摘要
从真与假、体验与表现、类与个三对关系的辨析看,戏曲形体表演的内涵是虚而非假故"真",由内而外衬"美",由类到个而"显",合成戏曲舞台特有的"真美显",它们构成戏曲形体的本质规定性。对此,盖老均有独特的理解与舞台呈现,他注重以传统的形体动作演文辞、塑人物、显意境,或沿袭、或自创、或变化,均以戏情文理的表达为目的,形成具有典范性的武戏文唱之"文",使得盖派形体达至中国武戏的最高艺术境界。
出处
《戏曲艺术》
北大核心
2013年第3期74-79,共6页
Journal of National Academy of Chinese Theatre Arts
基金
浙江省文化厅2012-2013年度文化科研项目<盖派艺术的形体美与舞台接受>
浙江省教育厅2012年科研资助项目(Y201224266)
