摘要
从青花洞石秋叶诗句纹饰碗盘的胎釉、青花发色、绘画风格、底足等情况来看,结合器物上的款识信息,以及考古现场的伴随出土物,此类纹饰仅出现在顺治至康熙早期的断限具备标型学上的意义。青花图文以落叶、梧桐、秋色、故人等为代表符号,亦是明遗民诗歌常出现的意象,用以隐射明亡清兴的政治现实,有其内在的逻辑与情理。遗民诗人与青花工匠同时选择深曲寄托的修辞策略,其缘由交织着清初文禁限制与抒情多样性的偏好。
出处
《中国美术研究》
2020年第2期132-137,共6页
Research of Chinese Fine Arts
基金
2017年度中央高校基本科研项目“《四库全书总目》明小说家类提要研究”(SWU1709480)阶段性成果。
