摘要
"偶发艺术"的根源可以追溯到达达主义的剧场表演和杜尚的"现成品"艺术,同时音乐家约翰·凯奇和舞蹈家默斯·康宁汉对偶发艺术也产生了重要的影响。艾伦·卡普罗、克莱斯·奥登伯格、吉姆·戴恩和雷德·格鲁姆斯等偶发艺术家,按照自己的意愿截取一个生活瞬间或片段来进行表演,把不真实的、荒谬的元素和现实一起混合,在即兴、偶然和随意的情境中,制造出新联想的可能性。偶发艺术综合了音乐、绘画和舞台表演等艺术形式于一体,观众可以参与表演,表演者也可进入观众中,使艺术贴近生活,表现出有一定环境、构思的安排和规则,没有预先的构思,以及自发性和非永久性的特点。它将原本属于美术馆的"艺术"拓展到了生活空间之中,这种将日常生活艺术化的倾向是对商业性的画廊/美术馆对艺术话语权控制的反叛,它推翻了中产阶级的艺术概念,动摇了艺术体制的惯常框架,其创作方式直接影响了后来的参与式观念艺术类型。
出处
《东吴学术》
2021年第5期6-15,共10页
Soochow Academic
基金
教育部人文社科基金项目“艺术事件观下的杜尚现成品研究”(项目编号:21YJA760074)
西南大学中央高校基本科研业务费专项资金资助项目(项目编号:SWU1909104)的阶段性成果。
