摘要
近年来,伴随着学界热衷于讨论数码全面转型之后的“媒介热”,以及与之相关的人工智能、生物科学等问题,使得“媒介研究”“图像∕形象”“后人类”等学术命题再度被凸显。在此框架下,本文将重新聚焦于李安执导的《比利·林恩的中场战事》(2016)与《双子杀手》(2019)这两部影片,尝试在技术人文层面上探讨他执著于“120帧”或HFR(高帧率)而“轻视”故事本身叙事的内在缘由,从而考察这种技术在转化应用为“图像”或“形象”的背后,实际上是对人类生命价值之“死”或“后人类”进行的一次思考。
出处
《当代电影》
CSSCI
北大核心
2022年第10期72-79,共8页
Contemporary Cinema
