摘要
《晋阳秋》记载了东晋士大夫在书籍和绘画往来中使用木厨作为装具的场景。当把材料纳入六朝生活史研究中,发现“厨”这类平开的小木作成为书画装具的变化与魏晋南北朝纸写本的流行、卷轴置放方式、书画典藏的思想息息相关。东晋桓玄窃取顾恺之藏画并以看似天衣无缝的方式还原装具,需要通过髹漆的工艺完成。南朝漆木厨应用广泛,包括后宫装发饰的“华钗厨子”,安置小型佛造像的装具,这正是日本髹漆彩绘“玉虫厨子”的来源。
出处
《美术大观》
2024年第10期112-119,共8页
Art Panorama
基金
教育部中华优秀传统文化专项课题重大项目“中国传统文化的共同体观念与实践研究”(项目编号23JDTCZ001)阶段性成果。
