构建藏彝走廊民族民间传统手工艺文化遗产廊道的可行性研究 被引量：12

1

作者 袁姝丽 《西南民族大学学报（人文社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2014年第11期21-25,共5页

"遗产廊道"是一种较新的区域化遗产综合保护方法。本文通过对藏彝走廊民族民间传统手工艺文化遗产廊道构建的意义,构建的可行性以及构建中应处理好的几个问题的研究,来探讨构建藏彝走廊民族民间传统手工艺文化遗产廊道的可行... "遗产廊道"是一种较新的区域化遗产综合保护方法。本文通过对藏彝走廊民族民间传统手工艺文化遗产廊道构建的意义,构建的可行性以及构建中应处理好的几个问题的研究,来探讨构建藏彝走廊民族民间传统手工艺文化遗产廊道的可行性。遗产廊道这种区域化遗产综合保护方法为民族民间传统手工艺文化遗产保护与发展提供了一个新的视角,对弘扬民族文化、发展民族经济,实现民族民间传统手工艺文化遗产的可持续发展将会起到积极的作用。 展开更多

关键词 藏彝走廊 民族民间传统手工艺文化 遗产廊道 可行性

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羌族刺绣持续发展路径研究 被引量：11

2

作者 袁姝丽 《西南民族大学学报（人文社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2012年第2期41-45,共5页

羌族刺绣是人类文化历史长河中的一颗璀璨的明珠,2008年被中国列为国家级非物质文化遗产。在新的时代背景下,羌族刺绣面临如何适应经济、社会的可持续发展问题。本文拟探讨羌族刺绣可持续发展的思想基础、客观条件和有效路径。

关键词 羌族 刺绣 可持续发展

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川西嘉戎藏族刺绣、纺织品的表现形式及造型特征 被引量：8

3

作者 袁姝丽 曾明 +1 位作者 张超 李明 《天府新论》 2004年第5期111-113,共3页

川西嘉戎藏族民间艺术丰富多姿 ,在藏族艺术百花园中独具特色。嘉戎藏族刺绣、纺织品是有别于藏族其他地区的一种最典型、最独特的民间工艺形式 ,是藏族服饰地域风格最突出的表现形式。嘉戎藏族刺绣、纺织艺术风格在孕育、演绎、发展过... 川西嘉戎藏族民间艺术丰富多姿 ,在藏族艺术百花园中独具特色。嘉戎藏族刺绣、纺织品是有别于藏族其他地区的一种最典型、最独特的民间工艺形式 ,是藏族服饰地域风格最突出的表现形式。嘉戎藏族刺绣、纺织艺术风格在孕育、演绎、发展过程中 ,与各种文化交流、融合 ,因此表现出与其他地区藏族不同的特点 ,藏族地域性文化特征显著。嘉戎藏族刺绣、纺织品独特的表现语言及造型特征 ,直接体现了该民族的审美风格和民族特性 ,是实用与审美、物质与精神。 展开更多

关键词 川西嘉戎藏族 刺绣 纺织品 表现形式 造型特征

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浅论丹巴甲居嘉绒藏寨民居 被引量：8

4

作者 李明 袁姝丽 《宜宾学院学报》 2004年第4期86-88,共3页

本文通过对甲居藏寨民居历史、环境、型制、空间的分析 ,说明了藏寨民居与它周围的地理环境、自然条件、社会思想的关系。去粗取精 ,提取出若干适应当地生活习俗、气候自然的环境空间构成手法。继承传统 ,推陈出新 。

关键词 民居 环境 空间组团

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川西康巴藏族染织装饰纹样的分类及审美价值 被引量：7

5

作者 袁姝丽 李明 《西南民族大学学报（人文社会科学版）》 北大核心 2004年第5期290-295,共6页

藏族装饰艺术博大精深 ,是中华民族艺术中的奇葩。为了了解藏族装饰艺术地域性、多样性、独特性的特点 ,以继承和发扬其优秀的民族装饰艺术 ,弘扬民族文化 ,振奋民族精神 ,本文从川西康巴藏族染织装饰纹样演变的历史、文化背景入手探讨... 藏族装饰艺术博大精深 ,是中华民族艺术中的奇葩。为了了解藏族装饰艺术地域性、多样性、独特性的特点 ,以继承和发扬其优秀的民族装饰艺术 ,弘扬民族文化 ,振奋民族精神 ,本文从川西康巴藏族染织装饰纹样演变的历史、文化背景入手探讨其染织装饰主题纹样的分类、艺术特点等方面所表现出来的文化内涵及审美价值。 展开更多

关键词 川西康巴藏族 族源 染织装饰纹样演变 主题装饰纹样分类 造型 文化内涵与审美价值

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藏族“噶玛嘎孜”画派绘画艺术风格探析 被引量：5

6

作者 袁姝丽 《装饰》 北大核心 2007年第3期33-35,共3页

藏族“噶玛嘎孜”画派绘画是藏族绘画唐卡的三大著名画派之一,它以其鲜明的地域特色、浓郁的宗教色彩和独特的艺术风格,在藏族绘画唐卡艺术中独树一帜。本文从“噶玛嘎孜”画派绘画的艺术风格、风格形成的主要原因以及价值等方面进行探... 藏族“噶玛嘎孜”画派绘画是藏族绘画唐卡的三大著名画派之一,它以其鲜明的地域特色、浓郁的宗教色彩和独特的艺术风格,在藏族绘画唐卡艺术中独树一帜。本文从“噶玛嘎孜”画派绘画的艺术风格、风格形成的主要原因以及价值等方面进行探讨,以期进一步认识“噶玛嘎孜”画派独特的艺术魅力,启迪我们的思想,繁荣民族艺术。 展开更多

关键词 藏族 “噶玛嘎孜” 画派 艺术风格

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“文化语境”的变化对当代羌族剪纸的影响及对策建议——基于茂县羌族剪纸的调查 被引量：4

7

作者 袁姝丽 《民族学刊》 2014年第6期46-51,106-107,共8页

羌族剪纸是羌族文化艺术的精华。经历了2008年"汶川大的地震"、灾后重建、城镇化发展之后,羌族剪纸的"文化语境"正发生着较大变化。以茂县羌族剪纸为例,其变化的外部原因包括现代流行服饰的融入、自然灾害、城镇化... 羌族剪纸是羌族文化艺术的精华。经历了2008年"汶川大的地震"、灾后重建、城镇化发展之后,羌族剪纸的"文化语境"正发生着较大变化。以茂县羌族剪纸为例,其变化的外部原因包括现代流行服饰的融入、自然灾害、城镇化进程以及茂县手画花样市场的兴起对花样剪纸的冲击等,而内部原因则表现为传统习俗的变化、宗教祭祀的淡化及服饰审美观念的变化等。因此,羌族剪纸传承和发展需注意处理好传承与传播、活态与活用、变与不变等关系。 展开更多

关键词 茂县羌族剪纸 文化语境 传承 发展

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四川羌族刺绣纹饰与口传神话 被引量：3

8

作者 袁姝丽 《四川戏剧》 北大核心 2014年第12期140-143,共4页

四川羌族刺绣与羌族口传神话是羌族璀璨的民间文化艺术,它们蕴藏着羌族文化的记忆。二者密切相关,刺绣纹饰是口传神话重要的物质载体,口传神话是刺绣纹饰主题和色彩的重要源泉,二者的同一性是运用复合型语言叙事。四川羌族刺绣纹饰就是... 四川羌族刺绣与羌族口传神话是羌族璀璨的民间文化艺术,它们蕴藏着羌族文化的记忆。二者密切相关,刺绣纹饰是口传神话重要的物质载体,口传神话是刺绣纹饰主题和色彩的重要源泉,二者的同一性是运用复合型语言叙事。四川羌族刺绣纹饰就是一部"活的史书",一部图像的神话传说,是羌族文化根的延续。 展开更多

关键词 四川羌族刺绣 纹饰 口传神话

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审美意象与装饰色彩 被引量：2

9

作者 袁姝丽 《西南民族大学学报（人文社会科学版）》 北大核心 2003年第12期483-484,共2页

装饰色彩 ,是一门追求审美意象的主观表现性的色彩艺术。装饰色彩的审美意象是在审美认识的基础上产生 ,在审美情感的宣泄中得以升华 ,在心物遇合、物我交融的境界中得以表达 ,在精神之色与物质之色合一的至高境界中得以体现。审美意象... 装饰色彩 ,是一门追求审美意象的主观表现性的色彩艺术。装饰色彩的审美意象是在审美认识的基础上产生 ,在审美情感的宣泄中得以升华 ,在心物遇合、物我交融的境界中得以表达 ,在精神之色与物质之色合一的至高境界中得以体现。审美意象是装饰色彩之魂 ,装饰色彩的意象具有独特的艺术魅力。 展开更多

关键词 审美意象 装饰色彩 物彩 神彩 物境 心境 绘画艺术

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藏族“噶玛嘎孜”画派的色彩风格流变 被引量：3

10

作者 袁姝丽 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 北大核心 2007年第2期98-99,共2页

藏族“噶玛嘎孜”画派是藏族绘画唐卡三大著名画派之一,以其鲜明的色彩风格在藏族绘画唐卡艺术中独树一帜。本文从“噶玛嘎孜”画派色彩风格的流变以及其色彩风格流变的影响等方面进行研究,从而使我们更加了解“噶玛嘎孜”画派独特而完... 藏族“噶玛嘎孜”画派是藏族绘画唐卡三大著名画派之一,以其鲜明的色彩风格在藏族绘画唐卡艺术中独树一帜。本文从“噶玛嘎孜”画派色彩风格的流变以及其色彩风格流变的影响等方面进行研究,从而使我们更加了解“噶玛嘎孜”画派独特而完整的色彩体系,并从这些研究中得到一些有益的启示。 展开更多

关键词 藏族 “噶玛嘎孜” 画派色彩风格流变

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仙道贵生 无量度人--《朝元仙仗图》主题新解 被引量：2

11

作者 李明 袁姝丽 《西南民族大学学报（人文社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2008年第5期212-215,共4页

《朝元仙仗图》作为五代宋初道教人物画的代表,备受关注,但对于作者是否为武宗元,学界一直有不同意见,至于主题,也缺乏深入的探讨。笔者在充分吸取海内外研究成果的基础上,根据画面和相关文献提供的信息,提出对其作者的看法,并且尝试结... 《朝元仙仗图》作为五代宋初道教人物画的代表,备受关注,但对于作者是否为武宗元,学界一直有不同意见,至于主题,也缺乏深入的探讨。笔者在充分吸取海内外研究成果的基础上,根据画面和相关文献提供的信息,提出对其作者的看法,并且尝试结合唐宋之际的道教典籍来重新解读《朝图》的主题。 展开更多

关键词 武宗元 《朝元仙仗图》 “四极”天帝君 《度人经》

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论四川藏族妇女的腰带装饰 被引量：2

12

作者 袁姝丽 《西南民族大学学报（人文社会科学版）》 北大核心 2005年第10期22-25,共4页

四川藏族,地处历史文化沉积丰富的民族走廊,其独特而复杂的人文环境和自然景观造就了四川藏族妇女腰带装饰艺术的独特风格,实属藏族装饰艺术中的奇葩。本文以四川藏族妇女的腰带装饰为对象,着重探讨腰带装饰在造型、纹样、色彩、材料以... 四川藏族,地处历史文化沉积丰富的民族走廊,其独特而复杂的人文环境和自然景观造就了四川藏族妇女腰带装饰艺术的独特风格,实属藏族装饰艺术中的奇葩。本文以四川藏族妇女的腰带装饰为对象,着重探讨腰带装饰在造型、纹样、色彩、材料以及工艺上所表现出来的装饰特点、审美观念和文化内涵。 展开更多

关键词 四川藏族 妇女 腰带 装饰

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四川藏族头饰艺术 被引量：1

13

作者 袁姝丽 《装饰》 北大核心 2005年第8期74-75,共2页

四川藏族居于高山峡谷地带,历史纷繁复杂,民族支系较多,自古因交通不便而与外界相交甚少。虽然经历了吐蕃文化的同化,但不同地域的四川藏族支系仍显示出各自不同的头饰特色,保留了较多的“原生形态”符号,在共性中呈现出个性发展。

关键词 四川藏族 自然环境 历史文化 民俗宗教 头饰艺术

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白玉藏刀装饰纹样艺术风格与文化内涵研究 被引量：1

14

作者 袁姝丽 《西南民族大学学报（人文社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2013年第2期52-55,共4页

白玉藏刀2008年被列为国家级非物质文化遗产,是藏族多种藏刀中的典型代表,其丰富独特、精致华美的装饰纹样颇具民族性和地域性,闻名整个藏区。本文通过对白玉藏刀装饰纹样的形成与发展以及装饰纹样分类的探讨,进而阐述白玉藏刀装饰纹样... 白玉藏刀2008年被列为国家级非物质文化遗产,是藏族多种藏刀中的典型代表,其丰富独特、精致华美的装饰纹样颇具民族性和地域性,闻名整个藏区。本文通过对白玉藏刀装饰纹样的形成与发展以及装饰纹样分类的探讨,进而阐述白玉藏刀装饰纹样的艺术风格与文化内涵。这对于传承与发展民族民间文化艺术遗产,丰富和完善藏族文化、艺术、宗教、历史研究都有十分重要的意义。 展开更多

关键词 白玉藏刀 装饰纹样 艺术风格 文化内涵

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从自然形到装饰形——关于图案写生、造型与表现的教学体验 被引量：1

15

作者 袁姝丽 《四川教育学院学报》 2001年第6期58-61,共4页

关键词 艺术设计专业 图案写生 图案造型 图案设计 基础图案教学

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发挥主导作用 开发主体潜能——浅谈职高装潢图案的教学

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作者 袁姝丽 《教育与教学研究》 1999年第7期78-79,共2页

在职高装潢图案教学中,教师(客体)总体构思的独特新异、直观景物范画的理论分析、构想制作的程序强化、创意新奇的成果肯定,是开发学生(主体)潜能、激起个性化形象思维、展其才思识力的重要途径。如此主客循环相因,就可即物穷妙,脱颖出... 在职高装潢图案教学中,教师(客体)总体构思的独特新异、直观景物范画的理论分析、构想制作的程序强化、创意新奇的成果肯定,是开发学生(主体)潜能、激起个性化形象思维、展其才思识力的重要途径。如此主客循环相因,就可即物穷妙,脱颖出新,达到教与学的完美统一。 展开更多

关键词 总体构思 直观分析 强化程序 脱颖出新

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