摘要
从“三阶段论”的出台,到对只演旧戏的质疑,又到“三并行论”的亮相,再到分工达成共识与“两阶段论”的提出,延安京剧改革思路呈现出一条清晰的发展脉络。出现不同思路的根本原因是领导者和实施者对“戏曲改革究竟从何入手”这一问题认识不一。各方尽管就“戏曲改革的最高目标是创造民族新歌舞剧”达成共识,但对于当前阶段的任务为何,看法并不统一。这本质上是对政治与艺术先后关系认知的不同导致的。通过论争,延安戏曲界完成了京剧改革内在逻辑的确立:新内容需要变更旧形式,当新内容与新形式实现高度融合时则意味着另一“品种”的诞生。换言之,旧戏转型和变革的核心是形式和内容相匹配的问题。
出处
《文艺研究》
CSSCI
北大核心
2023年第7期106-120,共15页
Literature & Art Studies
基金
国家社会科学基金艺术学一般项目“中国戏曲史编纂研究(1921—2021)”(批准号:22B B034)
上海市教委“曙光计划”项目“当代中国戏曲论争研究”(批准号:21SG48)成果。
