摘要
看完《天机·富春山居图》,特别是逐一浮现出2012年年底以来的《人再囧途之泰囧》、《北京遇上西雅图》、《致我们终将逝去的青春》、《中国合伙人》等影片中的一幕幕,先前已有的一些零散想法竟一下子连接成了一片。它们之间似乎存在有维特根斯坦所说的那种＂家族相似＂般的亲缘感,甚至好像在手拉手地交叉着;又好像是从不同山岗上倾泻而下的湍急溪流,到此突然间汇聚成一道来势汹汹、势不可挡的艺术浪潮,它的名字叫平面化电影,甚至可以更为宽泛地说,平面化艺术。
出处
《当代电影》
CSSCI
北大核心
2013年第8期51-55,共5页
Contemporary Cinema
基金
2012年度北京市哲学社会科学规划项目“当代条件下艺术公赏力研究”中期成果,项目编号12ZXB006
