“可爱的意外”和“讽刺性”是喜剧不可或缺的部分,但与此同时,传递温暖与幸福感也非常重要。对于影片中家长的教育方式引起的热议,两位导演认为影片中家长和孩子两方视点的切换,就是希望双方都可以被理解和共情—争取大多数观众一直就是两位导演的市场目标。 展开更多

关键词 喜剧电影 喜剧技巧 荒诞感 假定性 情感逻辑

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《半个喜剧》:严肃喜剧的现实主义美学追求——周申、刘露访谈 被引量：4

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作者 周申 刘露 +1 位作者 赛人(采访) 文静(整理) 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2020年第1期113-118,共6页

《半个喜剧》改编自话剧《如果我不是我》,在嬉笑与温情中聚焦初入职场年轻人的生活信念与价值选择。此次访谈围绕戏剧与电影在美学上的共生关系、现实主义的创作方法与当下审美趋势的结合,以及严肃喜剧背后的世界观与艺术观等内容,深... 《半个喜剧》改编自话剧《如果我不是我》,在嬉笑与温情中聚焦初入职场年轻人的生活信念与价值选择。此次访谈围绕戏剧与电影在美学上的共生关系、现实主义的创作方法与当下审美趋势的结合,以及严肃喜剧背后的世界观与艺术观等内容,深入分析了《半个喜剧》的剧本创作、空间营造、人物塑造、表演方法与主题探索等,并结合导演前作《驴得水》的创作经历与主题思考,希冀为以后的话剧改编电影提供创作经验与启示。 展开更多

关键词 《半个喜剧》 喜剧电影 真实性 现实主义

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喜剧的伦理边界 被引量：5

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作者 石可 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2017年第2期3-7,共5页

喜剧与人的基本存在条件具有相当密切的关系,可以说是人存在模式最为核心的美学肉身化之一。本文对现有哲学中的喜剧理论进行一个概略的图览,在这个调查的基础上探讨一些喜剧的分类和美学问题,然后基于这些讨论对喜剧表演的伦理边界进... 喜剧与人的基本存在条件具有相当密切的关系,可以说是人存在模式最为核心的美学肉身化之一。本文对现有哲学中的喜剧理论进行一个概略的图览,在这个调查的基础上探讨一些喜剧的分类和美学问题,然后基于这些讨论对喜剧表演的伦理边界进行进一步的讨论。哲学中对喜剧性的解释分为高阶论、不协调论和(精神分析的)压抑潜意识释放论。 展开更多

关键词 喜剧 伦理边界

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隐性喜剧——兼探讨国产文艺片另一种表达可能 被引量：2

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作者 洪帆 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2017年第2期8-12,共5页

基于市民电影文化传统和当下社会心态等诸方面原因,喜剧片当属当代中国观众最喜闻乐见的类型片。不过在以夸张为要素、喜闹剧为常见表现形式的大众喜剧之外,还存在着一种易被忽视的严肃喜剧。本文试图分析这类喜剧的特征、与剧情片(dra... 基于市民电影文化传统和当下社会心态等诸方面原因,喜剧片当属当代中国观众最喜闻乐见的类型片。不过在以夸张为要素、喜闹剧为常见表现形式的大众喜剧之外,还存在着一种易被忽视的严肃喜剧。本文试图分析这类喜剧的特征、与剧情片(drama)甚至是悲剧的内在关联——包括现实主义维度和严肃主题等;同时探讨国产文艺片是否可借助严肃喜剧这种形式获得另一种表达可能。 展开更多

关键词 喜剧类型 严肃喜剧 现实主义 文艺片

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新世纪以来国产喜剧电影的话语建构

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作者 谷雨 曾旺 《服装论丛》 2024年第1期122-129,共8页

本文旨在追溯新世纪以来国产喜剧电影发展史,研究这一时期以来的喜剧效果和叙事风格,分析不同类型影片对于喜剧元素的运用和融合。通过探讨新世纪以来喜剧电影的本土化表达,揭示其话语体系建构的内在逻辑。新世纪以来,国产喜剧电影经历... 本文旨在追溯新世纪以来国产喜剧电影发展史,研究这一时期以来的喜剧效果和叙事风格,分析不同类型影片对于喜剧元素的运用和融合。通过探讨新世纪以来喜剧电影的本土化表达,揭示其话语体系建构的内在逻辑。新世纪以来,国产喜剧电影经历了从模仿到创新、从单一到多元、从本土到国际化的发展过程。通过对不同类型影片中喜剧元素的运用和融合进行分析,我们可以看到其在推动中国电影业发展中所起到的重要作用。国产喜剧电影之所以能达到现在的发展态势,因为它以一种人民群众喜闻乐见的表达方式展现人民群众对美好生活的憧憬和向往,分析这种表达方式也就是这种所谓的话语建构,对于未来国产喜剧电影的制作、如何更好地契合电影市场需求,并最终满足人民群众对美好生活的向往,具有重要的实践意义。 展开更多

关键词 喜剧电影 话语 喜剧效果

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宣泄仪式:类型电影视野下的冯小刚喜剧电影研究 被引量：4

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作者 桂琳 《湘潭大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2018年第4期114-117,126,共5页

冯小刚对中国当代电影最大的贡献是在商业电影的实践探索上。在他众多的商业电影创作中,喜剧电影是其中既取得商业成功又具有巨大文化影响力的电影类型。以类型电影的文化仪式框架思路来研究冯小刚的喜剧电影,很有必要。对宣泄的文化功... 冯小刚对中国当代电影最大的贡献是在商业电影的实践探索上。在他众多的商业电影创作中,喜剧电影是其中既取得商业成功又具有巨大文化影响力的电影类型。以类型电影的文化仪式框架思路来研究冯小刚的喜剧电影,很有必要。对宣泄的文化功能的清晰认知是冯小刚喜剧电影的类型要素建立、成熟并取得成功的决定性因素,并成为观众认可其喜剧电影的标志。随着新世纪以来社会文化矛盾的转变,冯小刚的喜剧电影也在试图进行一些类型调整,但其中的局限性也体现出来。从类型电影的角度研究冯小刚喜剧电影,将其作为中国当代喜剧电影类型的一个重要个案,可以更好地帮助我们将中国当代喜剧电影的类型建立、类型特色和类型未来揭示出来。 展开更多

关键词 冯小刚 喜剧电影 宣泄仪式 类型电影

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东北喜剧网络电影的底层叙事策略

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作者 张聪 徐锦博 《齐齐哈尔大学学报（哲学社会科学版）》 2024年第5期136-140,共5页

东北喜剧网络电影作为东北电影艺术的一个重要分支,借助“爱腾优”等网络视听平台的制作与宣发,展现出了与时代紧密相连的深厚文化生命力。这类影片主要描绘社会底层人物在逆境中的抗争与成长,通过父子情、兄妹情、中年夫妻情等多层次... 东北喜剧网络电影作为东北电影艺术的一个重要分支,借助“爱腾优”等网络视听平台的制作与宣发,展现出了与时代紧密相连的深厚文化生命力。这类影片主要描绘社会底层人物在逆境中的抗争与成长,通过父子情、兄妹情、中年夫妻情等多层次情感主题,有机地融合了东北地域的工业与民俗特色。其鲜明的底层人物叙事策略,东北地域空间的文化景观以及“泛喜剧化”叙事手法的运用,不仅深刻地反映了东北地域文化的丰富底蕴,更传递了底层民众积极面对生活的乐观态度,为东北喜剧的持续发展注入了新的时代活力。 展开更多

关键词 东北喜剧 网络电影 底层人物 叙事空间 泛喜剧化 地缘文化

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论ECFA时代的台湾喜剧电影 被引量：2

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作者 孙慰川 王帅 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2017年第2期101-106,共6页

ECFA时代,台湾喜剧电影的创作主要可以概括为两条并行的路线:以宝岛本土受众为主、注重彰显本土意识的喜剧片,以及争取两岸观众、加强两岸文化勾连的两岸合拍喜剧片。本文对这两类影片的创作进行比较和分析,研讨如何才能创作出两岸观众... ECFA时代,台湾喜剧电影的创作主要可以概括为两条并行的路线:以宝岛本土受众为主、注重彰显本土意识的喜剧片,以及争取两岸观众、加强两岸文化勾连的两岸合拍喜剧片。本文对这两类影片的创作进行比较和分析,研讨如何才能创作出两岸观众共同认可、同时又保有台湾文化特色和地域风情的喜剧电影。 展开更多

关键词 台湾电影 喜剧片 ECFA

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Genre Study of US and UK Romance Comedy

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作者 张蒙蒙 《海外英语》 2014年第3X期192-193,199,共3页

By comparing Love Actually and Pretty Woman,the two representatives of romance comedy,it is not difficult to arrive at the conclusion that UK romance comedy is more realism while the other is more idealism.It more or ... By comparing Love Actually and Pretty Woman,the two representatives of romance comedy,it is not difficult to arrive at the conclusion that UK romance comedy is more realism while the other is more idealism.It more or less has something related to the different cultures and national characters between the US and the UK. 展开更多

关键词 GENRE film GENRE ROMANCE comedy

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喜剧电影表演的闹剧化倾向 被引量：1

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作者 赵宁宇 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2020年第3期87-91,共5页

近年来,华语喜剧电影成绩斐然,并在一定程度上形成了输入性的繁荣。喜剧电影的演员和戏剧演员重合度很高,使得戏剧、电影形成交互式融合,其中利弊互见、得失可辨。近期喜剧电影中的表演,普遍具有闹剧化的倾向,对作品的审美取向和演员的... 近年来,华语喜剧电影成绩斐然,并在一定程度上形成了输入性的繁荣。喜剧电影的演员和戏剧演员重合度很高,使得戏剧、电影形成交互式融合,其中利弊互见、得失可辨。近期喜剧电影中的表演,普遍具有闹剧化的倾向,对作品的审美取向和演员的表演技术形成了考验。迅速泛化的闹剧化表演也形成了对喜剧本质的讨论,以及对表演艺术的思考。本文尝试对趋于闹剧化的喜剧电影良好的市场效应进行观照,并对繁盛数年的喜剧电影创作进行深入思考。 展开更多

关键词 喜剧电影 表演 闹剧 融合

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冯小刚喜剧电影的传统文化要素 被引量：1

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作者 刘振东 陈鹏 《河北大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2015年第2期80-83,共4页

冯小刚的喜剧电影蕴涵着丰富的中国传统文化要素。在思想层面力求复归传统文化,这正是使其在中国电影市场上取得巨大成功的主要原因。对于冯小刚喜剧电影而言,中国传统文化要素主要体现在电影作品的营销策略、思想内容和艺术心态三个方面。

关键词 冯小刚 喜剧电影 传统文化

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当下中国喜剧电影的叙事误区——以徐峥电影为核心的考察 被引量：1

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作者 杨杰蛟 《太原师范学院学报（社会科学版）》 2016年第6期91-94,共4页

在如今的中国电影市场中,中小成本的喜剧电影由于主动顺应电影产业政策的引导以及受众心理的需求而备受青睐,从《疯狂的石头》到《人在囧途》再到《失恋33天》,中国喜剧电影频频从院线大片的包围中创造票房奇迹,"演而优则导"... 在如今的中国电影市场中,中小成本的喜剧电影由于主动顺应电影产业政策的引导以及受众心理的需求而备受青睐,从《疯狂的石头》到《人在囧途》再到《失恋33天》,中国喜剧电影频频从院线大片的包围中创造票房奇迹,"演而优则导"的徐峥更是以《泰囧》《港囧》两部自导影片的成功实现了自身的华丽转身。然而,市场层面的成功并不能掩盖当下国产喜剧电影存在的叙事模式化弊病,如何有效处理电影商业性与艺术性之间的复杂关系成为值得思考的问题。 展开更多

关键词 喜剧电影 徐峥 叙事误区

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价值批判与情感守望:中国当代喜剧影片中的英雄叙事策略研究 被引量：1

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作者 许昱颢 战迪 《传媒观察》 CSSCI 2022年第12期91-96,共6页

本文基于历史的视角和媒介叙事类型体系分析,对当代中国电影中的英雄叙事(heroic narrative)以喜剧为表现形式的创作实践和文化意涵作出阐释性研究。研究发现,以电影为代表的当代英雄媒介叙事经历了从倡导新生活的浪漫主义到结构重构的... 本文基于历史的视角和媒介叙事类型体系分析,对当代中国电影中的英雄叙事(heroic narrative)以喜剧为表现形式的创作实践和文化意涵作出阐释性研究。研究发现,以电影为代表的当代英雄媒介叙事经历了从倡导新生活的浪漫主义到结构重构的批判性反思的转变,体现出形式多样与价值内核恒定相结合的特征。基于喜剧类型的英雄叙事的发展,体现出了与国家文化领导权适应时代演变的同构特征。 展开更多

关键词 媒介叙事 喜剧 英雄叙事 电影文化

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基于大众传播视域看开心麻花喜剧电影的叙事逻辑与传播策略 被引量：1

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作者 焦素娥 蒋正一 《岭南师范学院学报》 2022年第1期112-117,共6页

自2015年,开心麻花团队凭借喜剧电影《夏洛特烦恼》入局,获得市场和观众的双重认可后,其团队制作出品的系列喜剧电影便势如破竹地占领市场高地,成为一股值得信赖、不可小觑的新生力量。基于大众传播视域重新解读开心麻花喜剧电影,从受... 自2015年,开心麻花团队凭借喜剧电影《夏洛特烦恼》入局,获得市场和观众的双重认可后,其团队制作出品的系列喜剧电影便势如破竹地占领市场高地,成为一股值得信赖、不可小觑的新生力量。基于大众传播视域重新解读开心麻花喜剧电影,从受众需求和创作根基层面深入分析开心麻花喜剧电影的叙事逻辑,从传播模式和传播动力方面厘清开心麻花喜剧电影的传播策略,可以更好地理解开心麻花喜剧电影的市场定位、艺术风格以及超出电影媒介之外的传播价值,让开心麻花喜剧电影有更加长远的发展。 展开更多

关键词 开心麻花 喜剧电影 叙事逻辑 传播策略

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喜剧片手段的流变融合与文化隔阂

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作者 许珍 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2017年第2期19-25,共7页

肢体动作制造的滑稽与台词对白缔造的幽默是喜剧的两个重要手段。电影出现之后,在大众领域让两种手段不断放大,并逐渐融合。在电影史中,两条路径从卢米埃尔时期就具备了雏形,并伴随电影技术和类型的发展而融合,并且分别在视觉和听觉语... 肢体动作制造的滑稽与台词对白缔造的幽默是喜剧的两个重要手段。电影出现之后,在大众领域让两种手段不断放大,并逐渐融合。在电影史中,两条路径从卢米埃尔时期就具备了雏形,并伴随电影技术和类型的发展而融合,并且分别在视觉和听觉语言上形成特殊表达效果,互为矛盾、互为补充、互为矫正,在不同语言、民俗、人文风情等的差异背景下,也催生出喜剧片的文化隔阂问题。 展开更多

关键词 喜剧片 滑稽 幽默 文化隔阂

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幽默手段在姜文喜剧电影中的运用

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作者 王琰 《长江大学学报（社会科学版）》 2015年第8期23-25,共3页

姜文导演的电影,带有鲜明的姜氏风格,形成了独特的审美特征。了解姜文喜剧电影中幽默手段的运用,要超越其剧情设定的思维模式,从人物塑造的深层次上予以挖掘。隐喻、象征手法的运用,是姜文喜剧电影的重要表现方式,而幽默语言则是构筑姜... 姜文导演的电影,带有鲜明的姜氏风格,形成了独特的审美特征。了解姜文喜剧电影中幽默手段的运用,要超越其剧情设定的思维模式,从人物塑造的深层次上予以挖掘。隐喻、象征手法的运用,是姜文喜剧电影的重要表现方式,而幽默语言则是构筑姜文喜剧电影的重要元素。以上述三个层面作为分析的切入点,将有助于我们从更宽泛的层面上,理解姜文及其喜剧电影的艺术魅力。 展开更多

关键词 幽默 姜文 喜剧电影 运用

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中国电影新格局与喜剧电影创作 被引量：20

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作者 饶曙光 尹鹏飞 《民族艺术研究》 CSSCI 2016年第3期94-101,共8页

近三年中国电影市场创新高成为常态。国产喜剧电影集中爆发得力于中国电影内外因共同作用的结果:硬件设施(包括三四线城市电影院、银幕数以及新的传播渠道)的增长大幅拓宽了市场空间和容量;创作群体的更新换代和"新力量"的崛... 近三年中国电影市场创新高成为常态。国产喜剧电影集中爆发得力于中国电影内外因共同作用的结果:硬件设施(包括三四线城市电影院、银幕数以及新的传播渠道)的增长大幅拓宽了市场空间和容量;创作群体的更新换代和"新力量"的崛起打破了喜剧类型和创作人才单一的局面,成为当前中国喜剧电影独特的主导优势;90后观影习惯的养成和小镇青年的崛起,带动了新观众群体年轻态的审美趣味;随着"互联网+"生态、跨界资本和IP热潮的兴起,新的市场结构变化促成电影产业新格局的形成,喜剧电影已经成为中国电影市场上最重要的类型,而且在文化层面也成为近期持续的热点话题。国产喜剧电影创作与上述因素共振,实现了多元化发展,其强烈的本土性和在地性优势已成为当前中国电影与好莱坞商业电影进行差异化竞争的有效武器。但风光背后暗藏隐忧,国产喜剧电影的叙事、创意以及品牌化培育仍存在诸多问题,必须进一步提升品质赢得观众和市场,从而赢得可持续发展空间。 展开更多

关键词 中国电影新格局 国产喜剧电影 小镇青年 跨界导演 类型融合 小品化叙事 合家欢电影

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