摘要
声腔在中国戏曲艺术中,是用来分门别类对戏曲品种的称呼。二胡音色优美流畅,特别是对于作出不同情绪的表达,更是它的专长,极富歌唱性。另外,二胡演奏技巧中的揉弦、滑音等,可用来表现特殊风格的作品。这些特色都为'声腔化'演奏提供了条件,奠定了基础,在后来的发展中发挥着本原性的作用。二胡的'声腔化'演奏现象由来已久,起源于清朝时期,而最早把它作为课题研究的,是著名音乐家闵惠芬先生。闵先生所说的二胡'声腔化'演奏,就是利用二胡柔美、类似人声音色的特点,把一些声腔剧种、民歌、歌剧唱段等音乐形式,改编为适合二胡演奏的独立的音乐作品。闵惠芬先生以及后来的音乐家们创作改编了大量的二胡'声腔化'作品,大大丰富了二胡'声腔化'演奏的内容,为二胡表演艺术开辟了一个新的方向;与此同时,也为我国传统文化精髓的传播,增添一个新的道路。
出处
《明日风尚》
2018年第18期120-120,共1页
MING(Attitude)
