摘要
童忠良的《商核论》看似内容丰富、理据充分,其实质只是对一种偶合现象的数理推论。中西音阶结构的“极为相似”是五度相生的结果,而不是因为有了“商核”才有了五度双环和两极对称,这是基本的逻辑前提。“商”作为一个虚设概念,只有在具体的调式音阶中才有实际意义,如商声、商调等。“以商音为中心轴”早已由作曲理论家们提出,并在创作实践中得到普遍应用。中国古代十二律的生律起点为黄钟,而非毫无实际音高意义的“商”。无论是“之调型”“为调型”五声调式音阶,抑或是古琴五调、民间的借字手法,各自所具有的律声系统、结构原理以及表现形态,均与“商核”无关。所谓“均场内核”的“商核论”并不成立。
出处
《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》
北大核心
2024年第2期6-12,101,共8页
Journal of Nanjing Arts Institute:Music & Performance
基金
2022年度国家社科基金艺术学重大项目“中国乐学理论体系研究”(项目编号:22ZD12)阶段性成果。
