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中国传统花鸟画艺术从写生到工笔、写意的创作演进 被引量：8
1
作者 郭大兴 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2016年第2期176-180,共5页
文章通过阐述花鸟画写生对工笔、写意艺术的影响转化,说明花鸟画家在不同历史时期的艺术变化和艺术追求。着重以黄筌、徐熙、徐渭为主要代表的两种绘画手法说明写生对工笔、写意艺术生发的重要性和精神超越,论述花鸟画由写生走向工笔和... 文章通过阐述花鸟画写生对工笔、写意艺术的影响转化,说明花鸟画家在不同历史时期的艺术变化和艺术追求。着重以黄筌、徐熙、徐渭为主要代表的两种绘画手法说明写生对工笔、写意艺术生发的重要性和精神超越,论述花鸟画由写生走向工笔和写意是中国画审美品格的最终再现。花鸟画艺术的形成与发展是古代艺术家智慧的结晶,是与老庄艺术精神的完美结合,是古代先贤对天、地、人自然关怀、观照的完美体现,是艺术家自身艺术性创造的自然生命和精神的超越。 展开更多
关键词 中国花鸟画 绘画创作 写生 工笔 写意 艺术作品 艺术精神
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中国当代写意人物陶瓷雕塑艺术研究
2
作者 肖瑶 《陶瓷》 CAS 2024年第2期176-178,共3页
中华传统文化积厚流广,陶瓷艺术以其独特的艺术魅力,贯穿于华夏文明的始终。其发展也正好反映了中国传统文化的发展与演进。在近现代的发展中,写意雕塑随着艺术家们的艺术创新、艺术审美以及艺术语言的不断进步,将源自天象地脉的造型意... 中华传统文化积厚流广,陶瓷艺术以其独特的艺术魅力,贯穿于华夏文明的始终。其发展也正好反映了中国传统文化的发展与演进。在近现代的发展中,写意雕塑随着艺术家们的艺术创新、艺术审美以及艺术语言的不断进步,将源自天象地脉的造型意象大胆创新、运用,使陶瓷雕塑逐层升华,将时代性雕塑语言更好地表现。笔者主要对写意人物陶瓷雕塑展开研究,对当代人物陶瓷雕塑的写意性、审美性、工艺性等变化进行了深度探索。 展开更多
关键词 人物陶瓷雕塑 写意性 艺术审美
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书籍设计中的意境营造:从写意画中借鉴
3
作者 秦志超 《郑州航空工业管理学院学报（社会科学版）》 2024年第2期60-64,共5页
写意画和书籍设计有很多相同之处,两者同属于二维平面的创作。从写意画中借鉴意境营造的方法,有利于书籍设计品质的提高。通过分析写意画意境营造的经典理论,将经典理论与书籍设计创作语言相结合,以达到意境理论的真正迁移。书籍设计师... 写意画和书籍设计有很多相同之处,两者同属于二维平面的创作。从写意画中借鉴意境营造的方法,有利于书籍设计品质的提高。通过分析写意画意境营造的经典理论,将经典理论与书籍设计创作语言相结合,以达到意境理论的真正迁移。书籍设计师不仅要借鉴写意画意境营造的创作手段,还要借鉴写意画意境营造的精神内涵,后者是意境营造的本质,前者是后者的外在表现。写意画的精神内涵包含有中庸,诗意,禅意,师法自然。创作手段包含有:留白、形象、线、笔墨、虚实。精神内涵提纲挈领,创作手段服务于精神内涵。 展开更多
关键词 书籍设计 意境营造 写意画 中庸 诗意 禅 师法自然
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浅议“写意性”在工笔人物画中的表现 被引量：5
4
作者 韩梅 《重庆工学院学报》 2006年第7期137-138,153,共3页
“写意性”是中国画的重要特征,工笔画作为一种写实及再现的艺术也是追求写意的,在工笔人物画中写意性首先体现在造型方面,即以线状物的意象造型。通过论述来强调写意性对于工笔画的重要性,为工笔人物画的发展开拓更自由的空间。
关键词 写意性 线 意象造型 工笔人物画
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工笔画写意性的比较研究 被引量：2
5
作者 尚莹辉 武金勇 《天津大学学报（社会科学版）》 CSSCI 2009年第6期562-565,共4页
工笔画近20年来全面复兴,期间就有一些理论家和画家对工笔画是否有写意性进行了阐述,总体上有两种观点:一是认为工笔画不具有写意性,持此观念的人对工笔画抱有误解;二是认为工笔画中有写意性,但没有系统地从理论和作品展示两个方面去分... 工笔画近20年来全面复兴,期间就有一些理论家和画家对工笔画是否有写意性进行了阐述,总体上有两种观点:一是认为工笔画不具有写意性,持此观念的人对工笔画抱有误解;二是认为工笔画中有写意性,但没有系统地从理论和作品展示两个方面去分析并阐述工笔画是如何体现写意性的。传统工笔画的写意性主要体现在作品的线条和诗词入画方面,而现代工笔画的写意性则体现在画家造型、色彩调配和画面制作上。 展开更多
关键词 工笔画 写意画 写意性
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工笔和写意山水画在陶瓷创作中的表现 被引量：4
6
作者 刘剑 《陶瓷研究》 2019年第6期98-100,共3页
我国的山水画早在魏晋南北朝就开始出现端倪,虽然山水画卷尚未考察到实物,但山水画理论的著作是已经考察认定在魏晋南北朝已经出现。比如顾恺之的《画山水序》、宗炳的《叙画》、以及王微的《画云台山记》。可见山水画已有头绪,据考证... 我国的山水画早在魏晋南北朝就开始出现端倪,虽然山水画卷尚未考察到实物,但山水画理论的著作是已经考察认定在魏晋南北朝已经出现。比如顾恺之的《画山水序》、宗炳的《叙画》、以及王微的《画云台山记》。可见山水画已有头绪,据考证我国最早的山水画卷则是隋唐展子虔的青绿山水《游春图》,之后山水画就开始从人物中的背景脱离出来,形成独立的画科。山水画在隋唐也是高速发展,形成工笔细腻的青绿山水一派,代表人物李思训和李昭道父子。还有水墨写意一派的文人山水,代表人物是王维和张璪。之后中国画的山水画就基本以这两派发展下去,随着陶瓷逐渐成为达官文人宅邸的装饰品后,山水画在陶瓷中装饰,也开始出现,在明朝开始形成,清进一步发展,近现代当代趋于成熟。 展开更多
关键词 工笔 写意 山水画 陶瓷
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写意与几何——对比浙江美术馆和苏州博物馆 被引量：5
7
作者 王晖 陈帆 《建筑学报》 北大核心 2010年第6期70-73,共4页
分析浙江美术馆和苏州博物馆在表达中国传统方面的主要差异,将其概括为美术化的写意与几何学的投射。前者以移情为心理基础,延续了中国传统的写意方式,并导向了与现代艺术的某种结合点;后者以抽象为心理基础,运用现代主义的几何操作方法... 分析浙江美术馆和苏州博物馆在表达中国传统方面的主要差异,将其概括为美术化的写意与几何学的投射。前者以移情为心理基础,延续了中国传统的写意方式,并导向了与现代艺术的某种结合点;后者以抽象为心理基础,运用现代主义的几何操作方法,在特定的地点塑造出特定的文化风貌。基于传统美学和现代主义的这两种探索,在当今的建筑创作中具有典型性和启发意义。 展开更多
关键词 写意 几何 传统美学 现代主义
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论何海霞的青绿山水画艺术 被引量：5
8
作者 徐鸿延 《西北大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2009年第3期I0005-I0008,共4页
何海霞是当代青绿山水画坛的成功典范,他在青绿山水画的继承与发展方面做出了巨大的贡献。为了更好的弘扬中国山水画健康和谐的色彩观念,探索山水画色彩发展方向,通过何海霞青绿山水画风格形成的原因、时代意义及对当今画坛的重大影响... 何海霞是当代青绿山水画坛的成功典范,他在青绿山水画的继承与发展方面做出了巨大的贡献。为了更好的弘扬中国山水画健康和谐的色彩观念,探索山水画色彩发展方向,通过何海霞青绿山水画风格形成的原因、时代意义及对当今画坛的重大影响。认为应该从更为健康多元的角度来全面构建中国山水画色彩的格局,提出在拥有悠久丰富历史的中国山水画坛,应有更好的守护与继承传统的自觉意识,开拓中国山水画斑斓多姿的色彩世界。 展开更多
关键词 青绿山水画 色彩回寻 庙堂山水 重彩写意
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论中国当代油画创作的写意性 被引量：5
9
作者 白帆 《东华理工大学学报（社会科学版）》 2015年第3期233-237,共5页
文章运用对比、例证、分析等研究手法,以中西方油画创作的写意性语言为切入点,分析说明了中国油画创作写意性有别于西方创作写意性;通过对中国传统文化的研究,归纳出中国传统审美的精神内涵,而写意性是中国传统审美精神内涵的表现形式... 文章运用对比、例证、分析等研究手法,以中西方油画创作的写意性语言为切入点,分析说明了中国油画创作写意性有别于西方创作写意性;通过对中国传统文化的研究,归纳出中国传统审美的精神内涵,而写意性是中国传统审美精神内涵的表现形式。文章对上述两点作了着重论述,结合对中国油画创作写意性的特征及现实意义的研究,构建中国当代油画创作的写意性基础理论。 展开更多
关键词 中国当代油画创作 写意性 传统审美文化
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传神写意与当代情怀——中国写意雕塑论 被引量：5
10
作者 李新 《民族艺术研究》 CSSCI 2016年第2期228-233,共6页
"写"是中国书画艺术从古至今一直沿用的动词,它标明一种以"笔"为工具书写符号来表意的方式,因此,在中国的"笔墨"艺术、"书法"艺术中尤为常用。书法中的点线、横竖结构具有独特的生命韵律。而... "写"是中国书画艺术从古至今一直沿用的动词,它标明一种以"笔"为工具书写符号来表意的方式,因此,在中国的"笔墨"艺术、"书法"艺术中尤为常用。书法中的点线、横竖结构具有独特的生命韵律。而中国的"写"迥异于西方的"画",既有物质材料的不同,又有运笔使用技法的差异,是民族文化传统的历史积淀,是以笔技与笔力进行人的情意表达的积淀。写意,是"写"中出"意",由"写"而表意,不但是所写的符号形象作品的"表意",而且是"写"者本身的生命情态与神思的"表意"。"写意"一词,当代艺术理论中主要是用以对中国绘画的一种表现特征与手法的概括,与"工笔"相区别。"写意"已经成为了融会贯通于中国诗、书、画、塑等多种艺术种类之中的一种核心形式语言,在艺术理论中不断被重新阐释与推演。20世纪后半期,以"写意"概念来表述中国雕塑艺术的独特追求逐渐开始盛行,并有普遍化之趋势,雕塑艺术出现了以"写意"对抗西方写实主义与抽象表现主义的集体想象。吴为山教授首次提出了"写意雕塑"这一理念。20世纪90年代,吴为山的雕塑作品就已经开始显露出中国传统文化中的写意精神。2002年,在厦门举办的"第八届雕塑论坛"上,他将"写意雕塑"这一概念作为学术理论正式提出。继而,又在2005年"首届中国美术金彩·长安论坛"上做了以《我看中国雕塑艺术的风格特质——论中国古代雕塑的八大类型》为题的报告,将中国古代雕塑大致归纳为八种风格类型,这成为中国写意雕塑理论的重要支撑。"写意雕塑"理念的提出,既是对20世纪以来雕塑艺术前辈们艺术创作的一个总结,也是吴为山对雕塑艺术不懈追求的一种表达,更是知识分子们对于中国艺术与西方艺术相得益彰的一种理论想象。 展开更多
关键词 写意 雕塑 理论 实践
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论水彩画的写意性 被引量：3
11
作者 黄道宾 《三明学院学报》 2005年第3期329-332,共4页
写意是中华民族传统文化的产物、民族的艺术观和艺术方法。水彩画的写意性,既是该画种语言特色的发挥,又是民族艺术精神的体现,它承载着民族的审美意识和艺术的表现形式,它将西方水彩画的审美观念和艺术方法有机的融合其中,使水彩画出... 写意是中华民族传统文化的产物、民族的艺术观和艺术方法。水彩画的写意性,既是该画种语言特色的发挥,又是民族艺术精神的体现,它承载着民族的审美意识和艺术的表现形式,它将西方水彩画的审美观念和艺术方法有机的融合其中,使水彩画出现了勃勃的艺术生机,形成了既是传统的,又是现代的民族水彩画艺术图式。 展开更多
关键词 水彩画 写意性 民族性
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“赤壁”赋图的文本书写及其意义 被引量：4
12
作者 许结 《河北大学学报（哲学社会科学版）》 北大核心 2020年第2期17-25,共9页
在中国辞赋史与绘画史上,由苏轼创作的前、后《赤壁赋》占驻了极为重要的地位,其对后世的影响很大,出现了大量的辞赋文本与图像文本的拟效作品,而且是历史图绘赋文作品数之最。“赤壁”作为赋与图的“母题”,其摹仿作品的图像与语象又... 在中国辞赋史与绘画史上,由苏轼创作的前、后《赤壁赋》占驻了极为重要的地位,其对后世的影响很大,出现了大量的辞赋文本与图像文本的拟效作品,而且是历史图绘赋文作品数之最。“赤壁”作为赋与图的“母题”,其摹仿作品的图像与语象又呈现出相异与相同,这决定于读赋与读图有着不同的视角,因为图像对语象再现的共同点在物象的展示,其不同又在于时间性与空间性的差异,其中作者的选择与需要,自然成为艺术史的一个聚焦点。从绘画史来看,这标志了文人画与山水画的成熟,从辞赋史来看,又表现出文人赋由写物到写意的变迁,其间的趋同性,正是“赤壁”赋图凸显的意义所在,而通过赋作与画作对“赤壁”情境的追摹与创造,又可于中探寻赋与图的异同及其书写意义。 展开更多
关键词 赤壁 赋图 写意 拟效 文人化
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试析舞台灯光的功能性表达
13
作者 刘阳 《演艺科技》 2023年第2期75-78,共4页
结合多个戏剧和大型演出的灯光设计,阐述舞台灯光叙事性、写意性、空间性的功能表达及实现方式。
关键词 舞台灯光 功能表达 叙事性 写意性 空间性
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“写意性”风景油画本土化创作进程与特点研究
14
作者 秦西峰 《商丘职业技术学院学报》 2023年第5期70-73,共4页
从中国油画40多年的发展历程可以看出,中国油画的风格流派和艺术样式与有西方美术发展史有着许多契合点。许多画家只是停留在西方绘画表面形式上的学习,却忽视中国油画的发展需要从中国传统文化中吸取营养的重要性,只有结合自身经济、... 从中国油画40多年的发展历程可以看出,中国油画的风格流派和艺术样式与有西方美术发展史有着许多契合点。许多画家只是停留在西方绘画表面形式上的学习,却忽视中国油画的发展需要从中国传统文化中吸取营养的重要性,只有结合自身经济、文化、政治状况,融合本土文化以后才能走上良性发展轨道。许多具有前瞻眼光的画家,他们不仅吸收西方绘画的养分来滋养自己的创作,而且在自己的油画风格中加入中国传统写意性绘画元素。融合中国传统绘画中的写意技法进行本土化油画风景创作,既促进了油画风景多元化创作,又使作品面貌独具一格。 展开更多
关键词 写意性 本土化 多元化
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写生实践教学与意笔山水画新色彩风格论析 被引量：3
15
作者 王海峰 《成都师范学院学报》 2021年第9期86-91,共6页
“新色彩”是现代意笔山水画在设色风格上与传统山水画区别的绘画表现语言,是近现代山水画摆脱传统山水画程式色彩束缚,具有开创意义的一种艺术探索。在现代写意山水画写生教学中,需正确解读写生绘画观念,思考研究意笔山水画新色彩的表... “新色彩”是现代意笔山水画在设色风格上与传统山水画区别的绘画表现语言,是近现代山水画摆脱传统山水画程式色彩束缚,具有开创意义的一种艺术探索。在现代写意山水画写生教学中,需正确解读写生绘画观念,思考研究意笔山水画新色彩的表现意义及其审美风格价值认知,以期在当下意笔山水画写生实践教学中,探究写生设色新观念、新实践与山水画新色彩风格之间的关联,促使“随类赋彩”传统绘画设色观念的转变以及意笔山水画“有意味的”新色彩风格的形成。 展开更多
关键词 新色彩 写生教学 山水画 意笔
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写意人物画的以形传神影响因素研究 被引量：3
16
作者 张华 《西北大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2009年第3期I0001-I0004,共4页
为了探讨写意人物画以形传神的影响因素,采用文献调查、定性分析和历史比较等方法,认为深入观察、追求神韵和笔墨情趣、营造意境、师造化重修养是影响以形传神的主要因素。因此,要实现以形传神需要解决好多方面影响因素,继承和发扬中华... 为了探讨写意人物画以形传神的影响因素,采用文献调查、定性分析和历史比较等方法,认为深入观察、追求神韵和笔墨情趣、营造意境、师造化重修养是影响以形传神的主要因素。因此,要实现以形传神需要解决好多方面影响因素,继承和发扬中华民族的优秀绘画传统。 展开更多
关键词 写意人物画 传神 以形写神
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主题性美术创作中的写意问题——兼论当下主题性美术创作的不足及突破途径 被引量：2
17
作者 陈都 《艺术探索》 CSSCI 2022年第1期67-74,共8页
全面抗战爆发后,中国艺术逐渐踏上民族化、大众化的道路,但很多艺术家以功利化的创作方式,一味地呐喊、讽刺,使作品沦为一种刻板的程式。一些艺术家则以写意精神塑造革命美术,以画中可见之“象”,表达画外之“意”,开创一条“立象以尽... 全面抗战爆发后,中国艺术逐渐踏上民族化、大众化的道路,但很多艺术家以功利化的创作方式,一味地呐喊、讽刺,使作品沦为一种刻板的程式。一些艺术家则以写意精神塑造革命美术,以画中可见之“象”,表达画外之“意”,开创一条“立象以尽意”的道路。写意精神与革命精神并不冲突,通过“立象以尽意”“意到笔不到”的方式,二者能紧密结合。 展开更多
关键词 主题性美术创作 写意 虚实 丰子恺
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肌理技法在写意花鸟画中的探索 被引量：3
18
作者 洪丽莎 《赤峰学院学报（哲学社会科学版）》 2017年第5期130-132,共3页
本文旨在探索肌理技法在生宣纸上的所呈现的艺术效果,将几种肌理技法带来的随机的、偶然的、不可复制的效果和制作方法呈现给大家,为学画者的学习提供借鉴与参考。本文共分为四块,第一块从中国画肌理技法的内涵谈起以及它和传统技法的关... 本文旨在探索肌理技法在生宣纸上的所呈现的艺术效果,将几种肌理技法带来的随机的、偶然的、不可复制的效果和制作方法呈现给大家,为学画者的学习提供借鉴与参考。本文共分为四块,第一块从中国画肌理技法的内涵谈起以及它和传统技法的关系,第二部分是它带给人的艺术效果和审美特征。第三部分结合自己的花鸟画创作来说明肌理技法的应用,第四部分来我对实践中的肌理技法思考与感悟。 展开更多
关键词 肌理技法 写意花鸟画 运用
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浅谈龙城画派的历史发展和精神内涵 被引量：3
19
作者 唐蓓 《黄山学院学报》 2010年第4期131-133,共3页
文人画的写意体现了中国传统绘画独特的造型观和境界观,画家注重胸中逸气的抒发,在强调表现笔墨和气韵的同时,强调"神与物游",这也是中国传统文化所追求的天人合一的极高境界。"龙城画派"正是传承这种中国传统人文... 文人画的写意体现了中国传统绘画独特的造型观和境界观,画家注重胸中逸气的抒发,在强调表现笔墨和气韵的同时,强调"神与物游",这也是中国传统文化所追求的天人合一的极高境界。"龙城画派"正是传承这种中国传统人文精神和哲学精神的大写意画派。 展开更多
关键词 龙城画派 写意 笔墨 气韵
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论本土儿童图画书的中国美术元素 被引量：1
20
作者 王黎君 《兰州文理学院学报（社会科学版）》 2020年第4期2-10,共9页
本土图画书对于中国美术元素的借鉴,是常见的艺术策略。写意和工笔的中国画技法的吸纳,年画、剪纸等民间美术形式的使用等等,都为本土图画书的创作提供了丰富的艺术形式和表现语言。而用中国美术中的多种富有民族特色的技法传达故事的... 本土图画书对于中国美术元素的借鉴,是常见的艺术策略。写意和工笔的中国画技法的吸纳,年画、剪纸等民间美术形式的使用等等,都为本土图画书的创作提供了丰富的艺术形式和表现语言。而用中国美术中的多种富有民族特色的技法传达故事的民族内容,也构成了本土图画书中非常富有民族气质的部分。 展开更多
关键词 图画书 写意 工笔 剪纸 年画
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