摘要
中国山水画自隋唐已经进入以意境为主要手段的创作时期。发展到宋代，法度森严技法完备c．意境的表达已经成为宋代山水画主要的言说方式，这种意境的言说并不是单纯地对文学题材的描绘，也不是画家自身对田园归隐的向往，而更多的是对宇宙万物、大好河山的真实写照，是对枯木丘壑的惨淡经营和笔墨程式相匹配下的心摹手追，是荆浩“度物象而取其真”美学理论在实践中的具体显现。南宋山水画家的热情已从自然山水本身转向到山水自身的画法，以抒写自身的“意”气。
出处
《文艺评论》
CSSCI
北大核心
2013年第5期123-125,共3页
Literature and Art Criticism
基金
黑龙江省文化厅人文社会科学项目12D019
