王建墓浮雕——乐器研究 被引量：6

1

作者 李成渝 《音乐探索》 北大核心 1992年第4期25-28,共4页

王建墓,史称永陵,位于成都抚琴东路。这座1942年发掘时尚在成都西郊的陵墓,因市区逐年扩大,今已“进入”市区。 王建墓棺床东、南、西三面有石浮雕伎乐图二十四幅,其中,东、西各十幅,南面四幅。南面中线左右两幅各刻一舞伎,其余二十二... 王建墓,史称永陵,位于成都抚琴东路。这座1942年发掘时尚在成都西郊的陵墓,因市区逐年扩大,今已“进入”市区。 王建墓棺床东、南、西三面有石浮雕伎乐图二十四幅,其中,东、西各十幅,南面四幅。南面中线左右两幅各刻一舞伎,其余二十二幅均雕刻乐伎一人。二十二乐伎席地盘膝而坐,持乐器作演奏状。乐伎坐高大致相等。这为本文研究诸乐器之长短大小提供了一个比较的基准。 石雕风格以写实见长,刻画细致生动。横笛之竹节、几件鼓上丝绳的不同联结形式、筚篥的哨嘴与管身之衔接乃至横笛伎吹奏时两颊形成的酒靥都得到十分逼真的表现。写实而非写意, 展开更多

关键词 乐伎 王建墓 都昙鼓 毛员鼓 伎乐图 南诏奉圣乐 联结形式 舞伎 奏状 面中线

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篪考 被引量：7

2

作者 李成渝 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 1997年第4期59-63,共5页

篪考李成渝篪，又作（《礼记》）、（《说文解字》）、（《玉篇》）。古代经学家用不同的方式，对篪形制作了极为形象的描绘，言简意赅。但是，时至今日，由于汉字古今意义的差异，篪的形象犹如雾里看花，终隔一层。明代陈第认为... 篪考李成渝篪，又作（《礼记》）、（《说文解字》）、（《玉篇》）。古代经学家用不同的方式，对篪形制作了极为形象的描绘，言简意赅。但是，时至今日，由于汉字古今意义的差异，篪的形象犹如雾里看花，终隔一层。明代陈第认为：“时有古今，地有南北，字有更革，... 展开更多

关键词 义觜笛 《说文解字》 《礼记·月令》 酸枣 音孔 《风俗通义》 孔庙雅乐 《世本》 《西京杂记》 《诗·小雅·大东》

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四川扬琴宫调研究 被引量：8

3

作者 李成渝 《中国音乐学》 CSSCI 北大核心 1992年第1期88-97,共10页

四川扬琴是分布在四川省境内的曲种,以扬琴为主要伴奏乐器,故名。 清代陆对山于嘉庆甲子(1804年)刊行《锦域竹枝词》一书,其中一首:“清唱洋琴赛出名,新年杂耍遍蓉城,淮书一阵莲花落,都爱廖儿《哭五更》。”(锦城、蓉城均系成都简称)这... 四川扬琴是分布在四川省境内的曲种,以扬琴为主要伴奏乐器,故名。 清代陆对山于嘉庆甲子(1804年)刊行《锦域竹枝词》一书,其中一首:“清唱洋琴赛出名,新年杂耍遍蓉城,淮书一阵莲花落,都爱廖儿《哭五更》。”(锦城、蓉城均系成都简称)这是目前所见有关四川扬琴最早的记载。艺人说四川扬琴形成于清代乾隆时期’(1736— 展开更多

关键词 四川扬琴 宫调 乾隆时期 竹枝词 伴奏乐器 四川省 莲花落 蓉城 清商音阶 洋琴

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评“主宰音程关系” 被引量：8

4

作者 李成渝 《中国音乐学》 CSSCI 北大核心 1993年第1期117-121,共5页

中国传统音乐宫调之争,沸沸扬扬,旷日持久。争论者各持理论,虽然其间也不乏以个人敏锐的感觉为主要依据的——姑妄名之——“感觉派”。同一曲调的宫调分析,不同的理论会得出不同的结论。“殊途”而不能“同归”,说明这形形色色的理论当... 中国传统音乐宫调之争,沸沸扬扬,旷日持久。争论者各持理论,虽然其间也不乏以个人敏锐的感觉为主要依据的——姑妄名之——“感觉派”。同一曲调的宫调分析,不同的理论会得出不同的结论。“殊途”而不能“同归”,说明这形形色色的理论当中,必有真、伪。扬汤止沸,不如釜底抽薪。笔者认为,与其长期纠缠于某一具体曲调。 展开更多

关键词 音程 中国传统音乐 宫调 争论者 五声音阶 主要依据 以个人 沸沸 听觉效果 角关系

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“同均三宫”的理论与实践——学习黄翔鹏先生相关论述的心得之二 被引量：6

5

作者 李成渝 《音乐探索》 2000年第1期25-31,共7页

黄翔鹏先生“同均三宫”的理论是对传统乐学的科学总结。本文循黄先生“同均三宫”理论予以阐述 ,并以唐代贞元年间在成都创作、排演的《南诏奉圣乐》为例 ,说明“同均三宫”在历史上的实际应用。

关键词 同均三宫 荀勖笛律 <<南诏奉圣乐>> 乐律学

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四川省广元县罗家桥一、二号墓伎乐石雕的研究 被引量：5

6

作者 李成渝 林青 马彦 《音乐探索》 1985年第1期50-53,97,共5页

一九七六年四月,四川省广元县上西公社农民在平整土地时,在罗家桥古墓地发掘了两座墓葬。广元县文管所的同志闻讯赶到,两墓已面目全非;随葬器物已有散失。经现场观测并与发掘的农民座谈,了解到两墓的基本情况。

关键词 罗家桥 广元县 随葬器物 文管所 平整土地 伎乐 釉陶罐 陶盒 唱赚 棺床

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曾侯乙编磬的初步研究 被引量：6

7

作者 李成渝 《音乐研究》 1983年第1期88-95,共8页

曾侯乙编磐,全套四十一件,依磬头编号从一至四十一按半音音阶排列,下起浊姑洗之(?)羽(ba或~#g),上迄姑洗之巽反(c^4),横跨三个八度又一大三度——这是笔者根据曾侯乙钟铭和残存磐铭推导而得出的结论。的确,真令人难以置信:两千四百多年... 曾侯乙编磐,全套四十一件,依磬头编号从一至四十一按半音音阶排列,下起浊姑洗之(?)羽(ba或~#g),上迄姑洗之巽反(c^4),横跨三个八度又一大三度——这是笔者根据曾侯乙钟铭和残存磐铭推导而得出的结论。的确,真令人难以置信:两千四百多年前能有这样的创造要知道,在公元前五世纪,我们所居住的星球还在原始社会、奴隶社会和早期封建社会的痛苦中挣扎,世界许多地区还停留在未开化的蒙昧状态;要知道,时至今日,还有许多乐器音域不及三个八度。 展开更多

关键词 曾侯乙墓 原始社会 奴隶社会 封建社会 公元前 半音音阶 文王 楚国 编号 祖先

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《管子》、《吕氏春秋》生律法之异同 被引量：3

8

作者 李成渝 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1999年第4期72-75,共4页

《管子》与《吕氏春秋》都用三分损益律。前者先益后损,只取五声;后者先损后益,十二律齐备。此向无异议。但近有二者均系先益后损之说。故旧话重提,并予详论。

关键词 《管子》生律法 《吕氏春秋》生律法 三分损益律 上生 下生

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如何认识传统音乐中的“纯律”音程——学习黄翔鹏先生相关论述的心得 被引量：5

9

作者 李成渝 《中国音乐学》 CSSCI 北大核心 1998年第3期16-25,共10页

中国传统音乐中含有欧洲纯律的音程。过去许文章认为中国传统音乐应用了欧洲纯律。１９７８年曾侯乙钟出土，铭文内在逻辑揭示的“－曾”生律法体系，黄翔鹏先生得出了先秦钟律的结论。笔者学习钟律、钟律音系网相关论述。

关键词 钟律 钟律音系网 三分损益律 纯律 《碣石调·幽兰》

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《南诏奉圣乐》“五宫异用”是“同均三宫”理论的实证——黄翔鹏《乐问·五十五》的解读兼答友难 被引量：3

10

作者 李成渝 《中国音乐学》 CSSCI 北大核心 2006年第1期52-54,20,共4页

黄翔鹏对《南诏奉圣乐》的关注仅限于《乐问·五十五》。天不假年,他没有精力进一步发 现《南诏奉圣乐》“五宫异用”正是他“同均三宫”理论的实证。《新唐书》中华书局点校本的错误标点把 读者引人歧途。

关键词 “五宫异用” “同均三宫” 五均谱 《乐问·五十五》 《南诏奉圣乐》 黄翔鹏

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钟律与纯律 被引量：3

11

作者 李成渝 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 1995年第1期81-85,共5页

钟律与纯律李成渝钟律诞生于中国。纯律问世于欧洲。在中国，钟律自然是“国粹”，纯律自然是“舶来品”。所以，也自然谈不上中国传统音乐存在纯律的理论与实践。中国与欧洲相去十万八千里，虽然如此，产生于不同地域、不同种族、不同... 钟律与纯律李成渝钟律诞生于中国。纯律问世于欧洲。在中国，钟律自然是“国粹”，纯律自然是“舶来品”。所以，也自然谈不上中国传统音乐存在纯律的理论与实践。中国与欧洲相去十万八千里，虽然如此，产生于不同地域、不同种族、不同民族心理素质、不同历史文化背景的两... 展开更多

关键词 钟律 清商音阶 音分 纯律 四川扬琴 正声音阶 音程 相对音高 曾侯乙 五度相生律

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曲率信息驱动的飞机蒙皮装配变形建模方法

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作者 李成渝 胡俊山 +2 位作者 田威 朱永凯 石章虎 《计算机集成制造系统》 EI CSCD 北大核心 2023年第8期2622-2632,共11页

在飞机零组件装配过程中,蒙皮的变形严重影响产品的形面精度质量。面向蒙皮装配变形的监测需求,提出一种由曲线到曲面的建模方法,将多条粘有正交光纤光栅的形状记忆合金丝安装于蒙皮表面,通过实验标定方法实现光栅波长偏移量到合金丝曲... 在飞机零组件装配过程中,蒙皮的变形严重影响产品的形面精度质量。面向蒙皮装配变形的监测需求,提出一种由曲线到曲面的建模方法,将多条粘有正交光纤光栅的形状记忆合金丝安装于蒙皮表面,通过实验标定方法实现光栅波长偏移量到合金丝曲线曲率的准确转换,再将曲率信息转化为曲线点的空间坐标信息,最后对每条曲线的坐标系进行配准,完成壁板蒙皮装配形状的建模。仿真和实验表明,提出的方法可以实现蒙皮在装配场景下的弯曲形态感知。实验以光学仪器C-Track的测量结果为基准,模型中蒙皮特征点对距离的绝对误差平均值和最大值分别为3.58 mm和8.67 mm,相对误差平均值和最大值分别为0.70%和1.94%。同时,还对曲线建模误差的变化规律进行了分析:数学论证和仿真结果均表明误差随曲率采样点间隔的变化呈现递增趋势且递增速度与曲线的挠率和曲率相关;并还指出误差随点位递推次序的变化并非一定呈现单增趋势,其与曲率的单调性等因素相关。 展开更多

关键词 飞机装配 形状传感 光纤布拉格光栅 曲面重建

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均、宫、调是三个层次——学习黄翔鹏先生相关论述的心得之三 被引量：3

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作者 李成渝 《音乐探索》 2001年第1期3-6,共4页

杨荫浏先生最先发现隋代雅乐黄钟一宫中含有太簇宫，但杨先生最终没有把均与宫区别开来；杨先生又发现“在古黄钟宫音阶中”，“以林钟为宫”和“以太簇为宫”的现象，距“同均三宫”的结论仅仅一步之遥。黄翔鹏先生充分运用了杨先生的... 杨荫浏先生最先发现隋代雅乐黄钟一宫中含有太簇宫，但杨先生最终没有把均与宫区别开来；杨先生又发现“在古黄钟宫音阶中”，“以林钟为宫”和“以太簇为宫”的现象，距“同均三宫”的结论仅仅一步之遥。黄翔鹏先生充分运用了杨先生的研究成果，首先区分了均与宫的概念，指出均、宫、调是三个层次，从而总结出传统乐学基础理论——同均三宫。《新唐书·南蛮传》所记载的《南诏奉圣乐》为黄先生的理论提供了进一步的证明。 展开更多

关键词 黄翔鹏 “同均三宫” 音阶 杨荫浏 雅乐 隋代 传统 南诏 发现 研究成果

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星汉灿烂 若出其里──《中国鼓文化研究》述评 被引量：2

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作者 李成渝 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 1998年第3期11-12,共2页

鼓，是中国最古老的乐器之一。《诗》“击鼓其镗”、“坎其击鼓”、“鼍鼓逢逢”是距今两千多年前遥远的鼓声；而鼓的出现，却在那比之更加遥远的年代。《中国鼓文化研究》严昌洪、蒲亨强著，广西教育出版社出版。本书的作者，一位是风... 鼓，是中国最古老的乐器之一。《诗》“击鼓其镗”、“坎其击鼓”、“鼍鼓逢逢”是距今两千多年前遥远的鼓声；而鼓的出现，却在那比之更加遥远的年代。《中国鼓文化研究》严昌洪、蒲亨强著，广西教育出版社出版。本书的作者，一位是风俗史研究专家严昌洪教授，一位是在民... 展开更多

关键词 鼓文化 少数民族文化 述评 中国少数民族 民间艺术 星汉 文化研究 分类法 《周礼·地官》 传承与演变

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川剧高腔[江头桂]类曲牌宫调研究 被引量：2

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作者 李成渝 《音乐探索》 北大核心 1991年第1期17-23,共7页

川剧高腔[江头桂]类曲牌,包括[江头桂]、[江头金桂]、[四朝元]、[山桃红]、[小桃红]、 [下山虎]等等。[江头桂]类曲牌,唱腔压抑、感伤,适宜刻画剧中人惆怅、哀怨、忧愁、悲痛的心境,故在所谓'黯然销魂者,惟别而已矣'之离别的情... 川剧高腔[江头桂]类曲牌,包括[江头桂]、[江头金桂]、[四朝元]、[山桃红]、[小桃红]、 [下山虎]等等。[江头桂]类曲牌,唱腔压抑、感伤,适宜刻画剧中人惆怅、哀怨、忧愁、悲痛的心境,故在所谓'黯然销魂者,惟别而已矣'之离别的情节中常用,如《柳荫记·送别》、《别空出征》等。川剧界、音乐理论界过去一致认为,[江头桂]类曲牌与高腔其它曲牌不同。 展开更多

关键词 川剧艺术 江头 山桃红 锁南枝 朝元 戏曲剧团 小桃红 五度 钟律 领腔

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钟律的实证——兼谈田野工作 被引量：2

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作者 李成渝 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 1991年第4期55-56,共2页

琴的第一徽到十三徽,与全弦的比例依次为:1/8、1/6、1/5、1/4、1/3……7/8,蕴涵精确的数理关系。十三个徽位的确定,琴工作依照他们世代相传的“摺纸法”确定徽位,其精确度超过计算,因为全弦的长度用任何时代的尺度测量,都可能是一个近似值;

关键词 田野工作 数理关系 钟律 徽位 精确度 四川扬琴 近似值 调弦法 实证 黄翔鹏

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蜡炬成灰泪始干──缅怀黄翔鹏先生 被引量：2

17

作者 李成渝 《音乐探索》 1998年第1期68-69,共2页

关键词 黄翔鹏 中国乐律学 民间艺人 成灰 中国音乐 撰写论文 传统音乐文化 新闻报道 四川扬琴 音乐传承

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磬簨编列辨证——曾侯乙编磬研究之二 被引量：2

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作者 李成渝 《中央音乐学院学报》 1984年第3期32-37,共6页

任何乐器的音位排列都是有规律的。排列规律的出现,与律制、音阶、调式有关,也与乐器自身的特点以及演奏的需要等种种因素有关。因为演奏旋律的需要,曾侯乙编钟由低至高分组排列;曾侯乙编磬之所以上、下层有六片磬离开音列自成一组,是... 任何乐器的音位排列都是有规律的。排列规律的出现,与律制、音阶、调式有关,也与乐器自身的特点以及演奏的需要等种种因素有关。因为演奏旋律的需要,曾侯乙编钟由低至高分组排列;曾侯乙编磬之所以上、下层有六片磬离开音列自成一组,是出于它担负着演奏骨干音的职能。不过,曾侯乙磬簨编列的某些音位在入土时被搞乱了, 展开更多

关键词 曾侯乙 演奏者 组排列 自成 下层 乐器 编号 新音阶 上层 鼓部

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检验“编列”的唯一标准是实践 被引量：1

19

作者 李成渝 《中国音乐学》 CSSCI 北大核心 1995年第2期119-121,共3页

检验＂编列＂的唯一标准是实践李成渝应有勤、孙克仁二位先生发表《曾侯乙编磐＂间音＂新解与编列研究》①（以下简称《新解》）。笔者以《间音者，五正声间变化音之谓也》②（以下简称《间音者》）与之商榷。随后，应、孙针对笔者的质... 检验＂编列＂的唯一标准是实践李成渝应有勤、孙克仁二位先生发表《曾侯乙编磐＂间音＂新解与编列研究》①（以下简称《新解》）。笔者以《间音者，五正声间变化音之谓也》②（以下简称《间音者》）与之商榷。随后，应、孙针对笔者的质疑，发表了《提倡实事求是的学术作风... 展开更多

关键词 唯一标准 中国音乐学 李纯一 曾侯乙 省博物馆 实事求是的 牺牲自己 检验标准 五正声 编磬

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自然保护区生态系统的保护管理 被引量：1

20

作者 李成渝 《四川林业科技》 北大核心 1991年第4期67-70,共4页

自然保护区是为了保护自然环境和自然资源,拯救濒于灭绝的生物物种,保护代表不同自然地带的自然景观和生态系统而划分的区域。它是自然标准的样本,人类利用自然、改造自然的方向和进程,就是通过与自然样本的对比作出评价。自然保护区的... 自然保护区是为了保护自然环境和自然资源,拯救濒于灭绝的生物物种,保护代表不同自然地带的自然景观和生态系统而划分的区域。它是自然标准的样本,人类利用自然、改造自然的方向和进程,就是通过与自然样本的对比作出评价。自然保护区的主要单元是由地理因素和历史因素共同作用下所形成的生态系统,保护管理生态系统,其实质是保持保护区的自然性、永久性、多样性,让其发挥出人类所希望的各种效益,满足经济建设、教育文化、科学研究等多方面的需要。 展开更多

关键词 自然保护区 生态系统 保护 管理

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