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仇英人物画中的“工细”与“粗放”用笔风格探讨——以仇英《右军书扇图》与《柳下眠琴图》为例

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摘要明代中期"吴门画派"兴盛,以沈周为代表的"吴门画派"带动了江南地区的绘画创作与绘画风格的形成。"吴门四家"之一的仇英,虽出身卑微,常被后人评判为"院体画家",但其身处江南地区的文士交游圈子之中,其风格的形成与演变受到很多士人观念的影响。以仇英的《右军书扇图》与《柳下眠琴图》为例,试分析仇英人物画中"工细"与"粗放"两种用笔风格同时出现的现象,并探求两种用笔风格同时出现的原因。

作者王超

机构地区华东师范大学美术学院

出处《美与时代（美学）（下）》 2019年第6期66-68,共3页 Aesthetics

关键词仇英人物画《柳下眠琴图轴》《右军书扇图》工细粗放

分类号 J212 [艺术—美术]

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美与时代（美学）（下）

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