摘要
虽然与电影史常见的“围剿”叙述有所不同,以新感觉派主要作家刘呐鸥、穆时英等为代表的“软性电影”论者,的确“转向”国民党立场。电影需要庞大的文化工业体系为基础,在左翼电影的蓬勃发展遭到国民党政府残酷打压之际,“软性电影”论者迅速填补、争夺左翼电影人被迫收缩的活动空间,从而与左翼发生“硬性电影”“软性电影”论争。这次论争显示在南京政治打压下电影发展路线发生重要调整,而“软性电影”提供了一种建立在承认南京“合法”基础上的替代选择,反映出大革命失败后部分受过左翼影响的知识分子对日常生活的回归。通过对电影论争的重新梳理和考察可以发现,新感觉派在左翼和民族主义政治等之间存在交涉协商。
出处
《中国现代文学研究丛刊》
北大核心
2024年第1期219-232,共14页
Modern Chinese Literature Studies
基金
2021年国家社科基金重点项目“中国共产党文学思想史论(1921-1949)”(项目编号:21AZD135)
中央高校基本科研业务费种子基金培育专项(重大项目培育)“现代文学的中国话语建构研究”(项目编号:CCNU23ZZ012)的阶段性成果。
