摘要
有"东柳、西梆、南昆、北弋"之称的"四大声腔"是同一时间、同一空间下盛行的剧种,柳子戏与各声腔之间的相互融合是必然的。四大声腔的出现标志着由运河造成的戏曲文化多元一体化进程达到阶段性高度。由于移民与商人的活动、政府的态度、戏班的流动、音乐本体特点等原因,使得柳子戏在发展的过程中吸收了【乱弹】、【青阳】、【高腔】、【皮黄】、【昆调】、【罗罗】等客腔曲牌。柳子戏对其他声腔的吸收与演化是其发展的内在需要,也是与运河文化互动发展导致多元一体的必然结果。
出处
《中国音乐学》
CSSCI
北大核心
2014年第1期91-98,共8页
Musicology in China
基金
山东省社会科学规划研究项目"鲁西运河流域民间音乐现状研究"(编号13CWYJ02)阶段性成果
聊城大学重点建设项目"鲁西运河流域传统音乐研究"(编号13RS0901)阶段性成果
