摘要
从史前时期一直到工业革命,在漫长的历史长河中,工艺美术品的物质属性——实用性和精神属性——装饰性无不是与工艺美术品的制作技艺紧密地联系在一起的。没有技艺,既不会有实用的生活器皿,更谈不上器皿的装饰。原始社会的彩陶如此,奴隶社会的青铜器如此,封建时代的瓷器、手工织造的丝绸、布帛也是如此。由于生产力低下,其生产结构大都采用一家一户的个体经营的方式。即使在官窑等工场中,也是师傅带徒弟,取个人“承包”的形式。并没有非常细致的分工和强制性的生产流水线。每一个匠人往往是一个独立的制作单元,是熔设计、工艺及制作于一身的全能的生产者。而体现其设计思想、审美观点及工艺水平的,则是该匠人的技艺,即所谓“手的智慧”。正是在这个意义上,我们可以讲美的创作体现在物的制作之中。
出处
《新美术》
1984年第3期26-27,103,共3页
Journal of the China Academy of Art
