摘要
2010年后,以《人在囧途》为开端,国产公路电影走上商业化的道路。这些电影与美国公路电影相比,存在着诸多差异:人物关系上强调内部差异性多过群体共同性;影像上内景代替流动性影像;情节上旅途事件与人物对自我生命的观照没有联系。这些差异,使国产商业性公路电影有着全然不同于类型传统的精神内核,存在主义式的思考在这些影片中缺席,对现代文明的反思变成了犬儒式的自我和解。
出处
《电影文学》
北大核心
2015年第2期19-21,共3页
Movie Literature
基金
百色学院"中国语言文学"学科建设成果
