摘要
电影是技术的产物,电影史上的每次技术变革都相应带来电影美学的变化。电影技术可分为作为动力和作为悬置的技术,纵观近年电影佳作,《比利·林恩的中场战事》和《我不是潘金莲》各自代表了这两种技术变革及美学取向。动力技术是在进化逻辑支配下开发电影探究和表现自然世界的可能性,致力于无限逼近"客观真实",美学取向是以真实美学为基础的西方写实主义传统;悬置技术以实验性的技巧致力于建构一个有别于"真实"的异质、多元世界,是具有非自然特性的技术变革,美学取向是通过技术悬置来拓展电影美学的多样性和挖掘电影艺术的表现潜能。
出处
《现代传播（中国传媒大学学报）》
CSSCI
北大核心
2017年第10期79-84,共6页
Modern Communication(Journal of Communication University of China)
基金
国家社科基金艺术学一般项目"中国电影与小城镇问题研究"(项目编号:17BC040)
中央高校基本科研业务费重大培育项目"中国电影与小城镇问题研究"(项目编号:CCNU17Z02007)的研究成果
