摘要
书法创作虽然涉及诸多因素,但创作心态则是其中最深层次的因素,是制约其它因素的因素。傅山晚年,大约六十八岁以前,在《字训》中对创作心态和作品的关系作了精辟论述。他说:『写字之妙,亦不过一正。然正不是板,不是死,只是古法。且说人手作字,定是左下右高,背面看之皆然,对面不觉。若要左右最平,除非写时令左高右下。如勒横画,信手画去则一,加心要平则不一矣。难说此便是正耶!』将『正』引入书法,早已有之。柳公权著名的『用笔在心,心正则笔正』,是从人品角度讲的。傅山却是将『正』作为最佳创作心态提出问题的。人品和心态固然密切相关,但它们又各有侧重。『加心要平』,则失其正;『信手画去』,则得其正。寥寥数语,对创作心态和作品的关系说了个明白。
出处
《中国书法》
CSSCI
北大核心
2000年第8期42-45,共4页
Chinese Calligraphy
