摘要
在收藏热的今天，曾遭受冷落的年画，再度以其饱满的构图、艳丽的色彩、流畅的线条、浓郁的民俗气息，成为有眼光的收藏者青睐的藏品——在天津杨柳青有一位年画老人王树村，他不仅是一位藏家，还是理论家。在他看来“年画是不可再生的文物”。年画是年俗也是文物王树村对年画的了解可以说是从儿时开始的。当王树村还是小孩的时候，家家逢年过节都贴门画。他回忆，当时逢年过节大家都在大门口贴上守护门神，寓意把小鬼挡在I＇lJ＇b；院子里的小门就不能贴门神了，要不妖魔邪气就会进到院子里，所以在小门上一般贴一些吉祥如意的年画，比如麒麟送子、双喜进宝啊之类的。那时候年画非常普遍，每年过节都要贴一张新的上去，以表达对来年平安吉祥的美好心愿。后来日本人侵占了东北三省，他们就在这些地区利用年画宣传，分化人民抗日的力量。那时候王树村就从周围的邻居手中收集他们不要的年画，看见卖年画的就通通买过来。后来有条件了就到全国各地的古玩市场上去找，慢慢地就积累了一些年画。后来他从华北大学毕业就至【}《美术》杂志任编辑，收集年画的途径就更多一些。王树村不仅收集年画，而且还逐件地研究考证并加以注释。有人曾经帮他统计过，从1936年起，王树村收集年画大约l万件。王树村说，在拍照还不普及的年代，工匠画的年画留下的不仅仅是笔墨、情趣，还是当时的社会背景。比如说像《抢当铺》，可以看出当时的当铺是什么样子，看出当时人们穿的服装，都是什么人去抢当铺，这些画面确实是真实历史事件的再现。天津杨柳青还有一张叫“庄稼忙”的年画，它以连环画的形式反映从庄稼的播种到粮食收获的过程，给人们留下了许多宝贵的形象资料。年画、画版不好保存，容易发�
出处
《新天地》
2014年第1期34-35,共2页
New Horizon
