摘要
侗戏脚色体制较为独特,仅有"正丑"两个脚色。其中正角为侗戏中歌的炫张,把侗戏置入了侗族最为悠久最为丰富的传统歌谣文化中,戏由此有了生长的丰厚土壤;而丑角则是重在促发表演的生成,在侗戏"歌"的下移中突出表演助推了戏的意味的递增。二者是一个矛盾体,互相缠绕、碰撞又和融共生,中和地生发了侗戏中的最为重要的两个活力支点"歌与戏"。从侗戏的"正"之歌与"丑"之演中,探究侗戏纷繁文化现象的内在理路和戏剧本质,意在为传统多元文化的发展与现代性建构寻求民间的智慧。
出处
《贵州大学学报（艺术版）》
2017年第6期111-116,共6页
Journal of Guizhou University Art Edition
基金
国家社会科学基金重大项目"黔湘桂边区汉字记录少数民族语言文献分类搜集整理研究"(项目编号:12&ZD181)
贵州省哲学社会科学规划课题"侗族戏师口述史研究"(项目编号:16GZYB22)
