摘要
戴维斯的音乐本体论并不回答"音乐是什么","有组织的声音"是在寻找音乐的边界。戴维斯认为音乐的本体具有多样性,进而对用于表演的作品和不用于表演的作品、用于现场表演的作品和用于录音棚表演的作品进行了区分,他还建议用"浑厚"和"单薄"来对音乐作品的结构特征进行描述。戴维斯把作品改编中的忠实性及音乐表演中的真实性纳入到音乐本体论的讨论范围,这两个方面的讨论对其音乐本体论的阐发有着重要意义。尽管戴维斯支持本体论的语境主义,也承认音乐作品中社会历史的嵌入,但在理论上难以彻底摆脱分析美学的局限性。
出处
《黄钟（武汉音乐学院学报）》
北大核心
2018年第1期136-144,共9页
Huangzhong:Journal of Wuhan Conservatory of Music
