摘要
2006年的时候我曾经写过一篇文章,将《世界》作为贾樟柯电影的分界,在那之前的作品,从最初的短片《小山回家》(1995),到被称为"故乡三部曲"的《小武》(1997)、《站台》(1999)和《任逍遥》(2002),持续关注的主题都是乡镇中国的变革,伴随着从"地下"到"地上"的《世界》(2004),其叙事核心围绕离乡、返乡、失乡展开。这些影片颇具情感文献色彩,见证的是转型中国的乡土沦陷,漂泊中人的虚幻存在.
出处
《文艺评论》
2018年第1期54-60,共7页
Literature and Art Criticism