摘要
作为新生代导演的李睿珺,为展现西北地域的风土人情和影像世界作出了重要贡献,其电影语言充斥着大量的隐喻符号,只有解码这些符号蕴含的深意,才能更好地理解李睿珺电影的艺术理念和创作思想。与第五代导演注重展现不同社会主义时期的宏大叙事相比,李睿珺将镜头聚焦被时代抛弃的老人、孩童,以及外出打工被排挤的边缘人群,关注西北乡村中真实生活着的人的状态,构筑了西北影像世界更为真实的存在。李睿珺电影中反复出现的白马、骆驼等动物以及草原、沙漠、水塘等景观,既预示着人物的命运,又在展现冲突、承担叙事功能、再现生命本真等方面延伸出更多的画外意义。克里斯蒂安·麦茨的电影符号学作为经典电影理论,在解析导演意图、电影文本等方面具有重要意义。索绪尔“能指”“所指”的提出,为电影符号学的发展提供了依据。其中编码和解码的过程便是导演创作和观众接受理解的过程,只有解析电影中的隐喻符号,才能更好地理解导演的弦外之音。文章旨在通过电影符号学理论,探究李睿珺电影中的动物和景观意象,从而展现李睿珺电影画面中未曾言明的诗意。
出处
《艺术科技》
2023年第13期133-135,共3页
Art Science and Technology
