摘要
汉大赋巨丽侈靡，铺衍繁富，成为汉代文学的洋洋大观。这种文体包揽宇宙、巨细无遗，在西汉社会上形成了很大的影响。汉大赋的规模结构自司马相如确立以后，得到了许多人的模拟仿作，赢得了上下一致的称扬褒誉。然而到西汉末年时，作为司马相如之后又一汉赋大家的扬雄，晚年却对此完全加以否定，将其贬为“劝百讽一”，不仅对自己早年的大赋创作一概否定，而且从根本上将汉大赋的价值也全部否定。这是一个值得深思的现象。因为扬雄的批评不仅是对自我的反省，而且更是对西汉一代大赋创作的评判。那么，扬雄对这一文体的全盘否定，表面上是针对其“劝百讽一”的文学效果，更深层的原因是什么呢？而且大赋这种写作格局的形成是受哪些因素的影响而导致的呢？如果将这些原因探究清楚的话，不仅对扬雄的批评观点会有更深入的理解，而且对汉大赋的文学史地位也会有一个更加明晰的认识。
出处
《文艺评论》
CSSCI
2015年第8期9-12,共4页
Literature and Art Criticism
基金
国家社科基金重大项目"汉魏六朝集部文献集成"(编号:13&ZD109)的阶段性成果
