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“新艺术”时期的音乐观念、音乐受众和音乐家生存方式

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摘要 “新艺术”时期的音乐主要是流行于法国的一种音乐风格和文化,这一时期无论是音乐形态还是作曲技术都呈现出新的面貌,而且音乐观念、受众以及音乐家的生存状态和方式等较之于中世纪盛期都发生了显著的变化。本文从音乐观念以及音乐受众和音乐家的生存方式三个方面的转变,对“新艺术”时期的音乐发展进行分析,并在此基础上谈一下个人的观点和认识,以供参考。
作者 戴纯
出处 《课程教育研究(学法教法研究)》 2017年第18期262-263,共2页
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参考文献3

二级参考文献29

  • 1伍维曦.“新艺术”时期的音乐观念、音乐受众和音乐家生存方式[J].音乐艺术(上海音乐学院学报),2005(2):82-90. 被引量:17
  • 2伍维曦.“新艺术”音乐的基本形态及特征[J].音乐探索,2005(3):75-83. 被引量:4
  • 3杰里米·尤德金;余志刚.欧洲中世纪音乐,2005. 被引量:1
  • 4杨慧林;黄晋凯.欧洲中世纪文学史,2001. 被引量:1
  • 5参见:勒戈夫,1996,140-143.例如"新艺术"这一口号的倡导者菲利普·德·维特里(Philip de Vitry,约1291-1361),他曾两度担任驻阿维尼翁教廷的使节,最后终于漠城(Meaux)主教,先后出仕过三位法国国王(参见:Bent& Wathey,2003).从音乐创作的师承和来源而论,维特里是正统的教会音乐家,但其作品(如世俗性内容的等节奏经文歌)则是为世俗宫廷服务的,或是作为与上流人士唱和应酬的手段. 被引量:1
  • 6例如,12-13世纪巴黎圣母院乐派的代表人物莱奥兰和佩罗坦被称为"organista''(奥尔加农人)和"discantor"(狄斯康特人),而不被视作"音乐家".(参见:Gallo,1985,77;姚亚平,2003,92. 被引量:1
  • 7Julliard Suzanne.Anthologie de la Po e sie Francaise,2002. 被引量:1
  • 8雅克·勒高夫;张弘.中世纪的知识分子,2002. 被引量:1
  • 9郭麟阁.法国文学简史(中世纪至十八世纪)(Histoire Condens e e de la Litt e rature Francaise du Moyen Age an ⅩⅧe Si e cle),2000. 被引量:1
  • 10Page Christopher.Court and City in France,1100-1300,1990. 被引量:1

共引文献10

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