摘要
最近,对于吕澎所主导的“溪山清远”的批评声音不断,认定上一届的成都双年展是当代艺术离开自我表达、叛逆精神、而向传统回归的一个指向,而且有和强权妥协的嫌疑。有异议是中国当代艺术继续健康发展的表现,可惜这些批评的声音大多是大而化之,笼统而武断,特别是将“溪山清远”和“红梅飘雪”相提并论,似乎张晓刚最近所作的《红梅》是代表了同样的趋势。我无意为张晓刚辩护,更不屑于和缺乏严谨的研究的批评声音作无谓的争论,只是想从记忆这个角度,看一看张晓刚近作和他的从个人历史切入大历史的一向姿态有没有什么偏离的地方。
出处
《当代美术家》
2012年第3期54-55,共2页
Contemporary Artists
