摘要
笔者在阅读凌濛初的《南音三籁》时,读到一条材料:曲有正调正腔,衬字虽多,音节故在。一随板眼,毫不可动。而近来吴中教师,止欲弄喉取态,便于本句,添出多字,或重叠其音,以见簸弄之妙,抢[坫瓦]之捷,而不知已戾本腔矣。况增添既多,便须增板,增板既久,便乱正板,后学因之,率尔填词。其病有不可救药者,偶一正之,即云本之王问琴所传,而不知作俑之为罪人。沈伯英所谓:闻今日吴中清唱,即欲掩耳而避者也。
出处
《戏曲研究》
2023年第1期339-354,共16页
Traditional Chinese Drama Research
基金
国家社会科学基金冷门绝学研究专项学术团队项目“《全明戏曲》编纂与俗文学编目整理研究”(项目编号:20VJXT006)阶段性成果。
