摘要
在相当长的一段时期内,"中国民族唱法"是中国所有民族唱法的唯一标准模式,它虽然造就过很多歌唱家,但这种唱法发展到现在其弊端已凸显出来,即:其唱法的审美取向中,没有把56个民族所具有的不同的声乐美学传统纳入其中,使得中国丰富多元的民族声乐艺术压缩为"千人一腔"的状态。藏族民族声乐一直在"中国民族唱法"的单一模式中被规范,从声乐艺术的美学层面来讲,使其未能彰显出自身所具有的独特的艺术魅力。本论文提出了藏族声乐艺术发展中的"体系化"架构的观点及作用的诠释,旨在使藏族民族唱法的训练及审美从民间化的无序、散碎,抑或从"中国民族唱法"审美的单一化模式中解脱出来,使藏族民族声乐能充分展示出自身特有的艺术魅力,并为体系化的架构方式提出了一些初步的设想,以期能得到抛砖引玉的效果。
出处
《西藏艺术研究》
2017年第1期20-26,共7页
Tibetan Art Studies
基金
教育部青年基金项目"藏族声乐研究"(项目编号:13YJC760011)阶段性成果
