摘要
本文旨在讨论印象派产生的视觉机制~([1]),也就是讨论马奈、印象派(以及新印象派和后印象派)与包括摄影、连续摄影、活动电影放映、早期电影在内的视觉机器和知觉经验之间的关系,并揭示其背后的共同原理。这个讨论不是建立在归因论下的。换言之,其并不把印象派的诞生完全归因于摄影和其他视觉机器,而是结构主义式的。也就是说,印象派与同时期的大量西洋镜装置同处于一种经验结构或认知系统中。正是这一结构或系统赋予了其中个别元素(例如印象派绘画)以意义,从而为人们重新认识印象派绘画提供了一种新的角度。
出处
《中国美术》
2021年第3期7-21,共15页
Art in China
