浅析林风眠的美术教育思想 被引量：6

1

作者 章文浩 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 北大核心 2008年第4期134-135,共2页

本文试图通过对林风眠的美术教育思想以及具体实践的阐述,表明他在我国新时期的美术教育中依然有着重要的现实意义和参考价值。

关键词 林风眠 美术教育思想 现实意义

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艺术创作的无意识心理分析——以林风眠女性题材绘画中的“阿尼玛”原型为例 被引量：1

2

作者 刘纯成 李新 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2024年第1期29-36,共8页

本文从荣格分析心理学中的“自性”(self)、“阿尼玛”(anima)等概念入手,从集体无意识心理学理论视角考察林风眠女性题材绘画创作,阐释艺术创作中普遍存在的无意识心理现象。艺术创作不仅受到艺术家的个体无意识的影响,也受到艺术家集... 本文从荣格分析心理学中的“自性”(self)、“阿尼玛”(anima)等概念入手,从集体无意识心理学理论视角考察林风眠女性题材绘画创作,阐释艺术创作中普遍存在的无意识心理现象。艺术创作不仅受到艺术家的个体无意识的影响,也受到艺术家集体无意识的影响。集体无意识的原型是艺术创造力的来源,更是我们共享“艺术”这一概念的前提。作为人类集体无意识的象征,艺术具有的补偿性可以平衡社会意识中的偏见、反常或风险。从心理学视角对林风眠女性题材绘画进行理论阐释和艺术批评,有助于深度阐述、揭示艺术的社会价值和意义。 展开更多

关键词 分析心理学 “自性” “阿尼玛” 女性形象 林风眠

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从历史的碎片中探寻蔡元培美育思想——以国立音乐院和国立艺术院办校历程为视角

3

作者 张延莉 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2024年第4期71-82,共12页

蔡元培的美育思想,作为其教育理念的核心构成部分,既深受西方美学及教育观念的影响,又根植于中国传统文化土壤之中。其对美育的定义、功能及实施方法均有深刻论述,体现其对美育思想研究的深入性和广泛性。这些观点不仅在其所处时代内具... 蔡元培的美育思想,作为其教育理念的核心构成部分,既深受西方美学及教育观念的影响,又根植于中国传统文化土壤之中。其对美育的定义、功能及实施方法均有深刻论述,体现其对美育思想研究的深入性和广泛性。这些观点不仅在其所处时代内具有创新性,而且对后来的教育理论与实践产生深远影响。特别在国立音乐院和国立艺术院的创立与发展过程中,蔡元培的美育理念得以付诸实践,为中国现代美育的发展奠定了坚实基础。 展开更多

关键词 蔡元培 美育 国立音乐院 国立艺术院 萧友梅 林风眠

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从“为社会的艺术”到“为艺术的艺术”——林风眠早期艺术(1921—1938)的转向 被引量：1

4

作者 李永强 《美术》 CSSCI 北大核心 2022年第2期88-93,100,共7页

林风眠早期的艺术与成熟时期的艺术有着极大区别,呈现出极强的“为社会的艺术”的特点,作品积极表现社会现实,揭露黑暗与残暴,鼓舞人们的抗争精神与斗志。他的艺术主张亦呈现出拯国救民的强烈的社会责任感。同时,林风眠早期的艺术比较前... 林风眠早期的艺术与成熟时期的艺术有着极大区别,呈现出极强的“为社会的艺术”的特点,作品积极表现社会现实,揭露黑暗与残暴,鼓舞人们的抗争精神与斗志。他的艺术主张亦呈现出拯国救民的强烈的社会责任感。同时,林风眠早期的艺术比较前卫,社会接受程度不高,无论是绘画的技法语言还是绘画的主题都远远超出当时画界、社会民众的接受能力,这也正体现出他对中国美术现代化的思考与探索。 展开更多

关键词 为社会的艺术 为艺术的艺术 林风眠 早期艺术

原文传递

试析林风眠花鸟画的艺术特色 被引量：3

5

作者 彭飞 林国利 欧施霞 《湛江师范学院学报》 2009年第5期111-113,共3页

在林风眠的绘画改革实践探索中,花鸟画艺术具有代表性,能体现其倡导的中西艺术融合理论思想与实践成果,具有鲜明的个人特色。他强调了绘画的本质性,舍弃了元明清以来的"诗书画印"样式及笔墨效果,融合了西方现代绘画的构图方... 在林风眠的绘画改革实践探索中,花鸟画艺术具有代表性,能体现其倡导的中西艺术融合理论思想与实践成果,具有鲜明的个人特色。他强调了绘画的本质性,舍弃了元明清以来的"诗书画印"样式及笔墨效果,融合了西方现代绘画的构图方式、光影色彩,恢复了元明清以前"画中有诗"中国绘画固有特色。 展开更多

关键词 林风眠 花鸟画 艺术特色

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论林风眠与中国传统民间艺术 被引量：3

6

作者 林爱芳 《嘉应学院学报》 2006年第4期27-30,共4页

林风眠作为一位世界级的绘画大师,对当代世界的影响是深刻的。他主张艺术上要“调和中西”。纵观中国和世界的绘画历史,唯有他实实在在地付诸实践,并取得了举世瞩目的成绩。而林风眠的艺术思想和成就与中国传统民间艺术是紧密结合的,他... 林风眠作为一位世界级的绘画大师,对当代世界的影响是深刻的。他主张艺术上要“调和中西”。纵观中国和世界的绘画历史,唯有他实实在在地付诸实践,并取得了举世瞩目的成绩。而林风眠的艺术思想和成就与中国传统民间艺术是紧密结合的,他的艺术成就中,有着非常深刻的中国传统民间艺术的烙印,深受中国传统民间艺术的影响。 展开更多

关键词 林风眠 传统民间艺术 中国

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塔中的十字街头:北京艺术大会期间林风眠“社会艺术化”的曲折探索 被引量：2

7

作者 冯嘉安 《美术》 CSSCI 北大核心 2023年第3期71-78,70,共9页

20世纪20年代,在鲁迅译介了厨川白村的《出了象牙之塔》和《往十字街头》等作品后,中国文艺界开始频繁地使用“象牙之塔”和“十字街头”这对矛盾的词汇。1927年,由北京艺专校长林风眠主张举行的北京艺术大会,就以“提倡民间的表现十字... 20世纪20年代,在鲁迅译介了厨川白村的《出了象牙之塔》和《往十字街头》等作品后,中国文艺界开始频繁地使用“象牙之塔”和“十字街头”这对矛盾的词汇。1927年,由北京艺专校长林风眠主张举行的北京艺术大会,就以“提倡民间的表现十字街头的艺术”为口号。但林风眠此时的“社会”“大众”“民间”等观念,仍是象牙塔中理想化的想象,虽然力倡“艺术走向民间”,但“为艺术而艺术”的理想仍在其观念中根深蒂固,是其艺术创作的逻辑起点。 展开更多

关键词 林风眠 象牙之塔 十字街头 北京艺术大会

原文传递

殊途同归的艺术追求——论徐悲鸿与林风眠艺术主张与审美趋向的异同及其意义 被引量：3

8

作者 冯民生 《陕西师范大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2013年第1期153-159,共7页

从徐悲鸿和林风眠的艺术作品和艺术主张去考察,他们的审美趋向有所不同,甚至一些艺术观点不尽相同,但这并不表明他们的艺术追求就大相径庭。如果从他们的艺术主张的目的去考察则体现出明显的一致性:都提倡艺术与现实的结合,追求大众性... 从徐悲鸿和林风眠的艺术作品和艺术主张去考察,他们的审美趋向有所不同,甚至一些艺术观点不尽相同,但这并不表明他们的艺术追求就大相径庭。如果从他们的艺术主张的目的去考察则体现出明显的一致性:都提倡艺术与现实的结合,追求大众性的理解,并希望以西方绘画改造中国传统绘画的弊端,由此,徐悲鸿与林风眠的艺术追求则是殊途同归的。 展开更多

关键词 徐悲鸿 林风眠 艺术主张 审美趋向

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客家文化精神与林李诗画双璧 被引量：2

9

作者 杨义 《嘉应大学学报》 2001年第1期108-110,共3页

客家人在迁徙过程中形成了一种山地文化——客家文化 ,1 9世纪后期 ,逐渐形成了“新客家文化精神”。黄遵宪和丘逢甲可以说是客家文化在近代中国发愤图存中的双璧 ,而林风眠、李金发则是中国现代文化史上客家文化的诗与画的双璧。

关键词 客家文化精神 林风眠 李金发 诗歌 绘画 艺术特色

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林风眠艺术教育思想透视 被引量：1

10

作者 杜龑 《韩山师范学院学报》 2001年第3期137-144,共8页

林风眠不仅是现代绘画史上一位杰出的艺术家,也是一位教育改革家。认真研究林风眠的艺术教育改革思想,对于发展社会主义艺术教育事业不无裨益。本文拟对林风眠的教育思想、教师素质、教学内容、教学方法、学风培养诸方面进行探索。

关键词 教育思想 林风眠 艺术教育 教师素质 教学内容 教学方法 学风培养

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林风眠“情感论”的内涵与实践 被引量：2

11

作者 龚梅佳子 彭莱 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2022年第1期80-89,共10页

本文依据林风眠的著作及画作,梳理总结了林风眠艺术思想中的“情感论”,即:艺术创作的根本意义必为表达和引导情感体验,一切理性的调和、技法的兼容,都应以实现此核心价值为目标而进行。通过重点分析林风眠的个人经历与实践,以及二十世... 本文依据林风眠的著作及画作,梳理总结了林风眠艺术思想中的“情感论”,即:艺术创作的根本意义必为表达和引导情感体验,一切理性的调和、技法的兼容,都应以实现此核心价值为目标而进行。通过重点分析林风眠的个人经历与实践,以及二十世纪上半叶中国绘画发生巨大变革的历史环境,本文拟揭示林风眠“情感论”的丰富性与独特性,体现出林风眠作为中国艺术教育先驱在艺术理论领域所取得的成就,进而为当代艺术创作及艺术理论发展提供借鉴与启发。 展开更多

关键词 林风眠 艺术情感 艺术学理论 中西融合

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留法美术学生与中西美术交流——以林风眠为分析对象 被引量：2

12

作者 刘启鹏 《东北农业大学学报（社会科学版）》 2008年第4期39-42,共4页

20世纪二三十年代,从世界美术中心法国陆续归来的留学生成为中国现代美术界的主流,他们以其独有的留法背景和深厚的西方艺术学养致力于中国美术和西方美术的交流与调和,不仅对中国现代美术教育和美术事业的发展贡献卓著,而且在促进中西... 20世纪二三十年代,从世界美术中心法国陆续归来的留学生成为中国现代美术界的主流,他们以其独有的留法背景和深厚的西方艺术学养致力于中国美术和西方美术的交流与调和,不仅对中国现代美术教育和美术事业的发展贡献卓著,而且在促进中西美术交流方面也成绩斐然。林风眠是留法美术学生中的佼佼者,回国后致力于传播西方艺术,推动中国美术发展,调和中西方绘画并取得创造性成果,在中西方美术交流史上扮演了重要的角色。 展开更多

关键词 留法美术学生 中西美术交流 林风眠

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林风眠与艺术运动社的美育实践 被引量：2

13

作者 喻琴 《美育学刊》 2016年第1期84-89,共6页

林风眠美育实践的明确宗旨和鲜明特色之一,便是通过立足于学校,大胆采用开门办学的方式,倡导艺术运动。他在杭州组建国立艺术院后,便以该校教师为基本队伍,成立了"艺术运动社",积极投身于新艺术运动。林风眠与艺专师生们将学... 林风眠美育实践的明确宗旨和鲜明特色之一,便是通过立足于学校,大胆采用开门办学的方式,倡导艺术运动。他在杭州组建国立艺术院后,便以该校教师为基本队伍,成立了"艺术运动社",积极投身于新艺术运动。林风眠与艺专师生们将学校作为艺术运动的中心,除了在艺专校内经常举办各类规模不等的观摩和展览,发行艺术理论刊物之外,艺专的师生更是走出校外去办展,借以宣传艺术运动,扩大学校的影响,以期更好地促进美育的发展。 展开更多

关键词 林风眠 艺术运动社 美育实践

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“文艺复兴”在中国--杭州国立艺术院的理论与批评 被引量：1

14

作者 曾小凤 《艺术探索》 CSSCI 2023年第2期6-12,共7页

杭州国立艺术院在20世纪30年代的历史画创作、建筑设计、工艺美术运动等,正是在艺术批评的引导和推动下发展形成的一种具有时代性的艺术新倾向。在这次宣称中国的“文艺复兴”运动中,林风眠领导的杭州国立艺术院师生开展了一系列艺术运... 杭州国立艺术院在20世纪30年代的历史画创作、建筑设计、工艺美术运动等,正是在艺术批评的引导和推动下发展形成的一种具有时代性的艺术新倾向。在这次宣称中国的“文艺复兴”运动中,林风眠领导的杭州国立艺术院师生开展了一系列艺术运动,对传统美术从形式到内容都进行了较为彻底的清算,对西方现代主义艺术理论和创作进行了几乎同步的译介和运用,对艺术如何真正介入社会进行了实验主义的探索,使中国传统绘画再也不能以其固定的结构和形式在社会上发挥作用,对现代主义美术的建设和发展产生重要影响。 展开更多

关键词 杭州国立艺术院 林风眠 艺术运动 批评 文艺复兴

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林风眠与艺术运动社的艺术主张和展览实践

15

作者 冯嘉安 《艺术与民俗》 2023年第3期86-92,共7页

在五四运动前后,蔡元培、陈独秀一再强调“文化运动不要忘了美育”,然而在1919年之后8年多的实践中,以林风眠为代表的艺术运动倡导者们愈发感到艺术在文化运动中的缺位。在经历了斯特拉斯堡中国美术展览会、北京艺术大会等艺术运动的尝... 在五四运动前后,蔡元培、陈独秀一再强调“文化运动不要忘了美育”,然而在1919年之后8年多的实践中,以林风眠为代表的艺术运动倡导者们愈发感到艺术在文化运动中的缺位。在经历了斯特拉斯堡中国美术展览会、北京艺术大会等艺术运动的尝试与挫折后,林风眠将阵地转移至杭州,通过成立“艺术运动社”开启新的运动。从1928年到抗战前夕林风眠于艺术运动社的艺术主张与展览实践可以观察到,以其为中心人物的艺术运动,在抗战前的近十年时间里如何在政治与社会现实的夹缝中挣扎与推进。 展开更多

关键词 艺术运动 艺术运动社 林风眠 林文铮 李朴园

原文传递

20世纪上半叶中国艺术家在法国的基础训练 被引量：1

16

作者 王涵 《美术》 CSSCI 北大核心 2022年第10期73-80,共8页

对20世纪留法艺术先驱们基础学习过程的研究,可促使我们更加全面地认识他们艺术创新上的可贵,并在强调观念创作的今天,重燃我们对夯实基础的热情与信心。本文以巴黎国立高等美术学院档案、研习宫和小奥古斯丹堂照片以及留法艺术家素描... 对20世纪留法艺术先驱们基础学习过程的研究,可促使我们更加全面地认识他们艺术创新上的可贵,并在强调观念创作的今天,重燃我们对夯实基础的热情与信心。本文以巴黎国立高等美术学院档案、研习宫和小奥古斯丹堂照片以及留法艺术家素描写生作品、文章为基础,解析20世纪留法艺术家如何进入美院学习,他们的艺术基本功训练内容是什么,进而探讨他们如何学习、如何将西方古典艺术中的精髓与中国传统艺术文脉结合,并阐述其中从吸收到融汇直至创新的过程。 展开更多

关键词 留法艺术家 巴黎国立高等美术学院 林风眠 吴作人 徐悲鸿

原文传递

林风眠绘画创作中的西方现代绘画因素 被引量：1

17

作者 袁丽萍 《五邑大学学报（社会科学版）》 2018年第4期38-41,共4页

从绘画创作的情感与形式两方面,西方现代绘画的情感表现说和形式构成说因素对林风眠绘画创作中的抒情性与形式构成有深刻影响;同时西方现代绘画以实验性美术为特征的研究方法对林风眠绘画创作中"炒杂烩"的研究方法又有启发与... 从绘画创作的情感与形式两方面,西方现代绘画的情感表现说和形式构成说因素对林风眠绘画创作中的抒情性与形式构成有深刻影响;同时西方现代绘画以实验性美术为特征的研究方法对林风眠绘画创作中"炒杂烩"的研究方法又有启发与鼓舞。林风眠为水墨画创作中破解中西融合难题提供了经验和方法。 展开更多

关键词 林风眠 绘画创作 西方现代绘画 中西融合

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油画民族化的发展历程研究 被引量：1

18

作者 田思峰 周航 《枣庄学院学报》 2022年第3期128-132,共5页

中国油画民族化是我国油画界长久以来的理论命题,在民族化的历程中,出现了许多争论和质疑。在林风眠、徐悲鸿等前人的不懈探索之下,民族化的轮廓慢慢变得清晰可见,其过程是艰辛曲折的。在现代诸多画家之中,吴冠中在油画民族化的道路上... 中国油画民族化是我国油画界长久以来的理论命题,在民族化的历程中,出现了许多争论和质疑。在林风眠、徐悲鸿等前人的不懈探索之下,民族化的轮廓慢慢变得清晰可见,其过程是艰辛曲折的。在现代诸多画家之中,吴冠中在油画民族化的道路上摸索得最为深刻,他提出的艺术主张及其艺术成就,极大地推动了中国油画民族化本土化的进程。 展开更多

关键词 油画 民族化 林风眠 吴冠中

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浅析林风眠艺术人生的三个重要阶段 被引量：1

19

作者 袁钰然 郭白璐 《四川文理学院学报》 2021年第2期89-92,共4页

林风眠最重要的贡献在于将西方艺术的精华融入到传统中国画中,促进了中国画较有影响的一次变革.这次中国画的变革与林风眠艺术人生三个重要阶段紧密关联:青年时期--“西洋化”阶段,中年时期--“水墨化”阶段;晚年时期--戏曲人物阶段.每... 林风眠最重要的贡献在于将西方艺术的精华融入到传统中国画中,促进了中国画较有影响的一次变革.这次中国画的变革与林风眠艺术人生三个重要阶段紧密关联:青年时期--“西洋化”阶段,中年时期--“水墨化”阶段;晚年时期--戏曲人物阶段.每一阶段都是其艺术人生的蜕变、升华.林风眠融会中西的艺术探索对当代中国画发展提供了新思考. 展开更多

关键词 林风眠 中国画 变革 艺术人类学

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林风眠与栋方志功创作思想及作品风格比较 被引量：1

20

作者 李兵 《绵阳师范学院学报》 2003年第6期84-87,共4页

林风眠是中国现代美术教育的奠基者之一,他的绘画创作完成了一种将西方现代美术观念与中国传统美学相结合的典范。长期以来,他的作品并未引起应有的重视,只是最近十年,检讨中国新兴美术的发展,他的先驱作用及作品价值才得到极大的提升,... 林风眠是中国现代美术教育的奠基者之一,他的绘画创作完成了一种将西方现代美术观念与中国传统美学相结合的典范。长期以来,他的作品并未引起应有的重视,只是最近十年,检讨中国新兴美术的发展,他的先驱作用及作品价值才得到极大的提升,被誉为中国现代绘画的一代宗师。与中国比邻的日本,亦有一位“民族英雄”,他就是著名的美术家栋方志功,它的作品既保留了日本民族的神韵,又吸纳了西方现代派的表现手法,风格特立。将这两位东方最具特色的艺术大师进行比较分析,寻找他们的异同,对我们当今的美术创作正途定会有借鉴的意义。 展开更多

关键词 林风眠 栋方志功 作品 风格 主题 形式 民族精神

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