版画教学与创造性思维 被引量：5

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作者 代大权 《美术研究》 CSSCI 北大核心 1998年第3期14-16,共3页

版画教学与创造性思维代大权新世纪的来临，给了我国的版画教学一次检讨与提升自己的历史契机。原有版画教学体系从历史的结果来看显然存在着种种问题。版画整体的发展沉重迟缓，持续多年来不景气已是不争的事实，许多全国性的学术活动... 版画教学与创造性思维代大权新世纪的来临，给了我国的版画教学一次检讨与提升自己的历史契机。原有版画教学体系从历史的结果来看显然存在着种种问题。版画整体的发展沉重迟缓，持续多年来不景气已是不争的事实，许多全国性的学术活动及版画展自弹自唱，在综合性的美展中... 展开更多

关键词 版画教学 创造性思维 版画创作 创作课 版画艺术 版画家 技法课 基础课 创作实践 艺术创作

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“盛世印迹——2023·中国百家金陵画展(版画)”述评 被引量：1

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作者 代大权 《美术》 CSSCI 北大核心 2024年第3期26-33,F0002,F0004,共10页

中国当代版画的进步体现在对创作主题的理解、对审美观念的更新、对本体语言的把握和对画面构成的拓展。因为对主题的认识更开阔、更深入,所以有了新的表现欲望;因为对版画审美观念的更新,所以有了新的表现意识;因为对版画本体语言的深... 中国当代版画的进步体现在对创作主题的理解、对审美观念的更新、对本体语言的把握和对画面构成的拓展。因为对主题的认识更开阔、更深入,所以有了新的表现欲望;因为对版画审美观念的更新,所以有了新的表现意识;因为对版画本体语言的深研,所以有了新的表现语言;因为对画面构成关系的变革,所以有了新的表现特点。此次百家金陵版画展为这几个方面的变化提供了展示的平台,无论是典藏、收藏作品,还是入选作品,都见证了中国当代青年版画家在盛世动人的行旅与印迹。 展开更多

关键词 中国百家金陵画展 版画 创作主题 审美观念 本体语言

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论中国版画的自觉 被引量：4

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作者 代大权 《美术》 北大核心 2012年第10期82-83,85,共3页

中国美术的自觉是在中国文化自觉的历史背景下，在国家文化强国的命题中提出的。文化的显与隐、张与弛、呼与吸、动与静，都按自身的发展规律自觉动作着，并始终与“人”化相默契，因而人的自觉才是文化自觉的前提。中国美术的自觉也当... 中国美术的自觉是在中国文化自觉的历史背景下，在国家文化强国的命题中提出的。文化的显与隐、张与弛、呼与吸、动与静，都按自身的发展规律自觉动作着，并始终与“人”化相默契，因而人的自觉才是文化自觉的前提。中国美术的自觉也当然以人为前提，它不仅是作品产生的节点，更是画家人性的尺度，以画家的人性丈量作品的物性，以美术的个性丈量文化的共性，以美术中不同画种的个性丈量美术的共性并由此自觉出文化强国的主题，熔铸中国气派、塑造国家形象，成为中华民族复兴进程中不可或缺的精神力量。 展开更多

关键词 文化自觉 中国版画 中国美术 中华民族复兴 国家文化 人的自觉 中国气派 国家形象

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第十二届全国美展版画展凸显的版画当代面貌 被引量：4

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作者 代大权 《美术》 CSSCI 北大核心 2014年第12期45-47,共3页

第十二届全国美展版画展在不同层面与类别的版画艺术展览中，以其广泛的社会基础、客观的发展现实、真诚的精神追求和丰富的表现彤式展示了当代版画在今天的面貌。

关键词 版画 当代 画展 美展 艺术展览 社会基础 精神追求

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龙行祥瑞 笔墨生花 青海省第三届生肖文化元素美术作品展(作品选)

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作者 代大权 邓仙桥 +7 位作者 冯秀梅 傅靖义 陈曦 蔺颖 王凤英 权朝娟 韵文江 韩洋 《群文天地》 2024年第1期F0002-F0002,F0003,共2页

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致敬延安不说再见——从“首届延安木刻版画双年展”谈起

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作者 代大权 《美术》 CSSCI 北大核心 2023年第9期32-43,F0002,2,共14页

“首届延安木刻版画双年展”让版画在今天的发展得以集中展示,版画的学术品质得以整体呈现。因延安文艺座谈会成就了版画发展,今天从发展之果复盘延安精神之因,目的与手段,结果或过程,是厘清事物的先决条件。随着国家的发展、文艺的繁荣... “首届延安木刻版画双年展”让版画在今天的发展得以集中展示,版画的学术品质得以整体呈现。因延安文艺座谈会成就了版画发展,今天从发展之果复盘延安精神之因,目的与手段,结果或过程,是厘清事物的先决条件。随着国家的发展、文艺的繁荣,艺术创作作为文化强国的形象介质和精神载体,落实于“首届延安木刻版画双年展”的精神主旨必须是延安精神,历史上延安精神引导着进步的文艺工作者走向中华人民共和国,今天的艺术创作仍离不开延安精神,尤其在艺术为什么人的辨识中,延安精神都一直是最明确的方向和路径,“首届延安木刻版画双年展”的目的即是肯定方向与路经。 展开更多

关键词 首届延安木刻版画双年展 延安精神 鲁迅艺术学院 延安文艺座谈会

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从历史角度看“社会版画”的兴衰 被引量：1

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作者 代大权 《美苑》 2003年第2期38-39,共2页

中国当代版画的构成主要是两条主线,即社会的版画与院校的版画。目前社会版画的作者实际大都有过院校的背景,或者在院校版画专业进修深造,或者本身便是院校版画专业毕业的学生。

关键词 中国 社会版画 院校版画 主题题材 技法 多元文化 表现手段 展览

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国家大展与版画表情 被引量：1

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作者 代大权 《中国美术》 2020年第1期34-37,共4页

作为国家美术创作的无可替代的展示主场,自中华人民共和国成立以来,全国美展已连续举办了十三届,对推动中国现当代美术的发展,厥功甚伟,尤其在从普及到提高的过程中成果显著。检点中国版画的发展历程,不难看出它与时代、与社会比肩前行... 作为国家美术创作的无可替代的展示主场,自中华人民共和国成立以来,全国美展已连续举办了十三届,对推动中国现当代美术的发展,厥功甚伟,尤其在从普及到提高的过程中成果显著。检点中国版画的发展历程,不难看出它与时代、与社会比肩前行的一贯努力。时代促进发展,艺术反映发展,版画正是在反映时代的发展中,发展了自己的艺术品格,提升了自身的专业素养。通过五年一届的全国美展,可以从中国当代版画所呈现的众多优秀作品中更清晰地看到其真实的表情,以及围绕着创作,看到其发展的脉络与线索。 展开更多

关键词 专业素养 美术创作 中国版画 艺术品格 主场 成果显著 表情

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云横描岁月 月钩写丹心--记郭震乾的版画艺术 被引量：1

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作者 代大权 《美术》 北大核心 2013年第10期86-89,共4页

版画家大致分为三类：强调想法的、探索技能的和表现材质的。版画的性质是必须从版出发最终回到画上，以物质的存在为起点，以精神的表现为终点；这一过程的或长或短，决定了三类版画家们对版画的理解与对自己的定位。郭震乾的版画创作... 版画家大致分为三类：强调想法的、探索技能的和表现材质的。版画的性质是必须从版出发最终回到画上，以物质的存在为起点，以精神的表现为终点；这一过程的或长或短，决定了三类版画家们对版画的理解与对自己的定位。郭震乾的版画创作应该是属于强调想法的那一类，同时依据想法选择技能和材质， 展开更多

关键词 版画艺术 版画创作 版画家 强调 材质 技能

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回到原点,思考维度 被引量：1

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作者 代大权 《艺术评论》 CSSCI 北大核心 2016年第3期45-46,共2页

重新回到原点去思考,也即从出发的立场去验证行为的过程,或者修正、或者完善刚开始的认识。版画虽然出身于印刷,却因在新兴版画中精神的独立,不但与传统的印刷术,也同时与以复制为目的的传统版画有了本质的区别,因此若要返回精神的原点... 重新回到原点去思考,也即从出发的立场去验证行为的过程,或者修正、或者完善刚开始的认识。版画虽然出身于印刷,却因在新兴版画中精神的独立,不但与传统的印刷术,也同时与以复制为目的的传统版画有了本质的区别,因此若要返回精神的原点,也即是返回新兴木刻创造精神的原点,从印刷中来而要反印刷而为是版画艺术与印刷工艺的历史渊源所至,但从技术中来却要以技术为手段去追求艺术的目的,这是版画发展的必然过程、成熟自身艺术价值的必然过程。 展开更多

关键词 版画艺术 必然过程 思考维度 艺术价值 代大权 黑白木刻 当代版画 中国版画 奇技淫巧 艺术精神

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版画的市场

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作者 代大权 《美苑》 CSSCI 1999年第1期63-64,共2页

关键词 中国版画 中产阶层 版画艺术 当代版画 基金组织 社会大众 市场前景 艺术品市场 视觉艺术 版画作品

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面对新世纪——高等美术院校版画教学改革的再认识

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作者 代大权 《美术学报》 2001年第2期75-79,共5页

新的世纪给人类带来新的机遇，同时也带来新的挑战与压力，在我国教育改革的大背景下，在国民教肯体系中虽然所占比例不大，却因其特殊性并与高收费先行挂钩的美术院校的改革已经启动，改革的目的是除旧布新，改革的结果应该是在除旧布... 新的世纪给人类带来新的机遇，同时也带来新的挑战与压力，在我国教育改革的大背景下，在国民教肯体系中虽然所占比例不大，却因其特殊性并与高收费先行挂钩的美术院校的改革已经启动，改革的目的是除旧布新，改革的结果应该是在除旧布新的基础造就一代创造性人才。 展开更多

关键词 高等美术院校 版画教学 再认识 国民 比例 背景

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越位与反越位

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作者 代大权 《湖北美术学院学报》 2001年第3期3-6,共4页

全国第七届三版展为我们了解中国当代版画艺术的特点开启了一扇窗。中国当代版画艺术在超越传统模式和规则的同时也继承了原有的精神内涵。在越位与反越位的矛盾中不断成熟和发展。

关键词 三版创作 传统 超越 反越位

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刀刻斧凿的春天——记“春天的故事·全国版画艺术精品展”

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作者 代大权 《美术》 CSSCI 北大核心 2014年第10期41-42,共2页

每个人都会在一生中经历许多个春天，而一个国家的春天则必将成为刀刻斧凿的历史。在邓小平同志诞辰110周年之际，“春天的故事·全国版画艺术精品展”在中国美术馆隆重举办。90余幅全围优秀版画作品，从多侧面反映了一代伟人邓小... 每个人都会在一生中经历许多个春天，而一个国家的春天则必将成为刀刻斧凿的历史。在邓小平同志诞辰110周年之际，“春天的故事·全国版画艺术精品展”在中国美术馆隆重举办。90余幅全围优秀版画作品，从多侧面反映了一代伟人邓小平在不同历史时期的光辉形象，并通过艺术的回忆，追索曾经的历史，回顾中国共产党率领全国人民在通往国家富强、民族振兴、人民幸福的道路上艰辛的努力和不懈的奋斗，体现出“实践发展永无止境，解放思想永无止境，改革开放永无止境”的主题精神。 展开更多

关键词 艺术精品 版画作品 故事 诞辰110周年 邓小平同志 国家富强 中国共产党 民族振兴

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王琦:美术的一面大旗 旗下的一名士兵

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作者 代大权 《美术》 CSSCI 北大核心 2017年第2期65-66,共2页

王琦先生带着从中国新兴木刻到今天的版画所有的历史，就这么走了，他既是美术的一面大旗，又是旗下的普通一兵。“豁然万里余，独为百川雄”，他的历史则留给了我们，成为国家文明进程中最具形象的篇章。

关键词 美术 王琦 士兵 新兴木刻 文明进程 历史

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面对新世纪──高等美术院校版画教学改革的再认识

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作者 代大权 《艺术探索》 2000年第S2期30-33,共4页

关键词 高等美术院校 版画教学 创造性人才 专业教育 专业教学 中国版画 新世纪 教学模式 教育观念与体制 课程设置

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全国版画展的辩证关系及构成——对《未竟之渡——我看第十六届版画展》的一些看法

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作者 代大权 《美术观察》 北大核心 2003年第7期16-17,共2页

读完《美术观察》2003年第3期刊发的署名闻松的文章《未竟之渡——我看第十六届版画展》，我觉得该文对全国版画展的微词有些是由于以过个展览的宗旨和运作不太理解所致，有必要对全国版画展的一些具体情况作一说明，一是能避免误解，... 读完《美术观察》2003年第3期刊发的署名闻松的文章《未竟之渡——我看第十六届版画展》，我觉得该文对全国版画展的微词有些是由于以过个展览的宗旨和运作不太理解所致，有必要对全国版画展的一些具体情况作一说明，一是能避免误解，二是增进各方面的理解，并引发更为有益和深入的讨论。 展开更多

关键词 全国版画展 辩证关系 《未竟之渡——我看第十六届版画展》 画家 艺术精神 艺术风格

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顽强的希望——访第二届“中国美术金彩奖”金奖获得者代大权

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作者 庄言 代大权 《装饰》 北大核心 2004年第2期92-93,共2页

庄言：首先祝贺你的作品《顽强的希望》荣获第二届中国美术金彩奖版画画种金奖。你是否可以谈一下当初为什么选择了邓小平肖像这样一个表现主题呢？

关键词 第二届 美术 中国 获得者 金 邓小平

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长歌促节逐高徽——论朱健翔现象

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作者 代大权 《美术》 CSSCI 北大核心 2019年第2期74-77,共4页

中国当代版画忽然就有了蔚为壮观的发展态势,尤其在最近几年近乎风起云涌。许多并不是传统的版画大省和并没有深厚版画历史资源的湖南、广西、河北、内蒙古等地,青年艺术家的版画创作却格外抢眼,一代版画新人佳作频仍,拔地而起,令人深思。

关键词 版画创作 长歌 青年艺术家 中国当代 历史资源 内蒙古

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代大权版画作品选登

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作者 代大权 《新华文摘》 2023年第7期F0002-F0002,F0003,共2页

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