浅谈毛派声腔艺术与坠胡演奏技法

导出

摘要众所周知,戏曲是一种集文学、音乐、舞蹈、美术等为一体的综合表演艺术,而音乐则可视为戏曲的灵魂。因为无论是哪一剧种,其舞台呈现和表演手段基本上是相通的,唯有唱腔音乐是独特的,可以说,剧种间的差异最主要的表现是在音乐上。中国戏曲历来有"以曲而兴"、"以曲而传"的说法,可见,音乐在戏曲艺术中占有着极为重要的位置。它的好坏,往往影响的不只是一出戏,而是整个剧种的兴衰。

作者孙保鲁

机构地区许昌市越调剧团

出处《东方艺术》 2014年第S1期124-125,共2页 Oriental Art

关键词坠胡表演手段一出戏演奏技法包腔抢板琵琶演奏伴奏手法逐流急管

分类号 J617 [艺术—音乐]

引文网络
相关文献

1田可文.三弦与坠胡[J].琴童,2001(10):19-19.
2马光陆.我对坠胡演奏技术的体会[J].人民音乐,1962(12):29-30.
3李凌.民族器乐艺术,前途远大——参加民族器乐创作评选的一些感想[J].中国音乐,1984(2):5-7. 被引量：1
4尹富柱.如何进行钢琴即兴伴奏的练习[J].音乐大观,2014,0(8):77-78. 被引量：1
5李可.河南坠子的形成与发展[J].魅力中国,2014(17):105-105.
6王莹.浅析二胡的揉弦问题[J].品牌,2015(4):133-133.
7杜春燕.浅谈二胡的运弓[J].大舞台,2009(2):85-85. 被引量：1
8谢文华.京胡随笔[J].剧影月报,2004(1):51-51.
9陈小玲.中国戏曲的伴奏手法[J].群文天地,2010(1):70-71.
10王鸣祥.浅谈低音提琴在现代戏曲乐队中的演奏[J].音乐时空,2012,0(A05):60-61. 被引量：1

东方艺术

2014年第S1期

浏览历史

内容加载中请稍等...

浅谈毛派声腔艺术与坠胡演奏技法

相关作者

相关机构

相关主题

浏览历史